ACTUALIDAD DE LA
INVESTIGACIÓN ARQUEOLÓGICA
EN ESPAÑA IV (2021-2022)
CONFERENCIAS IMPARTIDAS EN
EL MUSEO ARQUEOLÓGICO NACIONAL
ACTUALIDAD DE LA
INVESTIGACIÓN ARQUEOLÓGICA
EN ESPAÑA IV (2021-2022)
CONFERENCIAS IMPARTIDAS EN
EL MUSEO ARQUEOLÓGICO NACIONAL
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Edición 2022
MINISTERIO DE CULTURA
Y DEPORTE
Edita:
© SECRETARÍA GENERAL TÉCNICA
Subdirección General de Atención al Ciudadano,
Documentación y Publicaciones
© De los textos e imágenes: sus autores
NIPO: 822-22-099-9
ISBN: 978-84-8181-798-0
Índice
PRESENTACIÓN .......................................................................................................................................................... 7
Entre fenicios e indígenas: la ciudad orientalizante de Herna/Peña Negra
(Crevillent, Alicante) ................................................................................................................................................. 9
Alberto J. Lorrio Alvarado y Mariano Torres Ortiz
El centro minero-metalúrgico del Cerro de los Almadenes
(Otero de Herreros, Segovia). Un nuevo BIC ...................................................................................................... 27
Mariano Ayarzagüena Sanz y Pilar San Clemente Geijo
Viveros de pescado romanos y villae maritimae en Hispania ...................................................................... 47
Manuel Olcina Doménech
Parque Arqueológico del Molinete (Cartagena). Actuaciones arqueológicas 2016-2022 ............................ 67
José Miguel Noguera Celdrán, Víctor Velasco Estrada y María José Madrid Balanza
El Proyecto Beriso y el estudio de la arqueometalurgia con oro y plata en asentamientos
de la Edad del Hierro en Asturias ......................................................................................................................... 87
Ángel Villa Valdés, Óscar García Vuelta, Rubén Montes López e Ignacio Montero Ruiz
El recinto de fosos calcolítico de Camino de las Yeseras: un lugar emblemático
para la custodia de los ancestros y la gestión simbólica del mundo animal .............................................. 107
Jorge Vega, Patricia Ríos, Corina Liesau y Concepción Blasco
La emergencia del simbolismo gráfico: estado de conocimiento y debate actual
sobre el origen del arte anterior al hombre anatómicamente moderno ...................................................... 131
Marcos García-Diez y Blanca Ochoa Fraile
Reconstruyendo Memorias megalíticas (REMEM) ........................................................................................... 149
Primitiva Bueno Ramírez, Rosa María Barroso Bermejo y Rodrigo de Balbín Behrmann
Paisajes vivos y ontologías sonoras en Altai (Siberia, Rusia): el proyecto europeo
Artsoundscapes (ERC ref. 787842) ante el reto del contexto intangible del arte rupestre ...................... 165
Margarita Díaz-Andreu, Raquel Jiménez Pasalodos, Andrzej Rozwadowski,
Lidia Alvarez Morales, Daniel Benítez-Aragón, Elena Miklashevich y Neemias Santos da Rosa
La gran vía Corduba-Emerita, el territorio y la explotación del corazón aurífero
del Conventus Cordubensis ................................................................................................................................ 183
Antonio Monterroso-Checa y José Luis Domínguez-Jiménez
Albalat (Romangordo, Cáceres): una década de trabajos en una fortificación almorávide
del valle medio del río Tajo ................................................................................................................................. 201
Sophie Gilotte y Xoan Moreno Paredes
Sidilianum (Sidillà, Baix Empordà, Girona), de villa romana a aglomeración medieval ........................ 221
Gisela Ripoll, Francesc Tuset, Inma Mesas, Núria Molist, Rosa Arán, Jelena Behaim,
Josep Benseny, Karen Fortuny Mendo, Àngela González Centelles, Ivor Kranjec,
Pau Menèndez Molist, Alessandra Pecci y Joan Tuset Estany
Urbaniza, que no es poco. Novedades de la investigación arqueológica en el oppidum
ibero de La Bastida de les Alcusses (Moixent, Valencia), 2010-2020 ........................................................... 243
Jaime Vives-Ferrándiz Sánchez
Torralba d’en Salort y Sa Cudia Cremada (Menorca): nuevas investigaciones sobre
los recintos de taula, santuarios de la Edad del Hierro insular .................................................................... 263
Cristina Bravo Asensio e Irene Riudavets González
La necrópolis hispanorromana de Baelo Claudia (Tarifa, Cádiz).
