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11 EXPERIENCIAS PRÁCTICAS DE DIFUSIÓN DEL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO para tiempos de crisis
exposiciones temporales · centros de interpretación · musealización de yacimientos
Pablos
ablos
Esperanza de Coig-O´Donnell Magro & Jorgee Morín de Pa
como
© de la edición:
Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos
© de los textos:
Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos
© de las fotografías y de los dibujos:
Auditores de Energía y Medio Ambiente, S.A.
ISBN: 978-84-942592-6-5
Depósito Legal: M-33583-2014
Diseño y Maquetación: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos
Diseño Gráico de la Portada: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro y Jorge Morín de Pablos
Impreso en España - Printed in Spain
Ninguna parte de este libro puede ser reproducida o transmitida en cualquier forma o por cualquier medio, electrónico o mecánico, incluido
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11 EXPERIENCIAS PRÁCTICAS DE DIFUSIÓN DEL PATRIMONIO ARQUEOLÓGICO para tiempos de crisis
exposiciones temporales · centros de interpretación · musealización de yacimientos
Pablos
ablos
Esperanza de Coig-O´Donnell Magro & Jorgee Morín de Pa
índice
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INTRODUCCIÓN
Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes
Ribera Baja del Ebro. Zaragoza
Homenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid
Remodelación de Museos y Centros de Interpretación
Remodelación de vitrinas para el Centre Arquelògic L’Almoina. Valencia
Modiicación de vitrinas de Ars Natura: el yacimiento de Las Hoyas. Cuenca
Centro de interpretación de Santa María de Melque. Toledo
Centros de interpretación
Centro de Interpretación del Palau del Real. Valencia
Proyecto del Museo de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara
Musealización de yacimientos urbanos
La Real Fábrica de Paños de San Fernando. San Fernando de Henares
El Palau del Real. Valencia
Musealización de yacimientos en Paisajes Culturales
El Cerro de la Gavia. Madrid
Cuarta Esclusa del Canal del Manzanares. Madrid
INTRODUCCIÓN
El presente volumen recoge “11 experiencias de difusión del Patrimonio Ar-
contando historias a través de los objetos y de los espacios que los acogen,
queológico”, desde exposiciones temporales, centros de interpretación y mu-
los yacimientos. Sin embargo, el gran reto de la difusión arqueológica del
sealización de yacimientos. Los autores (CoMo) creemos que la ausencia de
siglo XXI consistirá en gran medida en la explicación de los Paisajes Cultura-
manuales reales que muestren el proceso a las personas interesadas, desde
les, esos escenarios modificados y trasformados por el hombre a lo largo de
estudiantes a otros profesionales, sería el primero de los objetivos del libro, es
miles de años. En este sentido, hemos incluido dos experiencias “utópicas”
decir, mostrar de una manera clara los proyectos y su materialización prácti-
que muestran las posibilidades de abordar la explicación de estos espacios
ca. Los manuales existentes son excesivamente teóricos y de difícil plasmación
naturales antropizados, una como un hito y la otra como un itinerario. Será
práctica. Se ha buscado la claridad de la exposición creativa, no hurtando al
esta una tarea compleja, ya que parece claro que el espacio que explica el
lector ningún elemento, que podrá utilizarse para un mayor conocimiento de
objeto es el Museo; el yacimiento excavado en el Centro de Interpretación,
los espacios, para trasladarlo a otras experiencias propias o para la propia
así como la propia musealización del mismo, pero el Paisaje Cultural resulta
crítica de los espacios generados. En este sentido, entendemos que la mues-
difícil de interpretar desde un Museo o un yacimiento, habrá que generar
tra es amplia y también recoge trabajos que como colectivo hemos generado
espacios nuevos.
a lo largo de casi diez años, en los que lógicamente nosotros mismo hemos
En resumen esperamos que el lector encuentre respuestas en la lectura del
ido cambiando nuestras formas de trabajo y la propia visión de la disciplina.
