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- La música absoluta és un gènere musical que es caracteritza per la seva puresa i per l'absència d'interferències d'elements extramusicals, en contraposició a la música programàtica descriptiva. El terme d'origen alemany absolute musik sorgí de les controvèrsies que durant el segle xix enfrontaren compositors, crítics i filòsofs. Richard Wagner l'utilitzà per a condemnar la música mancada, segons ell, d'una sòlida base poètica o dramàtica; per a ell, la música "absoluta" estava aïllada, separada del món, estèril. Eduard Hanslick, contràriament, l'emprà per a alabar un tipus de música en estat de puresa inicial, abans de subordinar-se al text (cançó, si el text és explícit; poema simfònic, si és implícit, a manera de programa), al drama (òpera) o fins i tot als requeriments de l'expressió emocional. Cap música no pot ser absoluta si es vol entendre en termes extramusicals. La música absoluta per excel·lència és, doncs, la música instrumental. Hanslick considerava aquesta qualitat d'aïllament un garant de la puresa: la música només es podia entendre en termes d'ella mateixa. Hanslick va tenir pocs seguidors entre els músics durant la seva vida (1825–1904). Cap al 1920, però, la música absoluta va ser avalada per modernistes líders, inclosos Arnold Schönberg i Ígor Stravinski. (ca)
- الموسيقى البحتة absolute musicهي الموسيقى الموجودة فقط من أجل ذاتها، مقابل ، التي تروي قصة أو تمثل شخص أو موقع. فوجة لباخ أو سوناتا بيانو لموتسارت، حيث تكون الأفكار الوحيدة المرسومة هي أفكار موسيقية، تعتبر موسيقى بحتة. من جهة أخرى، لا تكون موسيقى بحتة الأغنية أو الآريا أو عمل آخر له نص، بما أنه لحد ما الموسيقى مصممة لتناسب معنى الكلمات. (ar)
- Absolutní hudba je termín hudební estetiky, který vznikl v 19. století. Za hudbu absolutní se považovala taková, která se obrací k posluchačům pouze ryze hudebními prostředky - melodií, harmonií, formou, dynamikou, atd.). Byla dávána do protikladu s hudbou programní.Tento termín je dnes překonán vzhledem k průkazu faktu, že hudba působí na posluchače komplexně včetně mimohudebních prostředků. (cs)
- Absolute music (sometimes abstract music) is music that is not explicitly 'about' anything; in contrast to program music, it is non-representational. The idea of absolute music developed at the end of the 18th century in the writings of authors of early German Romanticism, such as Wilhelm Heinrich Wackenroder, Ludwig Tieck and E. T. A. Hoffmann but the term was not coined until 1846 where it was first used by Richard Wagner in a programme to Beethoven's Ninth Symphony. The aesthetic ideas underlying absolute music derive from debates over the relative value of what was known in the early years of aesthetic theory as the fine arts. Kant, in his Critique of Judgment, dismissed music as "more a matter of enjoyment than culture" and "less worth in the judgement of reason than any other of the fine arts" because of its lack of conceptual content, thus treating as a deficit the very feature of music that others celebrated. Johann Gottfried Herder, in contrast, regarded music as the highest of the arts because of its spirituality, which Herder attributed to the invisibility of sound. The ensuing arguments among musicians, composers, music historians and critics continue today. (en)
- Absoluta muziko (lat. absolutus, "sendepende, malligita") estas muziko, kiu libere de nemuzikaj influoj kaj modeloj (kiel poezio, pentrarto, skulptarto, danco, naturo, tekniko) nur sekvas sian propran idealon kiel arto. La ideo de la absoluto en la muziko deiris ĉefe de la sonatoj kaj simfonioj de la malfrua 18-a kaj 19-a jarcentoj. Absoluta muziko estas instrumenta muziko, kiu ne estas programmuziko. Reprezentantoj de absoluta muziko estas ekzemple Johannes Brahms, Robert Schumann kaj Anton Bruckner. La nocio devenas de Richard Wagner, kiu uzis ĝin en negativa senco de historia misevoluo kaj kontraŭis ĝin al sia ideo de muzikdramo: „Absoluta muziko“ estus apartigita de la ceteraj artoj kaj de la vivo. Per la 9a- simfonio Ludwig van Beethoven atingus la kulminon de ĉi tiu evoluo kaj jam subigus ĝin per la aldono de ĥoro kaj teksto. La muzika dramo de Wagner do estus la logika konsekvenco. Muziko ne fariĝu „celo“, sed restu „ilo“. La muzikkritikisto Eduard Hanslick levis en sia traktaĵo Vom musikalisch Schönen (Pri la muzike bela, 1854) la „puran“ instrumentmuzikon al idealo. Persone li preferis la operon kaj la simplan muzikon, tamen lia malamikeco kontraŭ Wagner pelis lin en ĉi tiun rolon. (eo)