Muerte y memoria entre dos continentes ......................................................................................................... 279
Helena Jiménez Vialás y Fernando Prados Martínez
Alarcos medieval. El escenario de una batalla. Últimos resultados ............................................................. 299
Antonio de Juan García y Diego Lucendo Díaz
Evidencias de vida y muerte en el valle medio del Henares: el yacimiento de La Magdalena ................ 319
César Heras Martínez y Ana Bastida Ramírez
Ambrona y Torralba (Soria): dos yacimientos clave en la investigación actual
del Paleolítico antiguo en Europa ...................................................................................................................... 339
Susana Rubio-Jara, Joaquín Panera, Alfredo Pérez-González, José Yravedra,
Patricia Bello Alonso, Abel Moclán, Juan Antonio Martos y Manuel Santonja
Cueva Antón, Rambla Perea, and the Upper Pleistocene Prehistory
of the Mula Basin (Murcia, Spain): a synthesis ............................................................................................... 355
João Zilhão
Castra Legionis (León), capital militar de la Hispania romana: el campamento legionario
y sus vici militares ................................................................................................................................................ 377
Ángel Morillo Cerdán y Victorino García-Marcos
Arqueología en entornos urbanos: el proyecto Tornerías (Toledo) .............................................................. 399
Arturo Ruiz Taboada
Influencias mediterráneas en la configuración de la cultura celtibérica .................................................... 413
Francisco Burillo Mozota, Gloria Fernández García y Pilar Burillo Cuadrado
La subsistencia durante el Pleistoceno Medio en la península ibérica:
el caso de Cuesta de la Bajada (Teruel) ............................................................................................................. 433
Abel Moclán, Manuel Domínguez-Rodrigo, Susana Rubio-Jara, Joaquín Panera,
Eduardo Méndez-Quintas, Alfredo Pérez-González y Manuel Santonja
La iglesia rural del Cerro de El Rebollar (El Boalo, Madrid): análisis arqueológico
y antropológico ..................................................................................................................................................... 451
Javier Salido Domínguez, Rosario Gómez Osuna, Elvira García Aragón,
Armando González Martín y Óscar Cambra Moo
Del Castillo a la Ciudad Pequeña. El proyecto arqueológico de Pancorbo ................................................. 469
Juan Antonio Quirós Castillo
Moneda y metal en la Antigüedad tardía: el Tesoro de Tomares o del Zaudín seis años después ......... 489
Francisca Chaves Tristán, Enrique García Vargas, Miguel Ángel Respaldiza Galisteo,
Ruth Pliego Vázquez, Blanca Gómez Tubío y Simona Scrivano
Reconstruyendo Memorias megalíticas (REMEM)
Rebuilding Megalithic’ Memories (REMEM)
Primitiva Bueno Ramírez (p.bueno@uah.es)
Rosa María Barroso Bermejo (rosa.barroso@uah.es)
Rodrigo de Balbín Behrmann (rodrigo.balbin@uah.es)
Área de Prehistoria. Universidad de Alcalá de Henares
Resumen: Este proyecto se orientó a aportar conocimiento científico sobre las más antiguas
representaciones simbólicas en los megalitos europeos. Pudimos demostrar el papel de las
decoraciones pintadas en la fachada atlántica europea dando a conocer algunas fechas directas sobre pigmentos, además de caracterizar una fase de grandes piedras anterior a la construcción de antiguos megalitos ibéricos. Ambos aspectos renuevan los argumentos asociados
al origen del megalitismo atlántico. Los datos ibéricos permiten una discusión actualizada de
su relevancia en la generación y dispersión de los modos de construir escenarios funerarios
de alto impacto visual, ritual y social.
Palabras clave: Arte megalítico. Pintura. Grabado. Arqueología. Arqueometría. C14.
Abstract: This project aimed to provide scientific knowledge about the earliest symbolic
representations on European megaliths. We were able to demonstrate the role of painted decorations on the European Atlantic façade, providing some direct dates on pigments, as well
as characterising a large stone phase prior to the construction of ancient Iberian megaliths.
Both aspects renew the arguments associated with the origin of Atlantic megaliths. The Iberian data allow for an updated discussion of their relevance in the generation and dispersion
of building funerary scenarios of high visual, ritual and social impact.
Keywords: Megalithic art. Painting. Engraving. Archaeology. Archaeometry. C14 data.
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Reconstruyendo Memorias megalíticas (REMEM)
Introduccción
Las imágenes grabadas, pintadas y esculpidas en abrigos, cuevas y rocas al aire libre de la península
ibérica son testimonios únicos no solo por su innegable belleza, sino por ser testigos del valor social
de codificaciones compartidas. La escala geográfica de esas codificaciones a nivel europeo se asume
para las versiones paleolíticas y, en menor medida, para las postpaleolíticas, como resultado de la
historiografía del arte postglaciar ibérico (Bueno, y Balbín, 2009).
Proyectar una visión más actualizada de las grafías postglaciares ibéricas requiere de una discusión con datos de calidad sobre la supuesta desaparición de la tradición técnica y temática del arte
paleolítico (Bueno, y Balbín, 2021a y 2021b), a la par que consolidar sistemas de documentación,
caracterización y datación del conjunto de imágenes de la prehistoria reciente (Bueno; Balbín, y Barroso, 2007). En este sentido, el estudio de las decoraciones en los megalitos presenta posibilidades
novedosas. Es, además, una excelente base de análisis, estudio y comparación con el arte al aire libre
que viene denominándose arte esquemático (Bueno, Balbín, y Barroso, 2004).
