Diferencia entre revisiones de «Kotekan»

'''''Kotekan''''' es un estilo de [[intérprete musical|interpretación]] de partes rápidas entrelazadas que se da en la mayoría de variedades de la [[música]] de [[gamelan]] [[Bali|balinesa]], entre las que se encuentran el ''[[Gamelán gong kebyar|gamelan gong kebyar]]'',<ref name="">Tenzer,{{Cita Michael: ''libro|título=Gamelan Gong Kebyar: The Art of Twentieth-Century Balinese Music''. University of Chicago Press, 2000, [http|url=https://books.google.es/books?id=im7j-tHxOLAC&pg=PA212|editorial=University pp.of Chicago Press|fecha=2000-08|isbn=978-0-226-79281-1|nombre=Michael|apellidos=Tenzer|páginas=212-213].}}</ref> el ''gamelan [[angklung]]'', el ''gamelan jegog'' y otras. En el ''kotekan'' hay dos partes independientes llamadas ''polos'' y ''sangish'' cada una de las cuales completa las lagunas de la otra para formar una [[textura musical|textura]] [[rítmica]] completa. En el ''gamelan gong kebyar'' el ''kotekan'' se toca generalmente en una [[afinación]] más [[sonido agudo|aguda]] en ''[[gangsa]]'' y ''[[reyong]]'' a modo de [[adorno musical|adorno]] a la [[melodía]] principal denominada ''pokok'', que es interpretada en el ''[[calung]]'' y ''[[ugal]]''.

''Nyog cag'' es una alternancia directa entre ''polos'' y ''sangish'', en la que cada parte toca exclusivamente una nueva nota de una [[escala musical]] o de cualquier otra configuración [[Melodía|melódica]]. Aunque estructuralmente es la forma más sencilla de ''kotekan'', el ''nyog cag'' puede ser difícil de interpretar con precisión porque se utiliza un ''[[tempo]]'' especialmente rápido.

[[Archivo:Nyog-cag.png|thumb|center|500px600px|'''Figura 1.''' ''Nyog cag'': las notas con las plicas hacia arriba conforman la parte llamada ''polos'' y las notas con las plicas hacia abajo conforman la parte llamada ''sangish''. Todas las alturas son aproximadas.]]

''Nyok cok'' es una [[Adorno (música)|ornamentación]] de la melodía ''pokok'' en la que las partes ''polos'' y ''sangish'' anticipan la siguiente [[Altura (música)|altura]] de la melodía ''pokok'' al [[unísono]] y a continuación cada una toca uno de sus tonos o alturas vecinas.

En el ''kotekan telu'' el ''polos'' y el ''sangsihsangish'' comparten un conjunto de tres alturas (''telu'' significa "tres" en [[Idioma balinés|balinés]]). Una de las partes toca los tonos bajos y medios, mientras la otra parte se encarga de los tonos medios y altos. Los tonos medios siempre son interpretadas al unísono por ambas partes, salvo que el ''kotekan telu'' sea interpretado por el ''[[reyong]]'', ya que los dos o cuatro [[Músico|intérpretes]] comparten el mismo [[Agrupación musical|conjunto]] de [[Instrumento|instrumentos]].

[[Archivo:Kotekan-telu.png|thumb|center|600px700px|'''Figura 2.''' ''Kotekan telu'': el pentagrama inferior es el ''polos'' y el superior es el ''sangish''.]]

El ''kotekan empat'' es similar al ''kotekan telu'', con la particularidad que en este caso se comparten cuatro alturas musicales (''empat'' significa "cuatro" en balinés). Una parte toca los dos tonos inferiores y la otra toca los dos superiores, en este caso no se comparten tonos. Por lo general, los tonos más [[Sonido grave|graves]] así como los más [[Sonido agudo|agudos]] se tocan simultáneamente y el [[Intervalo (música)|intervalo musical]] que constituyen varía dependiendo de dónde caen las [[Nota (sonido)|notas]] en la [[Escala musical|escala]] y de la [[afinación]] del conjunto.

Los ''kotekan'' se suelen componer mediante la elaboración de la melodía ''pokok''. Las subdivisiones del ''kotekan'' compuesto normalmente se tocan cuatro u ocho veces más rápido que el ''pokok''. Puesto que los [[Ritmo|patrones rítmicos]] ''kotekan'' están formados por tres notas (''telu'') o bien por tres [[Sonido|sonidos]] (el ''kotekan empat'' cuantacuenta con dos tonos [[Solo (música)|solistas]] más el intervalo abierto), los patrones simples no se repiten cada cuatro u ocho notas. Esto puede ser ilustrado en el siguiente ejemplo:

El anterior es el ejemplo más básico de un '' kotekan telu''. En el ejemplo, los números hacen referencia a los diferentes tonos que se están tocando. El ''kotekan'' está repitiendo el mismo patrón una y otra vez. En definitiva, el ''pokok'' es exactamente el mismo esquema interpretado cuatro veces más lento. El ''kotekan'' se divide en ''polos'' y ''sangish'' de la siguiente manera:

=== Bibliografía ===

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* McPhee,{{Cita Colin: ''libro|título=Music in Bali: A Study in Form &and Instrumental MusicOrganization in Bali''.Balinese YaleOrchestral University Press, 1966. [httpMusic|url=https://books.google.es/books?id=tyLkAAAAMAAJ|editorial=Yale (GoogleUniversity libros)]Press|fecha=1966|isbn=978-0-306-70778-0|nombre=Colin|apellidos=McPhee}}

* Tenzer,{{Cita Michael: ''libro|título=Balinese Music''. Periplus, 1998 [1991]. [http|url=https://books.google.es/books?id=T6oTAQAAIAAJA3dzBgAAQBAJ|editorial=Tuttle (Google libros)]Publishing|fecha=1998|isbn=978-1-4629-1638-2|nombre=Michael|apellidos=Tenzer}}

* Tenzer,{{Cita Michael: ''libro|título=Gamelan Gong Kebyar: The artArt of twentiethTwentieth-centuryCentury balineseBalinese music''. University of Chicago Press, 2000. [httpMusic|url=https://books.google.es/books?id=im7j-tHxOLAC|editorial=University (Googleof libros)]Chicago Press|fecha=2000|isbn=978-0-226-79281-1|nombre=Michael|apellidos=Tenzer}}

* Vitale, Wayne:{{Cita [publicación|url=http://www.gamelan.org/balungan/back_issuesissues/balungan4(2).pdf «|título=Kotekan: the technique of interlocking parts in Balinese music»] en ''|apellidos=Vitale|nombre=Wayne|fecha=1990|publicación=Balungan'' vol. |volumen=4, n. |número=2, 1990.|páginas=4-15}}