- Entre todas las artes, la música ha tenido una relación particular y problemática con su exterior, es decir, con aquello que existe por fuera de la música. En ese contexto, se considera música absoluta o música pura o música abstracta a todas aquellas obras musicales instrumentales que no contienen ningún elemento extra musical, es decir, que no contienen relación con ningún texto, imagen ni cualquier otro tipo de arte. Dentro de la música absoluta o pura es aquella música instrumental, desprovista de toda relación con la poesía, una acción teatral, una idea, una imagen, etcétera. Una sonata, una sinfonía, un concierto, una fuga, etcétera, son entonces teóricamente formas de música pura. La música está entonces en tensión con el concepto, con el lenguaje entendido como código organizador de la realidad. Esta tensión está presente ya en la voz, ya que la misma es capaz de articular tanto la palabra como la melodía, siendo la voz hablada la depositaria de esa imagen acústica del signo lingüístico. La calidad de la música absoluta vendrá determinada por la calidad de la idea musical y el ingenio a la hora de desarrollar dicho material temático. En las obras que contienen referencias a elementos extramusicales predisponen al oyente, mientras que en este caso cada oyente tendrá una percepción distinta (podrá imaginarse situaciones diferentes) y le dará su propio significado. Este concepto se opone al de música programática. La cantata, la canción, el lied, la ópera, el oratorio, la misa, entre otras, son expresiones formales necesariamente determinados por un texto: por tanto generan significados e ideas fuera del lenguaje musical, toda la música vocal por ende es música programática. De la misma forma, toda la música para la danza o el teatro — ballet, comedia musical, música para teatro, ópera, etc. — y toda la música descriptiva — poema sinfónico, entre otras —, están relacionados con la música programática y gramatical. Eduard Hanslick fue uno de los primeros en utilizar el término de música absoluta, y de los mayores detractores de la llamada música programática. En su ensayo estético “De lo bello en la música”, publicado en 1854; escribe acerca del examen filosófico al cual se someten las artes en la búsqueda de su materia o contenido; siendo asignada como materia de la música, una gama de sentimientos humanos a representar. Ante esta idea, Hanslick explica que la representación de un sentimiento o afecto determinados, no está comprendida en las posibilidades propias de la música, ya que los mismos dependen de premisas fisiológicas y patológicas. Un sentimiento determinado nunca existe como tal sin un contenido real, histórico, los cuales sólo pueden exponerse mediante conceptos. Pero la música no puede reproducir conceptos, y, por lo tanto, se puede deducir que tampoco puede expresar sentimientos determinados.La música puede, en cambio, representar la dinámica de los sentimientos, siendo el movimiento aquello de lo que se apropia más eficazmente, comprendiendo como movimiento también el crecimiento o decrecimiento de los sonidos. El resto de lo que podría representar la música es simbólico y sujeto a la interpretación. Para Hanslick, cuando se examina alguna condición general de la música, algo que caracterice su esencia y naturaleza, sólo puede ser cuestión de música instrumental; la única considerada arte pura, absoluta de la música. Según su criterio, en una composición vocal nunca puede aislarse el efecto de los sonidos tan exactamente del de las palabras, la acción y los decorados como para que fuera posible separar estrictamente la parte que corresponde a las distintas artes. Rechaza incluso trozos musicales con encabezamientos o programas. La música puede representar únicamente contenido estético a través de la estructura formal, idea que posteriormente se tomó como “formalismo” en el Siglo XX. Si la temporalidad y el dinamismo son los principios objetivos de la música, en cada obra éstos se presentan en la forma, es decir en la estructura temporal de la pieza de música. Ese principio objetivo está en tensión con la libertad individual, sobre todo en el Romanticismo, (época de auge de la música programática), porque el principio objetivo es condicionante de la determinación individual. Según Theodor Adorno, ambos principios (el objetivo y el subjetivo) están presentes en la obra musical: el primero, en la forma, y el segundo en el “sujeto” o “individuo” musical. Si la obra de arte logra mantener su autonomía, dichos elementos no representan mecánicamente a sus principios correspondientes, sino que son análogos, paralelos a ellos. Sin embargo, los límites entre la música pura y la música programática no son fáciles de determinar. Por ejemplo, Las cuatro estaciones de Vivaldi están constituidas por un ciclo de cuatro concertos, pero no pueden considerarse como música absoluta, dado que contienen numerosos elementos descriptivos.