Construir una línea de investigación dedicada al estudio de las imágenes del megalitismo
ibérico tiene como lógica consecuencia establecer parámetros actualizados sobre las proximidades
y diferencias entre el repertorio ibérico y el de otras zonas de la fachada atlántica europea (Bueno, y
Balbín, 2002; Bueno; Balbín, y Barroso, 2016).
Durante los últimos veinte años se ha consolidado una sistemática de estudio de los megalitos
ibéricos en la que han primado las informaciones arquitectónicas, los análisis de materias primas, los
estudios de arqueología biomolecular, las concreciones estratigráficas y de sedimentología, la recuperación de información paleoambiental y muchos otros aspectos que han enriquecido la visión monolítica que se asentó en la segunda mitad del siglo XX. Un repertorio de cronologías C14 cada vez más
amplio y mejor documentado revela uno de los inventarios más potentes del megalitismo europeo,
que también ha tenido una actualización, al igual que el de las islas británicas (Aranda et al., 2021.;
Bayliss; Whittle, y Healy, 2008; Bueno; Barroso, y Balbín, 2016; Furholt, y Muller, 2011; Vijande et al.,
2022, entre otros). Pero faltaba un estudio riguroso de sus contenidos simbólicos con datos científicos
y documentaciones gráficas de calidad para discutir algunos de los parámetros clásicos de la interpretación del megalitismo en Europa.
Preguntas para una investigación integrada de arquitecturas
y decoraciones en el megalitismo ibérico
Desde los primeros trabajos de Breuil, Le Rouzic y otros (1959), se comenzó a definir un conjunto de
grabados sobre los ortostatos de algunos grandes monumentos atlánticos. En paralelo, los primeros
descubrimientos de pintura en dólmenes que se sucedían en el norte de Portugal, en Viseu (Coelho, 1931; Vasconcellos, 1907), perfilaron lo que se interpretó como un grupo único del megalitismo
europeo tras los trabajos de Rui de Serpa Pinto (1929) y, de manera definitiva, tras el inventario sobre
el arte megalítico en Europa de E. Shee Twohig (1981).
La relación entre las distintas arquitecturas atlánticas ha sido objeto de discusión y continúa
siéndolo (Laporte, y Bueno, 2022). Dejando de lado las hipótesis orientalistas, se asume la multifocalidad propuesta por Renfrew, aunque la idea de difusión mediante navegación atlántica se ha renovado recientemente (Schultz-Paulsson, 2019), argumentando la preeminencia del foco bretón por sus
antiguas cronologías, y por su papel en la génesis del repertorio simbólico del arte megalítico.
Si quisiéramos resumir los dos ítems definidores del simbolismo atlántico, también estaríamos
caracterizando los dos aspectos que sitúan el foco bretón como un núcleo emisor de estilos arquitectónicos y contenidos simbólicos. Antiguas piedras en forma de estelas y menhires en las que se
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Fig. 1. Antigua fotografía de la estela reutilizada como cobertura en el dolmen de Table des Marchand, antes de su
reconstrucción. Esta estela casa con otro fragmento utilizado como cobertura en el dolmen de Gavrinis.
aprecian grabados en relieve, especialmente báculos y hachas, originarían un sistema constructivo
cuya decoración grabada se detecta también al aire libre en los territorios atlánticos (Giot, 1987;
L’Helgouach, 1983; Migdley, 2013). El impacto de estas soluciones gráficas en las islas británicas no
tendría duda, al igual que en Iberia, que, no obstante, presentaba un conjunto singular en los dólmenes pintados de Viseu, una técnica desconocida en el resto del Atlántico europeo, que se explicaría
en la influencia mediterránea en el sur de Europa (Shee, 1981).
Desde el inicio de nuestros trabajos fuimos conscientes de que el estudio de los soportes en sí
mismos era un aspecto desatendido. Cada uno de los soportes de un monumento alberga biografías
propias que son la base del relato construido en un monumento común transformado en varias ocasiones (Bueno et al., 2018: 71). La selección de los soportes tiene una parte de pragmatismo generalmente ligada al papel de la naturaleza en el origen de la creación de monumentalidades artificiales.
Pero esta selección también revela traslados de grandes piedras fragmentadas o enteras para generar
nuevos monumentos, selecciones de colores o aportes de lugares lejanos (Scarre, 2004 y 2009; Darvill,
2012; Jones, 1999, entre otros). Teniendo en cuenta que esas sistemáticas solo se han aceptado para
la fachada norte del Atlántico, y muy concretamente para la Bretaña francesa, pocos eran los trabajos
que se habían ocupado de dotar de evidencias a esta antigua fase del megalitismo ibérico. Documentar cómo, cuándo y dónde estos soportes han ido tomando su valor de representación social añade
aspectos relevantes al conocimiento de la ritualidad megalítica, así como a la interpretación de estas
construcciones como un continuo de agregaciones de memorias (Bueno; Balbín, y Barroso, 2005 y
2015a; Bueno et al., 2016a y 2018: 284).