presente trabajo, pero sobre todo que desarrolle a través del mismo nuevas
Por otro lado, se ha añadido la coletilla “para tiempos de crisis”, no en una
experiencias que permitan trasmitir a la sociedad un mejor conocimiento de
visión oportunista del mercado actual. Entendemos que se trata de proyectos
su pasado. No queremos dejar pasar la oportunidad de agradecer a nuestros
de escaso coste económico adecuados para su proyección y desarrollo en
clientes el habernos dado la oportunidad de trabajar en estas experiencias.
otros actuales, donde la ejecución a un bajo coste económico va a ser impor-
Nada debe ser más grato para un arqueólogo que la oportunidad de traba-
tante. Es cierto que se ha pretendido mostrar las posibilidades de desarrollar
jar para la sociedad revertiendo el conocimiento científico al gran público.
proyectos adecuados para estos tiempos de ”crisis” económica que nos ha
tocado vivir. Sin embargo, la adjetivación de “crisis” va más allá de lo económico. Entendemos que la Arqueología se encuentra sumida en una profunda
“crisis” en nuestro país y necesita de una profunda trasformación, que lógicamente va afectar la narración del devenir histórico. Es obvio que seguiremos
Esperanza de Coig-O’Donnell Magro & Jorge Morín de Pablos (CoMo)
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Musealización de yacimientos urbanos
Dentro de las actuaciones llevadas a cabo en los yacimientos urbanos hemos elegido dos intervenciones diferentes entre sí por la
génesis urbana de las actuaciones. La primera en el solar de la Real Fábrica de Paños de San Fernando. La fundación de esta
infraestructura productiva ligada al impulso modernizador de la nueva dinastía de los Borbones supone el nacimiento de la localidad,
que prácticamente se va a limitar al espacio de la fábrica y sus espacios domésticos asociados hasta el desarrollismo urbano del valle
del Henares después de la Guerra Civil. La musealización de este espacio urbano permite trazar la historia de la localidad desde su
fundación en el s. XVIII hasta el presente. Por el contrario, la musealización de los restos del Palau del Real en la ciudad de Valencia
presenta una dinámica distinta. Valencia es una ciudad con más de dos mil años de historia, que van desde su fundación romana
hasta la actualidad. Una historia urbana compleja. Además, los restos del Palau se encuentran en una posición suburbana, pero permite trazar un recorrido de la arquitectura del poder en la ciudad desde el año mil hasta la destrucción del edificio en la Guerra de
la Independencia. Recuperar un espacio emblemático de la ciudad, que prácticamente no era conocido a pesar de su importancia.
En el caso de San Fernando los restos de la Real Fábrica de San Fernando fueron expoliados después de la Guerra Civil, en algunas
zonas hasta las fosas de cimentación. Se conservaba en buen estado la fachada de la Fábrica, actual Ayuntamiento de la localidad,
que se abre a una plaza donde se disponían las viviendas de los trabajadores. Se realizó una selección de los restos que permitían
explicar las vicisitudes del edificio. Para la reconstrucción del volumen del edificio, con cuatro naves en torno a un patio rectangular
se realizó aprovechando el diseño de edificación de viviendas sociales que restituían el volumen del edificio originario desaparecido.
