Papers by Bettina Tschumi
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Sèvres. Revue de la Société des amis du Musée national de la céramique
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Bettina Tschumi Swiss and German nationalities +41 (0)79 287 87 80 bettina.tschumi@gmail.com I'm ... more Bettina Tschumi Swiss and German nationalities +41 (0)79 287 87 80 bettina.tschumi@gmail.com I'm a passionate researcher and explorer. I consider projects, exhibitions and writing the best communication tools to bring ideas, cultures and people together around universal human values. Call me a dreamer but I'm a dreamer into action.
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CV, 2020
Profil • Élaboration d'une coopération internationale dans le domaine culturel avec pour horizon,... more Profil • Élaboration d'une coopération internationale dans le domaine culturel avec pour horizon, la création d'un nouveau musée. • Quinze ans d'expérience confirmée dans le domaine culturel en tant que conservatrice et curatrice.
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List of selected international publications, 2019
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Sélection de publications internationales, 2019
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Exhbition Catalogues by Bettina Tschumi
Renversant! Quand art et design s'emparent du verre, 2019
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Thesis Chapters by Bettina Tschumi
Le sacre de la lumière. L'art du verre contemporain, 1997
5. CONCLUSION D'un matériau réservé à des fonctions décoratives et utilitaires pendant de longs s... more 5. CONCLUSION D'un matériau réservé à des fonctions décoratives et utilitaires pendant de longs siècles, le verre est devenu, en l'espace de quelques décennies seulement, un médium de l'art contemporain. Ce développement sans précédent trouve son origine d'abord sur le continent européen, où des précurseurs tels Emile Gallé et Maurice Marinot, ou des situations particulières telles celle de la Tchécoslovaquie ont permis un premier essor. A partir du début des années 1960, l'initiative passe aux Etats-Unis, avant que l'élan ne se diffuse sur le plan mondial, durant les années 1970. Redécouvrir et élargir le champ d'expression du verre a supposé que les créateurs se délivrent du carcan formé par le conservatisme de sa tradition. Cette démarche, située dans le contexte favorable à l'innovation des années 1950, a donné lieu à une recherche d'identité fondamentale: s'il n'est plus artisan ou exécutant spécialisé au sein d'une production industrialisée, qui est celui qui vient de s'inventer sculpteur et concepteur? Quelles sont ses objectifs et sa ligne de conduite? En quoi consiste son rôle dans l'art actuel? A ces interrogations, les nouveaux créateurs ont répondu diversement, selon les tendances de leur époque et de plus en plus, d'après leurs propres inclinations. Le studio glass movement des années 1960 s'est concentré sur l'expérimentation individuelle, tâchant de mieux connaitre les propriétés du verre et d'innover au niveau de ses emplois. Les priorités des artistes ont consisté alors à se démarquer des applications industrielles d'une part, et à définir leur ligne de conduite d'autre part. Cette époque est aujourd'hui considérée comme celle dont les techniques l'ont le plus rapprochée de l'artisanat, dans le sens où l'accent y a été porté avant tout sur la relation entre le verre et celui qui lui donne forme. Prenant de l'assurance dans la manipulation de leur matériau, les créateurs des années 1970 ont élargi leur champ d'expression et se sont distancés des aspects dogmatiques du studio glass pour s'ouvrir aux technologies de leur temps. Les techniques à froid, fondées sur l'usage d'équipements sophistiqués, ainsi qu'une abstraction au caractère géométrisant, caractérisent la décennie. La sculpture en verre s'oriente ainsi d'après les courants de l'art contemporain, et s'ouvre à sa mondialisation. Elle se voit représentée dans les galeries et les premiers musées, mise en valeur dans des expositions itinérantes et discutée dans les revues spécialisées qui font leur apparition, aux Etats-Unis comme en Europe. A l'extension technique succède l'élargissement thématique. Les années 1980 sont placées sous le signe de l'élaboration du message artistique. Un niveau certain de maitrise du médium faisant maintenant partie des acquis des sculpteurs, ils peuvent désormais diriger leurs efforts plus librement sur les propriétés évocatrices du verre, et souligner sa pertinence pour exprimer les préoccupations de l'époque actuelle. De plus en plus clairement, les verriers repoussent les anciennes murailles de leur microcosme spécialisé. Mixité des matériaux et des techniques employées, problématiques universelles, vocabulaire formel à la fois international et individuel: autant de signes qui montrent la maturité acquise par la sculpture en verre (...).
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Le sacre de la lumière. L'art du verre contemporain, 1997
«L'impact du verre contemporain a été considérable et il a introduit une dimension entièrement in... more «L'impact du verre contemporain a été considérable et il a introduit une dimension entièrement inédite dans le monde de l'art. [...] Il s'est produit rien moins qu'une révolution culturelle dans le milieu verrier depuis les années 1960. Celle-ci se fonde sur la simple découverte que de la fusion alchimique du sable et de la silice peut résulter une substance qui, entre les mains d'un artiste, possède un potentiel expressif comparable à celui du canevas et de la peinture. Ce développement a stimulé l'onde d'énergie artistique dans le monde du verre, et dévoilé de nouvelles perspectives. [...] L'histoire du verre est sur le point de transcender la connotation traditionnelle de matériau artisanal qui la caractérisait jusqu'ici.»
Dan Klein, in Glass. A Contemporary Art, 1989 .
Extrait de mon introduction, 1997.
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Exhbition Catalogues by Bettina Tschumi
Thesis Chapters by Bettina Tschumi
Dan Klein, in Glass. A Contemporary Art, 1989 .
Extrait de mon introduction, 1997.
Dan Klein, in Glass. A Contemporary Art, 1989 .
Extrait de mon introduction, 1997.