La presencia de pintura en las decoraciones de las paredes de los megalitos ibéricos suma modos
de trabajo con cadenas operativas concretas, además de que se constituye en una excelente base para
caracterizar pigmentos con materia orgánica datable por C14 (Bueno, y Balbín, 1992; Bueno; Balbín, y
Barroso, 2007; Carrera, 2008; Carrera, y Fábregas, 2002; Cruz, 1995). La hipótesis de que esta técnica
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solo se asociaba al grupo de monumentos de Viseu, en el norte de Portugal, ha sido ampliamente superada gracias a programas de investigación sistemáticos en Galicia, Andalucía, interior y occidente de la
península (Bueno; Balbín, y Barroso, 2004, 2009a, 2009b, 2013 y 2014; Bueno et al., 2016a, 2018 y 2019;
Carrera, 2011). La pintura es una técnica extendida en la península y, por tanto, su representatividad está
en directa relación con los métodos utilizados para su documentación. Esta hipótesis de trabajo sirvió
para desarrollar los mismos protocolos en sitios decorados del megalitismo de la fachada atlántica.
Objetivos y métodos para el estudio del arte megalítico en
la Europa postglaciar
El reto de la investigación que afrontó este proyecto parte de la sincronía de respuestas técnicas (pintura,
escultura y grabado), de profundas raíces en la experiencia de los grupos cazadores-recolectores. Para
dotarlo de contenido, contábamos con una larga trayectoria de documentación de sitios decorados en
Iberia que apuntaban que la mala conservación de la pintura podría explicar su supuesta ausencia.
Con esta experiencia, la lógica dictaba la necesidad de comprobar si sucedía lo mismo en otros
monumentos decorados del Atlántico europeo. Para ello necesitábamos seleccionar sitios que reunieran grabados, condiciones de conservación, proyectos arqueológicos actualizados y equipos abiertos a
este tipo de documentación. Aspectos que conseguimos con pocos problemas, interviniendo en Francia en varias cámaras del túmulo de Barnenez, en monumentos del área de Carnac, en Normandía,
Marne y área suroccidental de Bretaña. Junto con los datos franceses, pudimos obtener documentación
de las excavaciones de Ness of Brodgar y de sitios megalíticos de las Orcadas, además de comprobar
in situ los pigmentos en dólmenes alemanes y las posibilidades de aplicaciones artificiales en cistas
megalíticas excavadas de antiguo (Schuncke, 2013a y 2013b).
El otro gran argumento, el de las grandes piedras anteriores a la construcción de los megalitos,
se ha desarrollado en Iberia estudiando megalitos en el norte, interior, sur y suroccidente. Intervinimos con los mismos criterios, siempre con acceso a informaciones arqueológicas actualizadas, que
son las que permiten sostener secuencias, cronologías y contextos para un estudio arqueológico del
arte prehistórico (Bueno et al., 2016a y 2018; Bueno; Balbín, y Barroso, 2017).
Partiendo de bases georreferenciadas, el análisis de los soportes se ha estructurado panel por
panel. Mediante escáner 3D, RTI o fotogrametría (Bueno et al., 2018; Cerrillo; Bueno, y Balbín, 2019;
Laporte et al., 2017, entre otros), todas las piezas se han documentado en detalle, teniendo en cuenta
su talla externa, las intervenciones sobre su superficie en forma de grabados con técnicas diversas
y la presencia de pintura. Esta se ha caracterizado con métodos no invasivos como la microscopía
Raman y la difracción de rayos X. Para el estudio en profundidad de los muestreos, se han tomado
testigos de 1 mm2 sobre los que se ha realizado microestratigrafía (Bueno; Balbín, y Barroso, 2009a).
Cuando se han determinado pigmentos orgánicos, las muestras se han datado por C14 previa preparación mediante plasma oxidation (Armitage et al., 2020; Bueno et al., 2018: 93; Bueno; Barroso, y
Balbín, 2022; Steelman et al., 2005).
De todas las documentaciones se han publicado calcos realizados sobre fotografías restituidas,
en las que se remontan distintas tomas con luces diferentes hasta obtener la mejor visión de conjunto de la pieza. Igualmente se han publicado los espectros de pigmentos, con sus correspondientes
imágenes, lo que incluye la posición de los muestreos. Todo un protocolo que no existía antes de
nuestros trabajos y que se revela como totalmente necesario para igualar los datos obtenidos y los
modos de publicarlos científicamente (Bueno; Balbín, y Barroso, 2014; Bueno et al., 2018: 52-95;
Hernanz et al., 2016). Para ello el equipo de trabajo contaba con especialistas en química, conservación, documentación geométrica, fotografía, divulgación científica y arqueología. La colaboración
con colegas responsables de los diversos sitios fue fundamental para el desarrollo de este proyecto
(Bueno et al., 2019).
