Papers by Rocio Cuadra
Bentz, Martin and Heinzelmann, Michael (Eds.): Sessions 6–8, Single Contributions, Heidelberg: Propylaeum, 2023 (Archaeology and Economy in the Ancient World – Proceedings of the 19th International Congress of Classical Archaeology, Cologne/Bonn 2018, Vol. 55), p. 37-47., 2023
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Universitat de Barcelona, 2016
Con el presente articulo, mostraremos la localizacion y el uso de los marmoles de color de Asia M... more Con el presente articulo, mostraremos la localizacion y el uso de los marmoles de color de Asia Menor en la decoracion arquitectonica de Ostia durante su evolucion cronologica y edilicia 1 . Esta ciudad cercana a la capital, Roma, y de crucial importancia para la misma, representa el ejemplo mas directo en el que puede apreciarse el fenomeno de la imitacion de proyectos de decoracion arquitectonica2 en los que se trasportaban modelos creados en Roma por parte de la clase dirigente, a otras ciudades. Nuestro estudio muestra, por un lado, donde y como hemos hallado los marmora de color de Asia Menor en las areas de representacion de la ciudad y, por e otro, en que tipo de espacios, publicos o privados.
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ROMA E IL MONDO ADRIATICO DALLA RICERCA ARCHEOLOGICA ALLA PIANIFICAZIONE DEL TERRITORIO, 2017
The following work looks to explore the way teaching is currently managed in the majority of Ital... more The following work looks to explore the way teaching is currently managed in the majority of Italian museums
and archaeological sites. This analysis, which also hopes to uncover new interpretive cues, is intended to be the
first point of change in the way in which culture is disseminated. For a number of years now, Europe – and a
few specific cases in Italy – has used various different teaching methods in this field.
The purpose of these cultural sites is to spread awareness of the material in their care, or risk losing what it means to be a “museum” 1
. And it is here that the main discussion of cultural education takes place – a discussion
which, ironically, Italy is currently lacking. These methods are not new but might be considered “alternative”,
and are based on historical re-enactments, living history2
and sensory workshops.
This article aims to establish a definition for each of these methods, to decide on a plan for a teaching model
which combines all of the society’s targets, and to encourage debate on the problems which arise. Lastly, we want
to present the Ornatrix experimental workshop. We have taken this workshop around a number of different
museums in Italy and Spain, and it has been positively received by participants.
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Congreso Internacional “La cultura desde una perspectiva multidisciplinar” GIMECCEDCS 16-17-18 Marzo 2017. Estudios Culturales. Vol. I. nº1 Mayo , 2018
Con el presente artículo querríamos analizar los resultados de un proyecto didáctico ideado
para ... more Con el presente artículo querríamos analizar los resultados de un proyecto didáctico ideado
para comunicar, en museos y áreas arqueológicas, prácticas de la vida cotidiana en la
Antigüedad y más concretamente en el mundo romano. Hablaremos de la preparación del
operador cultural que se convierte en un reconstructor histórico, cómo adviene este proceso y
cuáles son las características del trabajo de esta figura en la comunicación de la Arqueología y
la Historia. Hablaremos además de la organización del material didáctico y del laboratorio
sensorial que se realiza como actividad final. Por último, presentaremos unas consideraciones
finales en las que debatiremos algunas problemáticas y se expondrán las líneas básicas para
una renovación de la comunicación y la figura del operador cultural en museos y áreas
arqueológicas.
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Con el presente artículo, mostraremos la localización y el uso de los mármoles de color de Asia M... more Con el presente artículo, mostraremos la localización y el uso de los mármoles de color de Asia Menor en la decoración arquitectónica de Ostia durante su evolución cronológica y edilicia. Esta ciudad cercana a la capital, Roma, y de crucial importancia para la misma, representa el ejemplo más directo en el que puede apreciarse el fenómeno de la imitación de proyectos de decoración arquitectónica en los que se trasportaban modelos creados en Roma por parte de la clase dirigente, a otras ciudades.
Nuestro estudio muestra, por un lado, dónde y cómo hemos hallado los marmora de color de Asia Menor en las áreas de representación de la ciudad y, por e otro, en qué tipo de espacios, públicos o privados.