Se conservaron y musealizaron los hitos arquitectónicos mejor conservados, como el muro norte, el pavimento de las prensas y la
fuente ornamental que se construyó en el centro del patio fabril. Por otro lado, se marcó la existencia de una chimenea desmantelada
que nos permitía entender los diferentes procesos de mecanización de la industria textil, desde los telares mecánicos a la introducción
de las máquinas de vapor. Finalmente, se aprovecharon los accesos a la plaza para colocar una zona explicativa con la evolución
de la fábrica a lo largo de su vida, empleando para ello planimetrías históricas y un pequeño texto explicativo
En el Palau del Real se efectuó una excavación que sacó a la luz los restos de la fachada principal del edificio, que había nacido
como una Almunia andalusí que se trasformó en una fortaleza medieval y que fue mutando a espacio residencial de los gobernantes
de la ciudad, además había que integrar los restos en un jardín urbano afectando lo menos posible a las especies vegetales existentes. El espacio se protegió mediante una barandilla que no impedía la visión del conjunto. A lo largo de la zona excavada se plantearon una serie de miradores, once en total. En los que permitían una visión frontal del espacio excavado, la fachada del edificio se
planteó una historia evolutiva de los restos, de izquierda a derecha: los orígenes del Palau; la fortaleza del s. XIV y el foso de 1360,
que era una novedad; el palacio de los Austrias y la torre de la Reina. Por el contrario, aprovechando la altura de los jardines en la
parte posterior, que permitían ver los restos con una perspectiva cenital se colocaron los paneles que explicaban los restos que son
visionados por el espectador: las bodegas, la puerta, el pórtico, el cuerpo de guardia y la entrada principal.
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Exposiciones temporales de bajo presupuesto e itinerantes
Ribera Baja del Ebro. Zaragoza
Homenaje a los yeseros de Valdemoro. Madrid
Remodelación de Museos y Centros de Interpretación
Remodelación de vitrinas para el Centre Arquelògic L’Almoina. Valencia
Modiicación de vitrinas de Ars Natura: el yacimiento de Las Hoyas. Cuenca
Centro de interpretación de Santa María de Melque. Toledo
Centros de interpretación
Centro de Interpretación del Palau del Real. Valencia
Proyecto del Museo de la Plata de Hiendelaencina. Guadalajara
Musealización de yacimientos urbanos
LA REAL FÁBRICA DE PAÑOS DE SAN FERNANDO. SAN FERNANDO DE HENARES
El Palau del Real. Valencia
Musealización de yacimientos en paisajes culturales
El Cerro de la Gavia. Madrid
Cuarta esclusa del Canal del Manzanares. Madrid
Musealización de yacimientos urbanos
La Real Fábrica de Paños de San Fernando.
San Fernando de Henares
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CONSERVACIÓN DE RESTOS IN SITU
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El pavimento de la prensa
El muro norte
El solado de la fuente
ZONAS EXPLICATIVAS
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Los accesos a la plaza
La ubicación de la chimenea
Introducción
Los restos de la antigua Real Fábrica de Paños se encuentran en el centro histórico de San Fernando de Henares, en una plaza creada por un edificio de nueva planta que imita el volumen de la antigua fábrica. En la construcción de esta nueva plaza se respetaron los restos de arqueológicos
y se diseñó un plan de señalización. Se propuso que la intervención arquitectónica tomara como referencia los restos y se construyeran pasarelas
o estructuras a su alrededor en los que se colocaría la infromación. Por otro lado, existían unas cajas de luz que daban acceso a los garajes y en
ellas teníamos un espacio de grandes dimensiones para colocar gráfica de gran tamaño.
A la hora de elaborar los paneles se tuvo en cuenta que lo primero que necesitaba el visitante era saber en qué parte de la fábrica se encontraba
en ese momento y, mediante dibujos y reconstrucciones, explicar esa parte del edificio.
Las cajas de luz, gracias a sus grandes dimensiones se dedicaron a una línea del tiempo que permitiera entender la evolución de la fábrica desde
su construcción hasta su desaparición.
Por último, se colocó un hito que señalaba la ubicación de la antigua chimenea de la fábrica, su rasgo más distintivo.
Propuesta de recursos museográficos
Como hemos visto, los recursos expositivos están sujetos a varios condicionantes:
-
Por un lado, existen restos arqueológicos que se van a conservar in situ en la plaza pública
-
Los restos se encuentran al aire libre, en una plaza pública en la que se presupone gran circulación de personas, por lo tanto, todos los
recursos estarán sometidos a la degradación ambiental y probablemente antrópica.
Teniendo en cuenta esto el proyecto se basará en: :
CONSERVACIÓN DE RESTOS IN SITU
Atriles metálicos sobre los que se colocarán paneles de acero dibond.