* Datos: Q332478 (es)
- Als absolute Musik (lat. absolutus „losgelöst“, „unabhängig“) bezeichnete die mitteleuropäische Musikästhetik seit etwa 1850 das Ideal einer Instrumentalmusik, die allein ihren eigenen musikalischen Gesetzen folge und von außermusikalischen Bindungen an einen Text, ein Bühnenbild oder ein Programm unabhängig, also zweckfrei sei. Im weiteren Sinn bezeichnet der Begriff ein Werturteil über das „Wesen“ der Musik oder eine höchste Qualität von „Reinheit“ und „Vollkommenheit“ in der Musik. (de)
- On qualifie de musique pure toute œuvre musicale ne contenant aucun élément extra-musical ; le concept de musique pure s'oppose essentiellement à celui de musique à programme. (fr)
- 절대 음악(絶對音樂, Absolute music)은 표제 음악과는 반대되는 개념으로서 음악에서 특정한 이미지나 상징적 의미를 표출하려고 하지 않고 오로지 음과 음의 관계와 조합을 통한 순수한 음악적 예술성을 추구하려는 경향을 띠는 음악을 의미한다. 따라서 성악곡은 이것의 가사가 기본적으로 시를 바탕으로 쓰여진 것이기 때문에 절대 음악으로 볼 수 없다. 그리고 음악을 듣기 전 사전 정보나 해설서 없이 감상하는 방법으로 음악을 들으면 표제 음악적으로 작곡되었다 하더라도 절대음악으로 볼 수 있다. 마찬가지로 절대 음악적으로 작곡되었다 하더라도 이에 대해 상징적 의미를 갖다붙이거나 한다면 표제 음악으로 볼 수도 있다. 대부분의 교향곡, 소나타, 협주곡 등은 절대 음악이라고 할 수 있다. 요한 세바스티안 바흐등이 대표적인 절대 음악 작곡가이다. (ko)
- 絶対音楽（ぜったいおんがく、英語: absolute music, ドイツ語: absolute Musik, フランス語: musique pure）とは、標題音楽に対する用語で、歌詞を持たない音楽の中で、物語その他文学的な何ものか（標題）を音楽で表現しようとする音楽でなく、音楽そのものを表現しようとするような音楽をいう（歌詞を持つ音楽はそれ自体が文学的な表現をするので、標題音楽・絶対音楽という分類そのものが無意味である）。池辺晋一郎は「音楽の音楽による音楽のための音楽」と表現した（N響アワー）。 バッハの器楽曲や古典派の器楽曲の多くは絶対音楽である。 標題音楽か絶対音楽かでよく話題になる楽曲は、ベートーヴェンの交響曲第6番「田園」である。この曲の各楽章には、文学的なタイトルが付けられているので、一見標題音楽であるが、実際の情景を描写しようとしたのではなく心のあり方を示したものだとされ、絶対音楽であるとされる。 (ja)
- Absolute muziek (soms ook: abstracte muziek) is een vorm van muziek die geen onderwerp heeft. Dit in tegenstelling tot programmatische muziek, die door middel van klanken een non-muzikale werkelijkheid in de geest van de hoorder realiseert, bijvoorbeeld een natuurlijk beeld of een literair verhaal. In abstracte muziek zal nooit gebruik worden gemaakt van bijvoorbeeld gezongen tekst. Men kent zowel tonale als atonale absolute muziek. (nl)
- Col termine musica assoluta o musica astratta ci si riferisce a un genere musicale della musica colta che non tratta esplicitamente di alcunché; nata in contrasto con la musica a programma, questo tipo di musica si propone come non rappresentativa. (it)
- Muzyka absolutna – (absolutna muzyka) z łaciny absolutus, czyli niezależny. Określenie muzyki pozbawionej treści pozamuzycznej, w przeciwieństwie do muzyki programowej. Idea muzyki absolutnej została wyartykułowana po raz pierwszy w traktacie Eduarda Hanslicka "O pięknie w muzyce" (1854), a jednoznacznie wyłożona w jego drugim wydaniu z 1858 r., z którego Hanslick wykreślił idee wywiedzione z dotychczas dominującej w estetyce muzyki filozofii idealistycznej. Ponieważ powstało w pewnej mierze w opozycji wobec dotychczasowej myśli o muzyce, pojęcie muzyki absolutnej nie powinno być używane w odniesieniu do twórczości sprzed II połowy XIX w., w odniesieniu do której jest ono anachroniczne i błędne. (pl)