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Fig. 2. Raman in situ en el dolmen de Soto, Huelva. A la izquierda, Antonio Hernanz y Juan F. Ruiz con el sensor. Arriba, detalle
de la aplicación roja con huellas del pincel utilizado en el ortostato D15. A la derecha, resultados y puntos de muestreo D15,
según Bueno et al., 2018: 137.
Viejas piedras al aire libre versus antiguos dólmenes
En Iberia comenzamos a observar la reutilización de grandes piedras en megalitos desde finales de
los años noventa, caracterizándola en diversos trabajos (Bueno, y Balbín, 1992; Bueno et al., 1999;
Bueno; Balbín, y Barroso, 2005). Partíamos de una base empírica más abundante en Portugal, donde
se concentran buena parte de los menhires y monumentos al aire libre ibéricos (Soares, y Tavares,
2010; Calado, 2002).
Teniendo en cuenta nuestro objetivo de caracterizar estas fases antiguas a partir de la reutilización de grandes piedras y del uso de pintura, nuestra elección se basó en algunos sitios que permitían
albergar expectativas. Especialmente Dombate y su entorno de megalitos pintados al norte, y al sur el
conjunto de dólmenes de Antequera, que concita las mayores moles hasta el momento documentadas
en Iberia, y el dolmen de Soto, en Huelva, donde se había indicado una de las primeras evidencias
reconocidas de reutilizaciones en Iberia: la estela colocada con la cabeza hacia abajo del dolmen de
Soto. Todos esos megalitos necesitaban de documentación directa con un análisis detallado de cada
uno de los soportes.
En Dombate trabajamos con escáner 3D para obtener detalle de la talla de hombros y cabeza de
la estela de cobertura y de la superficie de los ortostatos en zonas menos visibles en las que se grabaron de manera repetida diversas formas de «the thing». La denominación aplicada por E. Shee Twohig
(1981) alude a una figura cuya presencia en megalitos gallegos es relativamente común, ocupando
siempre posiciones que permiten sostener su antigüedad. En el caso de Dombate, la reutilización
de buena parte de los soportes, que habrían sido previamente menhires adornados con estos grabados, quedó demostrada. La documentación en el mismo túmulo de una cámara anterior más
pequeña (Alonso, y Bello, 1995) aporta una compleja secuencia. El escenario funerario del gran
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monumento de Dombate incluyó menhires procedentes de una posición anterior, que tenían grabados objetos en acumulaciones a veces destacadas; sobre ellos se pintó una decoración geométrica
que cubría todo el soporte, de manera que representaciones humanas acompañadas de objetos
fueron presentadas más tarde como vestidas con ropas talares. El suelo estaba apisonado, pintado
en blanco de caolín con temas en rojo, y a la entrada un conjunto de figuritas humanas componía,
probablemente, una exhibición de ancestros. Sin duda la fase final de Dombate reunió memorias
megalíticas de cronologías diferentes en un mismo contenedor, para fijar un relato actualizado de
los últimos usos del sitio (Barroso et al., 2021; Bueno et al., 2016a; Carrera, 2011; Cortón; López, y
Carrera, 2015).
Fig. 3. Plantas y alzados de megalitos con estelas reutilizadas en Galicia: Fornos dos Mouros, Os Muiños y Dombate, según
Bueno et al., 2016a. Calcos: F. Carrera.
Al sur, una fase de grandes estelas y menhires tiene referencias en Menga, Viera y El Romeral.
Estelas trapezoidales bien trabajadas en anverso y reverso, que en algunos casos estuvieron grabadas
y pintadas, son la base de la construcción de megalitos en los que la decoración presenta también
varias fases (Bueno; Balbín, y Barroso, 2009a, 2015b y 2017; Bueno et al., 2013). Estos datos proponen
expectativas para prospecciones intensivas a la búsqueda de menhires, como las que en la zona de
la Peña confirmaron esta posibilidad (Rogerio et al., 2018), y las que están incrementando estos registros hacia el área del Guadalhorce, en la que disponemos de importantes monumentos decorados
asociados a menhires (Bueno et al., 2010).
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Afrontar el estudio detallado del dolmen de Soto, en Huelva, era una deuda de la investigación
ibérica. Desde la publicación de Obermaier (1924) no se había retomado el conocimiento arqueológico del monumento, ni desde luego un estudio de sus decoraciones, en las que habíamos detectado
abundantes restos de pintura, al igual que sucedía en otros conjuntos megalíticos de la provincia
(Balbín, y Bueno, 1996; Bueno, y Balbín, 1992; Piñón, y Bueno, 1983).
Su reciente excavación, acompañada del estudio de los soportes, ha cambiado la lectura del
sitio, abriendo la puerta a la continuación de una investigación que aún tiene importante recorrido
(Bueno et al., 2018). Un antiguo crómlech que delimita la circunferencia externa del túmulo constituyó una fase de piedras levantadas en el sitio. Parte de sus soportes se fragmentaron y se usaron
para construir el megalito. La losa de cabecera fue una gran estela que pudo alcanzar hasta 6 m de
altura. Su fosa está in situ, y la zona superior se fragmentó incluyéndola como soporte en un lateral
de la galería.