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Uno de los fenómenos más importantes producidos en la Península Ibérica a partir de la conquista ... more Uno de los fenómenos más importantes producidos en la Península Ibérica a partir de la conquista romana, es el proceso de “aculturación” de las élites autóctonas y la transformación, como consecuencia, de las formas de vida indígenas a una forma de vida “a la romana”. Dicha aculturación tuvo una importante manifestación en la introducción de costumbres ya arraigadas en la vida privada del hombre romano, llegando directamente desde la capital e instaurándose entre las gentes de Iberia. La medicina popular, la cosmética, el culto al cuerpo, el auxilio a lo que las fuentes antiguas denominarom mundum muliebre fue una de las aportaciones más importantes e interesantes que pudo generar la introducción de Roma en nuestras tierras generalizándose, en este sentido, ciertas costumbres que hemos de considerar como signo de estatus social y de aceptación de una nueva etapa. Nuestra contribución a este coloquio pretende detenerse en un poco atendido conjunto de piezas de las cuales se han hallado más de cuatro decenas por ahora en la Península, y que por características comunes son denominadas coticulae o más comúnmente tablillas para la preparación de cremas, ungüentos o cosméticos fabricadas, además, en todo tipo de materiales pétreos (especialmente mármoles –tanto autóctonos como importados– pero también cuarcitas, pizarras, areniscas…) y que, como se dijo, no siempre han recibido la atención investigadora que, a nuestro juicio, merecen en el marco de la rehabilitación de los estudios sobre la cultura material doméstica del mundo romano. Trataremos los que para nosotros son tres aspectos fundamentales en lo que respecta a estas piezas: la ambigüedad hallada en las publicaciones hasta el momento en cuanto a su utilización (aportando un primer inventario de referencia); los materiales en los que están realizados (como manifestación, también, del poder adquisitivo de sus usuarios y de la existencia de fenómenos de imitación); y las zonas de localización en el conjunto de la Península Ibérica. El objetivo, por tanto, de nuestra aportación será contribuir a un adecuado inventario y cartografía de las mismas organizado, además, por materiales tratando de llamar la atención del valor que estos “pequeños objetos olvidados” tienen para el conocimiento de los hábitos de las sociedades hispanas en su contacto con Roma.
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Researches on sculpture of the Roman period in the private sector in Hispania, have dealt so far ... more Researches on sculpture of the Roman period in the private sector in Hispania, have dealt so far with the set of objects that formed the decoration of the living area. The so-called minor sculpture, such as the marble furnishings, despite the monographic work about it, does not count in the Spanish territory, although it represents a great group of exhibits. One of the goals of this publication (and of future researches) is to provide the study of each group that forms a part of this private sculpted group, through the creation of catalogues. A less widely documented type of sculpture in the Empire, as well as in the Spanish territory, concerns table supports made of colored marble, local or imported. These supports along with other types of furnishings such as marble pinakes, the oscilla, benches, etc., are a rich source of study that allows the understanding of social and economic aspects related to the Roman private area. In addition to this, these decorative and at the same time practical elements form an iconographic set that should not be underestimated, as through them we can detect the existence and evolution of general trends and changes in the personal tastes of each owner. In Spain, we count a representative number of objects that give us the opportunity to establish a general overview of economic well-being at the same level as cities like Pompeii or Rome itself, where these marble furnishings become luxury objects that the Roman élites cannot leave out of consideration. Cities like Cordoba, Merida or Tarragona provide us with examples that find reference in many other Roman cities of the same period, in terms of artistic quality and processing materials. In this article we will talk about the importance of Pompeii and the Vesuvius area in general, for the study and characterization of these marble elements. Thanks to Pompeii, where the houses are sealed by the volcanic debris since 79 AD, much of the interior furnishings of the houses are still in their original place. We are not going to forget the importance of the frescoes, which allow us to identify the use of each of these furnishings, including tables, which are the elements we deal with in this article. Of great importance are the renowned works of the neo-classical artists, who, thanks to their on-site studies of
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archaeological sites and a large but well understood dose of imagination, were able to reconstruct the interiors of rooms, halls and colonnades with their marble furnishings along with curtains and furnishings of any kind. The scenes of daily life that they represent, transport the viewer into a world of which we can now see only the shell, having lost what filled it and any element that reminds us of the life that it had one day. So, what we present here is the result of researches on marble supports in the territory of the old Roman Hispania, establishing a catalogue that specifies type of support, place of origin (when this was documented), inventory number, history, material and previous publication. We have included in the text comparisons with the supports in the Vesuvius area and indication about their iconography on the frescoes of the same city, coins and other artifacts like sarcophagi and coins.
Key words: furnishing, marble, Pompeii.
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Conference Presentations by Rocio Cuadra
CONVEGNO INTERNAZIONALE DI MUSEOLOGIA. CHRONOS - IL TEMPO. RomArchè 26 - 28 maggio 2016. VII Salo... more CONVEGNO INTERNAZIONALE DI MUSEOLOGIA. CHRONOS - IL TEMPO. RomArchè 26 - 28 maggio 2016. VII Salone dell'Editoria Archeologica .
