Ce catalogue de sources musicales anciennes de la ville d'Angers s'inscrit dans l'act... more Ce catalogue de sources musicales anciennes de la ville d'Angers s'inscrit dans l'action du « Patrimoine musical régional » financée par le ministère de la Culture et de la Communication, sous l'égide scientifique de la Bibliothèque nationale de France et du Centre d'études supérieures de la Renaissance de Tours.
Due sono gli aspetti che mi sono sembrati centrali nel tentativo di inquadrare Moulin Rouge! (200... more Due sono gli aspetti che mi sono sembrati centrali nel tentativo di inquadrare Moulin Rouge! (2001) di Baz Luhrmann all'interno del dibattito sul rapporto tra musica e immagine: 1) la volonta del regista di dare nuovo lustro al genere del musical e, 2) l'impiego in tal senso delle tecniche e del linguaggio del cinema post-moderno. Partendo dal primo punto mi sono posto il problema di verificare quali siano le coordinate del genere musical e di individuare di conseguenza quali possano essere stati i luoghi di intervento focalizzati dal regista nell'attuare i suoi propositi. Apparentemente intuitiva, la definizione di musical – uno spettacolo teatrale o cinematografico in cui si avvicendano musica e recitazione – e tutt'altro che priva di insidie, soprattutto se ai pronunciamenti degli studiosi di musical si cerca di trovare puntuali conferme nella vasta produzione teatrale o, come nel nostro specifico, in quella cinematografica. Un po' di ordine in tal senso lo ha...
Boccace imagina de clore les dix journees qui composent son Decameron par autant de « ballate » m... more Boccace imagina de clore les dix journees qui composent son Decameron par autant de « ballate » musicales. Au cours du XVIe siecle, une ou plusieurs stances de chacune de ces ballades, a l’exception de Deh!, lassa, la mia vita (journee VII), furent mises en musique au moins une fois. Le cas le plus connu est sans aucun doute celui de Io mi son giovinetta (journee IX), dont la forme originale fut modifiee et pliee aux exigences polymetriques du madrigal par le compositeur Domenico Ferrabosco (1542). Plusieurs fois reimprimee dans les decennies suivantes, le madrigal de Ferrabosco connut un succes remarquable et s’imposa comme modele de reference pour d’autres compositeurs comme Noe Faignient, Jean de Castro, Giovan Battista Sessa, Giovanni Pietro Manenti, Giovan Battista Mosto e Jan P. Sweelinck. On sait qu’en 1569 Girolamo Scotto composa lui aussi un madrigal sur Io mi son giovinetta, mais, l’unique exemplaire imprime ayant ete detruit durant la Seconde Guerre mondiale, il n’est pas...
Ce catalogue de sources musicales anciennes de la ville d'Angers s'inscrit dans l'act... more Ce catalogue de sources musicales anciennes de la ville d'Angers s'inscrit dans l'action du « Patrimoine musical régional » financée par le ministère de la Culture et de la Communication, sous l'égide scientifique de la Bibliothèque nationale de France et du Centre d'études supérieures de la Renaissance de Tours.
Due sono gli aspetti che mi sono sembrati centrali nel tentativo di inquadrare Moulin Rouge! (200... more Due sono gli aspetti che mi sono sembrati centrali nel tentativo di inquadrare Moulin Rouge! (2001) di Baz Luhrmann all'interno del dibattito sul rapporto tra musica e immagine: 1) la volonta del regista di dare nuovo lustro al genere del musical e, 2) l'impiego in tal senso delle tecniche e del linguaggio del cinema post-moderno. Partendo dal primo punto mi sono posto il problema di verificare quali siano le coordinate del genere musical e di individuare di conseguenza quali possano essere stati i luoghi di intervento focalizzati dal regista nell'attuare i suoi propositi. Apparentemente intuitiva, la definizione di musical – uno spettacolo teatrale o cinematografico in cui si avvicendano musica e recitazione – e tutt'altro che priva di insidie, soprattutto se ai pronunciamenti degli studiosi di musical si cerca di trovare puntuali conferme nella vasta produzione teatrale o, come nel nostro specifico, in quella cinematografica. Un po' di ordine in tal senso lo ha...
Boccace imagina de clore les dix journees qui composent son Decameron par autant de « ballate » m... more Boccace imagina de clore les dix journees qui composent son Decameron par autant de « ballate » musicales. Au cours du XVIe siecle, une ou plusieurs stances de chacune de ces ballades, a l’exception de Deh!, lassa, la mia vita (journee VII), furent mises en musique au moins une fois. Le cas le plus connu est sans aucun doute celui de Io mi son giovinetta (journee IX), dont la forme originale fut modifiee et pliee aux exigences polymetriques du madrigal par le compositeur Domenico Ferrabosco (1542). Plusieurs fois reimprimee dans les decennies suivantes, le madrigal de Ferrabosco connut un succes remarquable et s’imposa comme modele de reference pour d’autres compositeurs comme Noe Faignient, Jean de Castro, Giovan Battista Sessa, Giovanni Pietro Manenti, Giovan Battista Mosto e Jan P. Sweelinck. On sait qu’en 1569 Girolamo Scotto composa lui aussi un madrigal sur Io mi son giovinetta, mais, l’unique exemplaire imprime ayant ete detruit durant la Seconde Guerre mondiale, il n’est pas...
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