Fig. 4. Alzados del dolmen de Soto, según Bueno et al., 2018: 86-87. Cada uno de los soportes se presenta en fotografías
restituidas. Fotos: R. de Balbín Behrmann.
La excavación ha demostrado que los soportes están en su posición original, aunque algunos
fuesen reforzados con hormigón, o levantados si estaban tumbados, en los trabajos de restauración. Integrados ya decorados con pinturas y grabados quizás en los inicios del IV milenio cal BC,
los soportes recibieron muevas decoraciones. Hoy sabemos que una fase de rojo fue seguida de
otra con pintura blanca y roja, y algunos detalles en negro. La pintura delimita los soportes y
presenta decoraciones geométricas que visten los soportes como personajes. La tipología de las
hachas, cuchillos, cinturones e incluso escudos y espadas permite relacionarlos con episodios de
finales del IV, mitad del III e inicios del II milenio cal BC (Barroso; Bueno, y Balbín, 2021). Todas
estas fases disponen de cronologías C14 en el registro arqueológico que las confirman.
Estos ejemplos, Dombate y los dólmenes de su entorno, los megalitos de Antequera o el
dolmen de Soto, certifican que, tanto al norte como al sur, los monumentos ibéricos son el resultado de secuencias constructivas, pero también de secuencias simbólicas en las que la talla
de los soportes y sus grabados son indisociables del uso de la pintura. En ese sentido, resultaba
coherente esperar que los megalitos del resto del Atlántico, a los que se reconoció la primacía en
este tipo de secuencias de grandes piedras grabadas, dispusiesen también de pintura (Bueno, y
Balbín, 2002).
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La pintura en el megalitismo del Atlántico europeo
La documentación de sitios en el resto del Atlántico europeo se inició a partir de la experiencia en las
documentaciones ibéricas. La más determinante de estas era la que se desprendía de nuestra experiencia en Andalucía, que, de no disponer de registros de megalitos pintados a tenor de la interpretación clásica, hoy es una de las áreas más ricas de Europa en megalitos pintados (Bueno; Barroso, y
Balbín, en prensa). Los piqueteados superficiales, las incisiones finas o las incisiones profundas con
abrasión se presentaban como posibles receptores de pintura. Como en el caso anterior, seleccionamos sitios con intervención arqueológica actualizada. Consideramos, además, el valor de intervenir
en monumentos de alto impacto patrimonial para contribuir a su posicionamiento en programas de
divulgación a mayor escala, como la inclusión en la lista de Patrimonio UNESCO.
Comenzar las documentaciones en Bretaña, en el túmulo de Barnenez, tenía la ventaja de
trabajar en el sitio megalítico más antiguo de Europa, que en ese momento estaba siendo objeto
de actualización arqueológica. Por otro lado, la documentación publicada por P.-R. Giot (1987) indicaba que la cámara H se decoró con grabados piqueteados superficiales y algo más, por lo que
recomendó el cierre de esta cámara para su protección y estudios futuros. Nuestro trabajo detectó la
primera decoración pintada en la Bretaña francesa compuesta por dos intervenciones sucesivas de
decoraciones en negro de manganeso, que se asociaban a los grabados conocidos en el sitio (Bueno et al., 2012 y 2015). La pintura en soportes de la cámara A tenía también varios ejemplos, al igual
que en la cámara J (Hernanz et al., 2016). La talla de la losa frontal de la cámara H, que había sido
adaptada a la altura de la cámara visible, justificaba que se trataba de una estela reutilizada, un dato
que se validó con una intervención arqueológica en la que se documentaron fosas de inserción para
piezas de una cámara más antigua (Laporte et al., 2017).
La inclusión del área de Carnac en la lista de Patrimonio Mundial se actualizó con la información obtenida de los muestreos en varios megalitos de su entorno, además de Gâvres, donde
L’Helgouach había recuperado la decoración de una estela tumbada en la cámara, preservada por
la tierra que la cubría. Mané Rutual, Mané Kerioned B y Mont Saint-Michel tenían aplicaciones de
rojo de hematite, mientras que Gâvres, Dissignac y Mont Saint-Michel conservaban negro (Hernanz
et al., 2016). Un aspecto a señalar es que la pintura de Mané Rutual y de Dissignac aparece en piezas reutilizadas, al igual que probablemente en Gâvres, proponiendo que la fase antigua de estelas
y menhires bretonas, como la ibérica, no solo tuvo grabados sino también pintura (Bueno et al., 2016a
y 2019). La molturación del rojo de Mané Kerioned B es de gran calidad. Este procedimiento busca
obtener un rojo muy brillante que recuerda al que se obtiene con cinabrio. Una preparación semejante hemos podido testar en la aplicación de color rojo de la estela reutilizada de la cámara del dolmen
de Viera, en Málaga (Bueno et al., 2013). La relevancia del pigmento de cinabrio en escenarios funerarios de fuerte impacto visual tiene su mejor caso de estudio en el tholos de Montelirio, en Sevilla.