- Absolut musik eller abstrakt musik är ett begrepp inom musikteori och musikvetenskap som ibland används som beteckning för instrumentalmusik som inte syftar på eller illustrerar en berättelse, handling eller sinnesstämning, det vill säga motsatsen till programmusik. Absolut musik kan också avse musik som är befriad från utommusikaliska associationer.Begreppet behandlar således relationen mellan musikens form och innehåll. Termen abstrakt musik har särskilt använts för den "den nya saklighetens" tonkonst, som under och efter första världskriget skapades som en medveten protest mot romantikens överdrivet känslomättade subjektivism. (sv)
- Абсолютная музыка (нем. absolute Musik; англ. absolute music; фр. musique pure; итал. musica assoluta) в западноевропейской музыкальной эстетике XIX века — «чистая» инструментальная музыка, то есть такая, которая существует по специфическим имманентным законам «музыкально-прекрасного» и не связана (по крайней мере, явно) с внемузыкальными, называемыми также «функциональными», атрибутами — прежде всего, со словом, а также с программой какого-либо рода, с конкретным определённым заголовком и т. п. Выражение «absolute Musik» использовал Р. Вагнер как понятие, противоположное его «музыкальной драме» (нем. Musikdrama) и «целостному произведению искусства» (нем. Gesamtkunstwerk). Абсолютная музыка (впервые выражение встречается в программе к Девятой симфонии Бетховена) по его мнению была ложным направлением развития, в ходе которого музыка оказалась в изоляции от остальных искусств и от самой жизни. Девятую симфонию Бетховена Вагнер рассматривал как кульминационную вершину на этом «ложном пути», которую Бетховен преодолел, включив в финал симфонии хор. По мысли Вагнера, музыка не должна быть «целью» (Zweck) творческого акта (в конкретном случае — новой музыкальной драмы), а должна оставаться лишь его «средством» (Mittel). Концепция абсолютной музыки получила дальнейшее развитие в трудах музыкального эстетика Э. Ганслика: Музыка состоит из звукорядов, звукоформ. Они не имеют никакого другого содержания, кроме самих себя. При том что эффект, производимый музыкальной пьесой, каждый оценивает и обозначает словами в меру своей индивидуальности, никакого содержания того же самого, кроме как воспринятые слухом звукоформы, нет — ведь музыка говорит не просто через звуки, она только звуки и говорит. — О музыкально-прекрасном (1854). Гл.7 Формы, движущиеся в звучании,— единственное содержание и предмет музыки. — там же, Гл.3 Представление об абсолютной музыке покоится на допущении о том, что всё выходящее за пределы «свободной игры с формой» уже на этом основании должно быть объявлено «внемузыкальным» и противоречащим первоначальному требованию к ограничению музыки только имманентно музыкальным, «звучащим» смыслом. По мнению Г. Г. Эггебрехта, эта точка зрения, которая одинакова чужда применительно к музыке и Бетховена и Веберна, недооценивает многосложность устройства музыки и механизма её психологического воздействия, а также игнорирует то обстоятельство, что даже самой абстрактной музыкальной структуре присуще содержательное начало (ein Gehaltliches), которое притязает на отклик и понимание ценителя прекрасного. Ныне учёные примерно в том же смысле, что и «абсолютная музыка», предпочитают употреблять термин автономная музыка. (ru)