ZONAS EXPLICATIVAS
Instalación de retroiluminados en las cajas de cristal que formaban parte del proyecto arquitectónico
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EL PAVIMENTO
DE LA PRENSA
Se trata de los restos de solado sobre los que apoyó la Prensa de la Real Fábrica de Paños.
Dicho solado se expondrá en una superficie horizontal elevada unos 160 cm sobre el pavimento terminado de la nueva
plaza. Se ha ideado una plataforma visitable elevada 54 cm sobre los perfiles metálicos, sin barreras arquitectónicas para
su adecuada contemplación.
Dicha plataforma, contendrá atriles explicativos y una protección vertical continua acristalada que permita intuir desde la
plaza su situación. Por otro lado, dicha plataforma, estará pavimentada con láminas de madera sobre rastreles en claro
contraste con los restos del solado a conservar. Las rampas se solarán en material antideslizante y de calidad, como puede
ser un granito flameado.
El terreno bajo los restos se consolidará con la ejecución de un murete de hormigón perimetral de altura variable según los
restos sobre el que se apoyará la barandilla de vidrio laminado de protección.
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La plataforma elevada permite acceder a la visualización de los restos del pavimento y para su correspondiente interpretación se colocará un panel explicativo de 1 x 0,50
metros. El panel contendrá texto e imágenes que unan el rigor científico y el carácter interpretativo para que la comprensión de los restos no requiera conocimientos previos. El
texto se acompañará de imágenes de gran formato.
En cuanto a los materiales del atril explicativo se usará para la estructura el mismo acero de la barandilla para su perfecta integración. Para la impresión de la gráfica, el material elegido es acero dibond. Este material se caracteriza por resistencia y por permitir una impresión de alta calidad a cuatricomía que posteriormente recibe un lacado para
ralentizar su degradación.
plancha de acero lisa a
la que se se sujeta
el acero dibond,
con lo que se consigue
rigidez y estabilidad
pata de acero que
se colocará en caso de
que no se pueda sujetar
a la barandilla, realizada
en el mismo material
que ésta para que
se integre en el conjunto
marco del mismo material
de la barandilla que
proporciona sujección
al dibond y evita actos
de bandalismo,
como intentar arrancarlo
1,30 m
1m
1m
0,50 m
plancha de acero dibond
blanco sobre el que se
realiza la impresión
de alta calidad en
cuatricomía y posterirmente
se coloca una película de barniz que le
protege de actos bandálicos
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EL SOLADO
DE LA FUENTE
Al igual que ocurre con el pavimento de la Prensa, los restos encontrados del solado de la fuente, se
perciben como una superficie horizontal, a no más de 40 cm respecto del nuevo pavimento de la
plaza. Por lo que se ha optado por la mínima intervención necesaria consistente, únicamente, en un
cierre perimetral con murete de hormigón de 40 cm formando un rectángulo que engloba el resto.
El espacio entre el resto y el muro se complementa con una superficie de grava blanca que permite
la diferenciación y la intervención perimetral. El muro de hormigón se remata con una barandilla de
vidrio donde se colocan atriles explicativos, permitiendo así una perfecta visualización de la fuente
de la antigua fábrica.
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Continúa con el esquema de la zona anterior:
-
para la construccióin del atril explicativo se usará para la estructura el mismo acero de la barandilla
plancha de acero lisa a
la que se se sujeta
el acero dibond,
con lo que se consigue
rigidez y estabilidad
para su perfecta integración
-
para la impresión de la gráfica, el material elegido es acero dibond. Este material se caracteriza por
resutencia y por permitir una impresión de alta calidad a cuatricomía que posteriormente recibe un
lacado para su protección.