El estudio de la caracterización y procedencia de estos pigmentos justifica el posible movimiento
de este colorante de prestigio entre Iberia y el sur de Francia, como una evidencia a añadir al nivel de
conectividades del arte megalítico ibérico (Bueno et al., 2016b; Bueno; Barroso, y Balbín, 2019).
A los datos de pintura en dólmenes de la Bretaña francesa, añadimos la caracterización
de estelas al aire libre (alineamiento L’Hirondelle) y en megalitos (Bury). Goethita y hematite en
L’Hirondelle, y hematite y carbón en Bury, confirman aplicaciones artificiales de pintura en las estelas
del norte de Francia. Bury fue datada directamente en 4666 ± 30 BP (Beta – 406946), mientras que
L’Hirondelle está en un contexto del V milenio cal BC.
La intervención en las piezas decoradas de las estructuras de Ness of Brodgar se realizó con piezas procedentes de la excavación en curso. Los soportes se extraían del sedimento con excelente calidad de conservación, lo que nos permitió caracterizar pigmentos rojos, anaranjados y negros, además
de obtener fechas C14 directas totalmente compatibles con la construcción de la estructura 11 que
seleccionamos para el muestreo (Bueno et al., 2019; Card et al., 2018). La prospección en megalitos
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de su entorno ofreció posibilidades para un estudio más profundo de decoraciones geométricas con
rellenos en negro, además de algunas aplicaciones en rojo en sitios tan emblemáticos como Cuween
Hill o Maes Howe, que habría que muestrear.
Fig. 5. Arriba, alzados de la decoración de la cámara H de Barnenez, en calcos y en fotos según Bueno et al., 2015. Abajo,
posición de los megalitos con pintura analizada en Europa, según Bueno et al., 2022.
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La horquilla del III milenio cal BC de los sitios de las Orcadas encaja con la de algunos
megalitos recientes del continente, como los que ya hace algún tiempo fueron descritos por sus
representaciones grabadas. Las cistas de Klady-Göhlitzsch muestran indicios convincentes de color rojo, una aplicación que cobra más sentido ante la documentación del megalito de Dölauer,
cuya decoración en pintura blanca fue documentada en un proceso de excavación arqueológica
(Schunke, 2013a y 2013b).
Un proyecto orientado a recuperar memorias megalíticas
En este texto se recogen brevemente los resultados obtenidos en el estudio de los dos ejes del simbolismo que acompaña a los escenarios funerarios del megalitismo europeo: la realidad, extensión,
diacronía y papel de las grandes piedras en la construcción de los más antiguos megalitos, y la
presencia/ausencia de pintura como una técnica desconocida hasta nuestros trabajos en el resto del
Atlántico europeo.
El objetivo mayor de repensar la situación del megalitismo ibérico en el contexto del megalitismo atlántico se alcanzó, aportando un inventario de referencias novedosas e inéditas en el que
continuamos trabajando. Si las costumbres de la muerte pueden recomponerse a partir de los relatos
orales que se transmiten de generación en generación, el megalitismo europeo comparte formas de
fijación de estos relatos orales, e igualmente técnicas que no solo determinan maestrías comunes,
sino que abren posibilidades a otro modo de obtener cronología mediante la datación de pigmentos
orgánicos procedentes de las aplicaciones pictóricas.
Aportar datos a estas discusiones desde el sur de Europa revela el protagonismo de algunas
áreas que, como Iberia, reúnen evidencias de conectividad a partir del movimiento de materias
primas de prestigio, como la variscita o el marfil, el oro, el ámbar y el cinabrio (Bueno; Barroso, y
Balbín, 2019). A estas materialidades que sostienen rutas de dispersión y cronologías, hay que añadir
las similitudes entre algunas expresiones gráficas, muy singularmente los menhires decorados con
relieves de hachas y báculos, cuyos únicos datos se concentran en Bretaña y en Iberia. De ahí que
asumir nexos ideológicos entre los constructores de ambos territorios resulte una hipótesis asumible
que se ve reforzada por el descubrimiento de pintura en las decoraciones megalíticas de los grandes
sitios de la fachada atlántica.
Las documentaciones ibéricas contribuyen además a fijar cronologías. Las escasas dataciones
de menhires al aire libre consolidan los finales del VI milenio y sobre todo el V milenio cal BC como
la horquilla más razonable para contextos con cerámicas decoradas y escasos materiales líticos (Oliveira, 2016; Calado, 2002). Documentados en el suroccidente ibérico, con núcleos cada vez mejor
conocidos hacia el interior, tanto en Andalucía como en ambas mesetas, el norte también ofrece datos
contundentes sobre su antigüedad y su papel en la construcción de megalitos (Bueno, y Balbín, 1992;
Bueno; Balbín, y Barroso, 2005; Bueno et al., 2009 y 2016a). La cronología larga de los datos obtenidos, al igual que sus distintos contextos: paredes de megalitos, estelas al aire libre y en megalitos,
y estructuras de diferente funcionalidad, aseguran que la pintura fue una técnica contemporánea al
grabado en las expresiones gráficas del megalitismo europeo.