- 绝对音乐（拉丁语：absolutus，独立的，也称为纯音乐或无标题音乐）指的是不受非音乐因素影响的音乐（非音乐因素包括：诗歌、绘画、雕刻、自然、技术等）。绝对音乐都没有明确的标题，只说明乐曲的形式与体裁，其内容都由欣赏者自己理解。与之相对的是标题音乐，这种音乐来源于外界的思潮和影像。 (zh)
- Абсолютна музика (нім. Absolute Musik; англ. Absolute music; фр. Musique pure) — в західноєвропейській музичній естетиці XIX століття — «чиста» інструментальна музика, тобто така, яка існує за специфічними іманентними законам «музично-прекрасного» і не пов'язана з позамузикальними, званими також «функціональними», атрибутами — насамперед, зі словом, а також з програмою будь-якого роду, з конкретним певним заголовком тощо Вираз «absolute Musik» використовував Р. Вагнер як поняття, протилежне його «музичній драмі» (нім. Musikdrama) і «цілісного твору мистецтва» (нім. Gesamtkunstwerk). Абсолютна музика (вперше вираз зустрічається в програмі до 9-ї симфонії Бетховена) на його думку була хибним напрямком розвитку, в ході якого музика виявилася в ізоляції від решти мистецтв і від самого життя. Дев'яту симфонію Бетховена Вагнер розглядав як кульмінаційну вершину на цьому «хибному шляху», яку Бетховен подолав, включивши в фінал симфонії хор. На думку Вагнера, музика не повинна бути «метою» (Zweck) творчого акту (в конкретному випадку — нової музичної драми), а повинна залишатися лише його «засобом» (Mittel). (uk)
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- الموسيقى البحتة absolute musicهي الموسيقى الموجودة فقط من أجل ذاتها، مقابل ، التي تروي قصة أو تمثل شخص أو موقع. فوجة لباخ أو سوناتا بيانو لموتسارت، حيث تكون الأفكار الوحيدة المرسومة هي أفكار موسيقية، تعتبر موسيقى بحتة. من جهة أخرى، لا تكون موسيقى بحتة الأغنية أو الآريا أو عمل آخر له نص، بما أنه لحد ما الموسيقى مصممة لتناسب معنى الكلمات. (ar)
- Absolutní hudba je termín hudební estetiky, který vznikl v 19. století. Za hudbu absolutní se považovala taková, která se obrací k posluchačům pouze ryze hudebními prostředky - melodií, harmonií, formou, dynamikou, atd.). Byla dávána do protikladu s hudbou programní.Tento termín je dnes překonán vzhledem k průkazu faktu, že hudba působí na posluchače komplexně včetně mimohudebních prostředků. (cs)
- Als absolute Musik (lat. absolutus „losgelöst“, „unabhängig“) bezeichnete die mitteleuropäische Musikästhetik seit etwa 1850 das Ideal einer Instrumentalmusik, die allein ihren eigenen musikalischen Gesetzen folge und von außermusikalischen Bindungen an einen Text, ein Bühnenbild oder ein Programm unabhängig, also zweckfrei sei. Im weiteren Sinn bezeichnet der Begriff ein Werturteil über das „Wesen“ der Musik oder eine höchste Qualität von „Reinheit“ und „Vollkommenheit“ in der Musik. (de)
- On qualifie de musique pure toute œuvre musicale ne contenant aucun élément extra-musical ; le concept de musique pure s'oppose essentiellement à celui de musique à programme. (fr)
- 절대 음악(絶對音樂, Absolute music)은 표제 음악과는 반대되는 개념으로서 음악에서 특정한 이미지나 상징적 의미를 표출하려고 하지 않고 오로지 음과 음의 관계와 조합을 통한 순수한 음악적 예술성을 추구하려는 경향을 띠는 음악을 의미한다. 따라서 성악곡은 이것의 가사가 기본적으로 시를 바탕으로 쓰여진 것이기 때문에 절대 음악으로 볼 수 없다. 그리고 음악을 듣기 전 사전 정보나 해설서 없이 감상하는 방법으로 음악을 들으면 표제 음악적으로 작곡되었다 하더라도 절대음악으로 볼 수 있다. 마찬가지로 절대 음악적으로 작곡되었다 하더라도 이에 대해 상징적 의미를 갖다붙이거나 한다면 표제 음악으로 볼 수도 있다. 대부분의 교향곡, 소나타, 협주곡 등은 절대 음악이라고 할 수 있다. 요한 세바스티안 바흐등이 대표적인 절대 음악 작곡가이다. (ko)