pata de acero que
se colocará en caso de
que no se pueda sujetar
a la barandilla, realizada
en el mismo material
que ésta para que
se integre en el conjunto
marco del mismo material
de la barandilla que
proporciona sujección
al dibond y evita actos
de bandalismo,
como intentar arrancarlo
1,30 m
1m
1m
0,50 m
plancha de acero dibond
blanco sobre el que se
realiza la impresión
de alta calidad en
cuatricomía y posterirmente
se coloca una película de barniz que le
protege de actos bandálicos
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EL MURO
NORTE
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La situación expositiva de este tercer y último resto arqueológico, el muro norte perimetral
de la antigua fábrica, es distinta debido a que la superficie de estos restos a exhibir es
vertical y por tanto, se plantea una pérgola de estructura metálica con cubierta de cristal
como protección contra los agentes atmosféricos y que permita la observación del resto
en todo su perímetro.
Para esto la estructura de montaje se reducirá lo máximo posible para no interferir en la
visita al resto arqueológico.
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Continúa con el esquema de la zona anterior:
-
para la construccióin del atril explicativo se usará para la estructura el mismo acero de la barandilla
para su perfecta integración
-
para la impresión de la gráfica, el material elegido es acero dibond. Este material se caracteriza
por resutencia y por permitir una impresión de alta calidad a cuatricomía que posteriormente recibe
un lacado para su protección.
plancha de acero lisa a
la que se se sujeta
el acero dibond,
con lo que se consigue
rigidez y estabilidad
pata de acero que
se colocará en caso de
que no se pueda sujetar
a la barandilla, realizada
en el mismo material
que ésta para que
se integre en el conjunto
marco del mismo material
de la barandilla que
proporciona sujección
al dibond y evita actos
de bandalismo,
como intentar arrancarlo
1,30 m
1m
1m
0,50 m
plancha de acero dibond
blanco sobre el que se
realiza la impresión
de alta calidad en
cuatricomía y posterirmente
se coloca una película de barniz que le
protege de actos bandálicos
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LOS ACCESOS
A LA PLAZA
RETOILUMINADOS EN LOS ACCESOS A LA PLAZA
La zonas más amplia de exposición se sitúa en dos accesos a la plaza, como podemos comprobar a continuación en el plano:
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En estas dos zonas de tránsito a la plaza se han construido dos estructuras cúbicas recubiertas de cristal en una de sus caras y que se aprovecharán
como muebles expositivos. En la cara interior del cristal se adhesivarán vinilos y en el interior de la estructura se colocarán líneas de fluorescentes que den
el efecto de retroiluminado deseado.
La parte final de cada cubo se reservará como cristal para dar el efecto de grandes lámparas que iluminen el acceso a la plaza.
En cuanto a los contenidos a exponer se realizará una línea del tiempo que conforme la historia de la Real Fábrica de Paños de San Fernando de Henares.
El espacio es suficiente para colocar fotografías de gran formato que ilustren la evolución de la fábrica acompañadas de texto explicativo.
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cubo de luz que ilumina la entrada a la plaza
vinilo pegado al aparte
interna del cristal
cristal
líneas de luorescentes
129 cm
154 cm
95,5
cm
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UBICACIÓN DE LA CHIMENEA
La antigua chimenea de la fragua de la Real Fábrica de Paños de San Fernando de Henares estaba situada en una de las nuevas entradas a la plaza,
allí se colocará un hito que recuerde su ubicación (5) acompañado de un atril informativo con las mismas características que los colocados en los restos
arqueológicos. En cuanto a los materiales a usar en el hito, están muy condicionados por su ubicación: se integrará en el suelo colocándose en lugar de
una de las placas del solado de la plaza. Por ello, los materiales aconsejados por su durabilidad serían metal o una losa de piedra.
AQUÍ SE ENCONTRABA
LA CHIMENEA
REAL FÁBRICA
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DE PAÑOS DE
SAN FERNANDO
DE HENARES
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Ficha técnica:
Concepto de la exposición: Jorge Morín de Pablos y Esperanza de Coig-O´Donnell Magro
Diseño Gráico: Esperanza de Coig-O´Donnell Magro
Redacción de los textos: Jorge Morín de Pablos
Montaje: Nova Audiovisuales
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