Con los resultados de este proyecto, la continuidad de los procesos de toma y retoma de
piezas al aire libre y al interior de los megalitos es un hecho geográfica y cronológicamente extendido. Menhires y megalitos mantienen una estrecha relación a lo largo de la diacronía del megalitismo, protagonizando secuencias de uso que revelan biografías diferenciadas en cada monumento
(Bueno et al., 2013, 2016a y 2018; Bueno; Balbín, y Barroso, 2017). Estas incluyen transformaciones de
cromlechs en megalitos (Llano de la Belleza o Soto), de alineamientos en megalitos (Reguers del Seró
y quizás algunas galerías andaluzas) o de dólmenes en nuevos dólmenes (Pozuelo 3 y 4). Algunas
viejas estructuras son imposibles de determinar por los escasos restos que quedan de ellas. Pero la
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Fig. 6. Arriba: megalitos decorados en Iberia, en rojo los que conservan pintura. Abajo, estelas y menhires
reutilizados en Iberia, con algunos de los nombres de los sitios más destacados.
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presencia de pintura en sus soportes ha permitido datarlas. Una excelente referencia es el dolmen de
Os Muiños, construido a partir de lo que quizás fue un alineamiento de estelas pintadas y grabadas,
que se ha datado en la primera mitad del IV milenio cal BC (Carrera, 2008).
Talla, pintura y grabado constituyen un trío técnico indisociable de los primeros monumentos
megalíticos en Europa, sean estos menhires, estelas o dólmenes. Estas maestrías son la base de una
monumentalidad que se asocia a especializaciones técnicas, incluyendo los diseños de las plantas de
alineamientos, cromlechs o los propios megalitos. Por otro lado, la selección de las piedras que constituyen los soportes no es aleatoria, sino que los condicionamientos rituales asociados a la exhibición
del pasado son una parte fundamental de la misma. La hipótesis que hacía de estas selecciones un
argumento para la antigüedad del foco bretón ha de actualizarse, pues el proyecto que hemos desarrollado, así como las aportaciones de otras investigaciones, asegura que buena parte de los megalitos
peninsulares son el resultado de secuencias de reutilización de menhires y estelas, en fases diversas
de origen antiguo (V milenio cal BC), que alcanzan sin duda el III milenio cal BC e incluso el II milenio (Bueno et al., 2018). Las memorias colectivas que representaron las grandes piedras al aire libre
se transforman de manera sistemática en memorias de grupos y linajes que las asumen como propias
mediante su absorción en la construcción de recintos funerarios de acceso restringido (Bueno et al.,
2016a y 2018; Bueno; Balbín, y Barroso, 2005).
La presencia de aplicaciones pictóricas con recetas y aprendizajes documentadas en Iberia sostiene conexiones más profundas con la riqueza gráfica del sur de Europa, concentrada en Iberia de
manera notable, y su transmisión a otros ámbitos atlánticos y continentales. Una ritualidad compartida a escala europea subraya el papel de los contenidos ideológicos en los escenarios de la muerte,
cuyas decoraciones fijarían relatos orales sobre los enterrados o sobre mitologías más comunes de
lo que hasta ahora se planteaba (Bueno; Balbín, y Barroso, 2015a; Bueno et al., 2018 y 2019; Bueno;
Barroso, y Balbín, 2019).
El estudio de las decoraciones de los megalitos se establece como un argumento contundente
para definir secuencias constructivas y establecer referencias cuantificables de gestos rituales más
extendidos que lo que se suponía hasta el inicio de nuestros trabajos. Esta línea de investigación abre
posibilidades inéditas de datación directa de las diferentes fases de reutilización y mantenimiento
de los megalitos europeos a partir de sus pinturas, extiende la antigüedad de estos procesos más allá de
la Bretaña francesa, demuestra el señalado papel de los contenidos ideológicos en la selección de los
soportes y confirma dinámicas constantes de construcción de monumentos como una de las expresiones más definidoras de las agregaciones sociales de la prehistoria reciente en Europa.
Agradecimientos
Este texto resume los resultados del proyecto HAR2015-68595-P. Las diversas publicaciones realizadas
recogen la exhaustiva labor de muestreos, trabajo de campo e interpretación realizada con la colaboración de colegas de EE. UU., Francia, Inglaterra, Alemania, Portugal y España de diversas universidades, instituciones de investigación y museos. Especialmente F. Carrera, conservador-restaurador de la
Escola Superior de Conservación e Restauración de Bens culturais de Galicia, y el equipo de químicos
de A. Hernanz de la UNED, además de Luc Laporte, han sido apoyos fundamentales.
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Actualidad de la investigación arqueológica en España IV
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Págs. 149-164 / NIPO: 822-22-099-9
Coordinado por Andrés Carretero Pérez y Concha Papí Rodes