温峥嵘《雁回时》轮椅飙戏：疯癫贵妇颠覆宅斗美学

寒冬腊月，庄府朱门前晕倒的赤足少女撕开了深宅帷幕。当温峥嵘饰演的阮惜文转动轮椅出现在镜头前，观众瞬间被卷入了《雁回时》精心编织的戏剧漩涡。这个被命运碾碎灵魂的贵女，在演员的演绎下迸发出令人窒息的戏剧张力，成为全剧最令人难忘的戏剧图腾。

身陷轮椅的阮惜文甫一出场就颠覆了传统宅斗剧的母性想象。温峥嵘将角色的癫狂演绎得层次分明：训斥女儿时陡然拔高的尾音像利刃划破空气，颤抖的指尖却泄露着压抑多年的母性；面对宿敌时忽而阴鸷忽而娇媚的眼神流转，精准展现着这个被囚禁在深宅二十载的灵魂如何在清醒与疯癫间游走。最惊艳的当属她与王艳饰演的周姨娘在佛堂对峙的戏份，两位戏骨用截然不同的表演体系碰撞出耀眼的火花——一个将歇斯底里演成贵族式的悲怆咏叹，另一个用温言软语编织致命蛛网。

这个被命运反复捶打的角色在温峥嵘的诠释下呈现出惊人的多面性。当她掀开衣袖露出腕间陈年伤痕，沙哑讲述「庄家每个角落都浸着阮氏血脉」时，观众看到的不是程式化的疯妇，而是被封建礼教生生逼成厉鬼的贵女残魂。最值得玩味的是她与陈都灵的对手戏，当女儿质问她为何十七年不闻不问，演员用骤然凝固的面部肌肉和瞬间放大的瞳孔，将角色内心撕裂的痛楚具象化为可感知的戏剧能量。

温峥嵘的表演重新定义了古装剧中的「疯癫」美学。不同于常见的咆哮式演法，她为角色设计了一套独特的身体语言：永远挺直的脊背维持着世家千金的最后体面，神经质绞动锦帕的手指暴露精神世界的崩塌，时而尖利时而气若游丝的声线切换暗示着人格分裂的边缘状态。这种充满矛盾张力的演绎，让观众既能触摸到角色疯狂表象下的清醒算计，又能感受到她被时代洪流裹挟的深切悲哀。

从《错爱一生》里令人胆寒的顾忆罗，到《真相》中癫狂的宋锦绣，温峥嵘始终在挑战观众对「恶女」的想象边界。此次在《雁回时》中，她将这种艺术追求推向新的高度——当阮惜文最后点燃火把，在冲天火光中发出凄厉大笑时，这个被封建礼教异化的母亲形象，已然超越简单的正邪分野，升华为对吃人时代的血泪控诉。