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Drafts by Rocio Cuadra
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Con el presente artículo querríamos analizar los resultados de un proyecto didáctico ideado para ... more Con el presente artículo querríamos analizar los resultados de un proyecto didáctico ideado para comunicar, en museos y áreas arqueológicas, prácticas de la vida cotidiana en la antigüedad. Ornatrix, título del proyecto, fruto de un estudio y de una experiencia madurada a lo largo de varios años, primero en Italia y luego en España, tiene como objetivo principal acercar al público, a través de una comunicación coloquial, al tema del culto al cuerpo. Un argumento complejo como éste, que engloba subtemas como la higiene y la estética, puede manifestarse utilizando los métodos adecuados, un argumento que genera curiosidad en múltiples tipos de público. La comunicación y la transmisión de datos (cultura) en museos debe resultar una experiencia que invite al público a volver. Nuestro proyecto utiliza el método, aún poco conocido en España, de la “reconstrucción histórica” para destacar a nivel visivo la comunicación que se establece entre operador cultural y público, favoreciendo de esta forma la transmisión de los datos. En este artículo hablaremos de la preparación del operador cultural que se convierte en un reconstructor histórico, cómo adviene este proceso y cuáles son las características del trabajo de esta figura en la comunicación cultural. Hablaremos además de la organización del material didáctico y del laboratorio sensorial que se realiza como actividad final. Por último, presentaremos unas consideraciones finales en las que debatiremos algunas problemáticas y se expondran las líneas básicas para una renovación de la comunicación y la figura del operador cultural en museos y áreas arqueológicas.
Palabras clave: cotidianeidad, reconstrucción histórica, transmitir, museos, antigüedad
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La rievocazione storica sta diventando, poco a poco, una soluzione alternativa tra le varie a dis... more La rievocazione storica sta diventando, poco a poco, una soluzione alternativa tra le varie a disposizione (grafiche, informatiche, testuali) per la valorizzazione e divulgazione del patrimonio archeologico mondiale. All'interno di questo ambito possiamo collocare il Progetto Funus, creato, diretto e ricostruito dall'Associazione italiana Vicus Italicus 1 nel 2014. Il progetto, che racchiude nel nome (FUNUS) la sua stessa descrizione (funus è la parola latina che indica il funerale del mondo romano e le pratiche a esso collegate) è stato proposto al pubblico per la prima volta presso il Museo Lapidario Civico di Ferrara, nell'Aprile del 2014; la prima ricostruzione ha visto come oggetto della rappresentazione, la replica fedele di un rituale funerario romano del III secolo d.C. In questo articolo desideriamo presentare i dati emersi da questa tipologia d'esperienza: quelli apportati dal pubblico e le nostre conclusioni personali. Da alcuni anni si cerca di incrementare la fruizione del patrimonio culturale da parte della cittadinanza, anche attraverso l'organizzazione di eventi di rievocazione storica all'interno dei musei o delle aree archeologiche presenti nel paese. Lo scopo è quello di creare un contatto emotivo con il pubblico, offrendo alle persone la possibilità di poter osservare da vicino delle ricostruzioni sia di oggetti sia di scene di vita appartenenti a epoche ormai passate. Questa modalità di offerta culturale, se da una parte presenta dei sicuri benifici in termini di aumento dei visitatori, visibilità del patrimonio comune e maggiore comprensione del passato, dall'altra presenta delle criticità tra cui la mancanza di collaborazione che si riscontra nelle istituzioni o luoghi della cultura, siano musei o aree archeologiche 2. Dalla nostra diretta esperienza come rievocatori, archeologi, studiosi, le conclusioni di questo articolo hanno grande valore perchè riflettono il grado di avvicinamento del pubblico al patrimonio dopo l'assistenza ad un evento come fu Funus. In questo articolo cercheremo di parlare di rievocazione storica: cos'è e quali dovrebbero essere i suoi fini; quali sono le principali problematiche riscontrate con le autorità e i risultati dell'esperienza del Progetto Funus.
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Papers by Rocio Cuadra
and archaeological sites. This analysis, which also hopes to uncover new interpretive cues, is intended to be the
first point of change in the way in which culture is disseminated. For a number of years now, Europe – and a
few specific cases in Italy – has used various different teaching methods in this field.
The purpose of these cultural sites is to spread awareness of the material in their care, or risk losing what it means to be a “museum” 1
. And it is here that the main discussion of cultural education takes place – a discussion
which, ironically, Italy is currently lacking. These methods are not new but might be considered “alternative”,
and are based on historical re-enactments, living history2
and sensory workshops.