- 絶対音楽（ぜったいおんがく、英語: absolute music, ドイツ語: absolute Musik, フランス語: musique pure）とは、標題音楽に対する用語で、歌詞を持たない音楽の中で、物語その他文学的な何ものか（標題）を音楽で表現しようとする音楽でなく、音楽そのものを表現しようとするような音楽をいう（歌詞を持つ音楽はそれ自体が文学的な表現をするので、標題音楽・絶対音楽という分類そのものが無意味である）。池辺晋一郎は「音楽の音楽による音楽のための音楽」と表現した（N響アワー）。 バッハの器楽曲や古典派の器楽曲の多くは絶対音楽である。 標題音楽か絶対音楽かでよく話題になる楽曲は、ベートーヴェンの交響曲第6番「田園」である。この曲の各楽章には、文学的なタイトルが付けられているので、一見標題音楽であるが、実際の情景を描写しようとしたのではなく心のあり方を示したものだとされ、絶対音楽であるとされる。 (ja)
- Absolute muziek (soms ook: abstracte muziek) is een vorm van muziek die geen onderwerp heeft. Dit in tegenstelling tot programmatische muziek, die door middel van klanken een non-muzikale werkelijkheid in de geest van de hoorder realiseert, bijvoorbeeld een natuurlijk beeld of een literair verhaal. In abstracte muziek zal nooit gebruik worden gemaakt van bijvoorbeeld gezongen tekst. Men kent zowel tonale als atonale absolute muziek. (nl)
- Col termine musica assoluta o musica astratta ci si riferisce a un genere musicale della musica colta che non tratta esplicitamente di alcunché; nata in contrasto con la musica a programma, questo tipo di musica si propone come non rappresentativa. (it)
- Muzyka absolutna – (absolutna muzyka) z łaciny absolutus, czyli niezależny. Określenie muzyki pozbawionej treści pozamuzycznej, w przeciwieństwie do muzyki programowej. Idea muzyki absolutnej została wyartykułowana po raz pierwszy w traktacie Eduarda Hanslicka "O pięknie w muzyce" (1854), a jednoznacznie wyłożona w jego drugim wydaniu z 1858 r., z którego Hanslick wykreślił idee wywiedzione z dotychczas dominującej w estetyce muzyki filozofii idealistycznej. Ponieważ powstało w pewnej mierze w opozycji wobec dotychczasowej myśli o muzyce, pojęcie muzyki absolutnej nie powinno być używane w odniesieniu do twórczości sprzed II połowy XIX w., w odniesieniu do której jest ono anachroniczne i błędne. (pl)
- 绝对音乐（拉丁语：absolutus，独立的，也称为纯音乐或无标题音乐）指的是不受非音乐因素影响的音乐（非音乐因素包括：诗歌、绘画、雕刻、自然、技术等）。绝对音乐都没有明确的标题，只说明乐曲的形式与体裁，其内容都由欣赏者自己理解。与之相对的是标题音乐，这种音乐来源于外界的思潮和影像。 (zh)
- La música absoluta és un gènere musical que es caracteritza per la seva puresa i per l'absència d'interferències d'elements extramusicals, en contraposició a la música programàtica descriptiva. El terme d'origen alemany absolute musik sorgí de les controvèrsies que durant el segle xix enfrontaren compositors, crítics i filòsofs. Richard Wagner l'utilitzà per a condemnar la música mancada, segons ell, d'una sòlida base poètica o dramàtica; per a ell, la música "absoluta" estava aïllada, separada del món, estèril. Eduard Hanslick, contràriament, l'emprà per a alabar un tipus de música en estat de puresa inicial, abans de subordinar-se al text (cançó, si el text és explícit; poema simfònic, si és implícit, a manera de programa), al drama (òpera) o fins i tot als requeriments de l'expressió em (ca)
