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『彼方からのもの』(かなたからのもの、原題:英: The Hunters from Beyond)は、アメリカ合衆国のホラー小説家クラーク・アシュトン・スミスによる短編ホラー小説。『』1932年10月号に掲載された。 主人公の作品の一つ。クトゥルフ神話のパターンである、堕落芸術家ジャンルの作品。 ハステインは『歌う炎の都市』でも語り手を務め、いわばスミスの作中における分身とみなされている。ラヴクラフトはスミスを「アトランティスの大神官、クラーカッシュ=トン」と愛称をつけていたが、クラーカッシュ=トンがスミスの作品に登場したことはない。 スミスは多芸なアーティストであり、彫刻にも熱中したが、それは1934年以降のことであり、本作を手掛けた当時は彫刻を始めてはいなかった。

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  • 『彼方からのもの』(かなたからのもの、原題:英: The Hunters from Beyond)は、アメリカ合衆国のホラー小説家クラーク・アシュトン・スミスによる短編ホラー小説。『』1932年10月号に掲載された。 主人公の作品の一つ。クトゥルフ神話のパターンである、堕落芸術家ジャンルの作品。 ハステインは『歌う炎の都市』でも語り手を務め、いわばスミスの作中における分身とみなされている。ラヴクラフトはスミスを「アトランティスの大神官、クラーカッシュ=トン」と愛称をつけていたが、クラーカッシュ=トンがスミスの作品に登場したことはない。 スミスは多芸なアーティストであり、彫刻にも熱中したが、それは1934年以降のことであり、本作を手掛けた当時は彫刻を始めてはいなかった。 (ja)
  • 『彼方からのもの』(かなたからのもの、原題:英: The Hunters from Beyond)は、アメリカ合衆国のホラー小説家クラーク・アシュトン・スミスによる短編ホラー小説。『』1932年10月号に掲載された。 主人公の作品の一つ。クトゥルフ神話のパターンである、堕落芸術家ジャンルの作品。 ハステインは『歌う炎の都市』でも語り手を務め、いわばスミスの作中における分身とみなされている。ラヴクラフトはスミスを「アトランティスの大神官、クラーカッシュ=トン」と愛称をつけていたが、クラーカッシュ=トンがスミスの作品に登場したことはない。 スミスは多芸なアーティストであり、彫刻にも熱中したが、それは1934年以降のことであり、本作を手掛けた当時は彫刻を始めてはいなかった。 (ja)
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  • 『彼方からのもの』(かなたからのもの、原題:英: The Hunters from Beyond)は、アメリカ合衆国のホラー小説家クラーク・アシュトン・スミスによる短編ホラー小説。『』1932年10月号に掲載された。 主人公の作品の一つ。クトゥルフ神話のパターンである、堕落芸術家ジャンルの作品。 ハステインは『歌う炎の都市』でも語り手を務め、いわばスミスの作中における分身とみなされている。ラヴクラフトはスミスを「アトランティスの大神官、クラーカッシュ=トン」と愛称をつけていたが、クラーカッシュ=トンがスミスの作品に登場したことはない。 スミスは多芸なアーティストであり、彫刻にも熱中したが、それは1934年以降のことであり、本作を手掛けた当時は彫刻を始めてはいなかった。 (ja)
  • 『彼方からのもの』(かなたからのもの、原題:英: The Hunters from Beyond)は、アメリカ合衆国のホラー小説家クラーク・アシュトン・スミスによる短編ホラー小説。『』1932年10月号に掲載された。 主人公の作品の一つ。クトゥルフ神話のパターンである、堕落芸術家ジャンルの作品。 ハステインは『歌う炎の都市』でも語り手を務め、いわばスミスの作中における分身とみなされている。ラヴクラフトはスミスを「アトランティスの大神官、クラーカッシュ=トン」と愛称をつけていたが、クラーカッシュ=トンがスミスの作品に登場したことはない。 スミスは多芸なアーティストであり、彫刻にも熱中したが、それは1934年以降のことであり、本作を手掛けた当時は彫刻を始めてはいなかった。 (ja)
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  • 彼方からのもの (ja)
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