This article aims to establish a definition for each of these methods, to decide on a plan for a teaching model
which combines all of the society’s targets, and to encourage debate on the problems which arise. Lastly, we want
to present the Ornatrix experimental workshop. We have taken this workshop around a number of different
museums in Italy and Spain, and it has been positively received by participants.
para comunicar, en museos y áreas arqueológicas, prácticas de la vida cotidiana en la
Antigüedad y más concretamente en el mundo romano. Hablaremos de la preparación del
operador cultural que se convierte en un reconstructor histórico, cómo adviene este proceso y
cuáles son las características del trabajo de esta figura en la comunicación de la Arqueología y
la Historia. Hablaremos además de la organización del material didáctico y del laboratorio
sensorial que se realiza como actividad final. Por último, presentaremos unas consideraciones
finales en las que debatiremos algunas problemáticas y se expondrán las líneas básicas para
una renovación de la comunicación y la figura del operador cultural en museos y áreas
arqueológicas.
Nuestro estudio muestra, por un lado, dónde y cómo hemos hallado los marmora de color de Asia Menor en las áreas de representación de la ciudad y, por e otro, en qué tipo de espacios, públicos o privados.
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archaeological sites and a large but well understood dose of imagination, were able to reconstruct the interiors of rooms, halls and colonnades with their marble furnishings along with curtains and furnishings of any kind. The scenes of daily life that they represent, transport the viewer into a world of which we can now see only the shell, having lost what filled it and any element that reminds us of the life that it had one day. So, what we present here is the result of researches on marble supports in the territory of the old Roman Hispania, establishing a catalogue that specifies type of support, place of origin (when this was documented), inventory number, history, material and previous publication. We have included in the text comparisons with the supports in the Vesuvius area and indication about their iconography on the frescoes of the same city, coins and other artifacts like sarcophagi and coins.
Key words: furnishing, marble, Pompeii.
Conference Presentations by Rocio Cuadra
Drafts by Rocio Cuadra
Palabras clave: cotidianeidad, reconstrucción histórica, transmitir, museos, antigüedad
and archaeological sites. This analysis, which also hopes to uncover new interpretive cues, is intended to be the
first point of change in the way in which culture is disseminated. For a number of years now, Europe – and a
few specific cases in Italy – has used various different teaching methods in this field.
The purpose of these cultural sites is to spread awareness of the material in their care, or risk losing what it means to be a “museum” 1
. And it is here that the main discussion of cultural education takes place – a discussion
which, ironically, Italy is currently lacking. These methods are not new but might be considered “alternative”,
and are based on historical re-enactments, living history2
and sensory workshops.
This article aims to establish a definition for each of these methods, to decide on a plan for a teaching model
which combines all of the society’s targets, and to encourage debate on the problems which arise. Lastly, we want
to present the Ornatrix experimental workshop. We have taken this workshop around a number of different
museums in Italy and Spain, and it has been positively received by participants.
para comunicar, en museos y áreas arqueológicas, prácticas de la vida cotidiana en la
Antigüedad y más concretamente en el mundo romano. Hablaremos de la preparación del
operador cultural que se convierte en un reconstructor histórico, cómo adviene este proceso y
cuáles son las características del trabajo de esta figura en la comunicación de la Arqueología y
la Historia. Hablaremos además de la organización del material didáctico y del laboratorio
sensorial que se realiza como actividad final. Por último, presentaremos unas consideraciones
finales en las que debatiremos algunas problemáticas y se expondrán las líneas básicas para
una renovación de la comunicación y la figura del operador cultural en museos y áreas
arqueológicas.
Nuestro estudio muestra, por un lado, dónde y cómo hemos hallado los marmora de color de Asia Menor en las áreas de representación de la ciudad y, por e otro, en qué tipo de espacios, públicos o privados.
2
archaeological sites and a large but well understood dose of imagination, were able to reconstruct the interiors of rooms, halls and colonnades with their marble furnishings along with curtains and furnishings of any kind. The scenes of daily life that they represent, transport the viewer into a world of which we can now see only the shell, having lost what filled it and any element that reminds us of the life that it had one day. So, what we present here is the result of researches on marble supports in the territory of the old Roman Hispania, establishing a catalogue that specifies type of support, place of origin (when this was documented), inventory number, history, material and previous publication. We have included in the text comparisons with the supports in the Vesuvius area and indication about their iconography on the frescoes of the same city, coins and other artifacts like sarcophagi and coins.
Key words: furnishing, marble, Pompeii.
Palabras clave: cotidianeidad, reconstrucción histórica, transmitir, museos, antigüedad