- Absolute music (sometimes abstract music) is music that is not explicitly 'about' anything; in contrast to program music, it is non-representational. The idea of absolute music developed at the end of the 18th century in the writings of authors of early German Romanticism, such as Wilhelm Heinrich Wackenroder, Ludwig Tieck and E. T. A. Hoffmann but the term was not coined until 1846 where it was first used by Richard Wagner in a programme to Beethoven's Ninth Symphony. (en)
- Absoluta muziko (lat. absolutus, "sendepende, malligita") estas muziko, kiu libere de nemuzikaj influoj kaj modeloj (kiel poezio, pentrarto, skulptarto, danco, naturo, tekniko) nur sekvas sian propran idealon kiel arto. La ideo de la absoluto en la muziko deiris ĉefe de la sonatoj kaj simfonioj de la malfrua 18-a kaj 19-a jarcentoj. Absoluta muziko estas instrumenta muziko, kiu ne estas programmuziko. Reprezentantoj de absoluta muziko estas ekzemple Johannes Brahms, Robert Schumann kaj Anton Bruckner. (eo)
- Entre todas las artes, la música ha tenido una relación particular y problemática con su exterior, es decir, con aquello que existe por fuera de la música. En ese contexto, se considera música absoluta o música pura o música abstracta a todas aquellas obras musicales instrumentales que no contienen ningún elemento extra musical, es decir, que no contienen relación con ningún texto, imagen ni cualquier otro tipo de arte. Dentro de la música absoluta o pura es aquella música instrumental, desprovista de toda relación con la poesía, una acción teatral, una idea, una imagen, etcétera. Una sonata, una sinfonía, un concierto, una fuga, etcétera, son entonces teóricamente formas de música pura. (es)
- Абсолютная музыка (нем. absolute Musik; англ. absolute music; фр. musique pure; итал. musica assoluta) в западноевропейской музыкальной эстетике XIX века — «чистая» инструментальная музыка, то есть такая, которая существует по специфическим имманентным законам «музыкально-прекрасного» и не связана (по крайней мере, явно) с внемузыкальными, называемыми также «функциональными», атрибутами — прежде всего, со словом, а также с программой какого-либо рода, с конкретным определённым заголовком и т. п. — О музыкально-прекрасном (1854). Гл.7 — там же, Гл.3 (ru)
- Absolut musik eller abstrakt musik är ett begrepp inom musikteori och musikvetenskap som ibland används som beteckning för instrumentalmusik som inte syftar på eller illustrerar en berättelse, handling eller sinnesstämning, det vill säga motsatsen till programmusik. Absolut musik kan också avse musik som är befriad från utommusikaliska associationer.Begreppet behandlar således relationen mellan musikens form och innehåll. (sv)
- Абсолютна музика (нім. Absolute Musik; англ. Absolute music; фр. Musique pure) — в західноєвропейській музичній естетиці XIX століття — «чиста» інструментальна музика, тобто така, яка існує за специфічними іманентними законам «музично-прекрасного» і не пов'язана з позамузикальними, званими також «функціональними», атрибутами — насамперед, зі словом, а також з програмою будь-якого роду, з конкретним певним заголовком тощо (uk)
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