Montage

Job ter Burg is film editor en werkt met bekende regisseurs als Martin Koolhoven, Alex van Warmerdam en Paul Verhoeven. Van laatstgenoemde komt volgend jaar een nieuwe film uit: Benedetta. Een Frans-Nederlands biografisch drama over twee nonnen die een liefdesrelatie beginnen in een Italiaans klooster. In Nooit Meer Slapen vertelt Ter Burg meer over zijn vakgebied.

De keuze voor het eerste beeld heeft vergaande consequenties, legt Quadri uit: “Het begin moet de kijker zo goed mogelijk het verhaal binnen leiden, de protagonist verleidt de toeschouwer om met hem mee te gaan. Hier moet de relatie tussen publiek, filmmaker en personage duidelijk worden.”

Noa Johannes ontmoet ook het jonge montage-talent Mieneke Kramer. Zij monteerde onder andere Prins, de korte film De dag dat mijn huis viel, de VPRO-docu Mijn seks is stuk en is momenteel aan het werk voor de nieuwe film van Sam de Jong (Met mes). Kramer vertelt over een scène die haar als filmliefhebber en als editor inspireert: de ontmoetingsscène op afstand tussen Meg Ryan en Tom Hanks, uit Sleepless in Seattle.

Wie werken er achter de schermen naast regisseurs en acteurs? Wie schrijft het script, wie zorgt voor aankleding, het geluid, de dieren, cast en de inwendige mens op de set? De Filmkrant belicht in deze ‘achter de schermen’-serie steeds een ander vakgebied. Deze maand: de montage van de documentaireserie The Singh Case.

Herr Bachmann und seine Klasse is een weldadige documentaire over een excentrieke leraar en zijn multiculturele schoolklas. Regisseur Maria Speth bleef er jarenlang aan werken: 'Ik wilde aan alle kinderen recht doen.'

In totaal heeft het montageproces zo’n drie jaar geduurd. Eerst ben ik op de kinderen gaan focussen: welke ontwikkelingen maken die mee, wat licht ik daarvan uit? Het onderwijsproces op zich interesseerde me minder dan de sociale verhoudingen in de klas: hoe functioneert het alledaagse leven in zo’n multiculturele groep? Toen ik het materiaal eenmaal had kunnen terugbrengen tot twintig uur, had ik een basis die ik steeds verder kon gaan inkorten. Dat ik niet zou eindigen met een film van honderd minuten was me toen wel duidelijk. Drieënhalf uur is inderdaad lang voor een bioscoopfilm, maar meer kon ik er echt niet uit halen, dan zou ik allerlei nuances hebben moeten opofferen. Ik vond het heel belangrijk om aan alle kinderen recht te doen, om niemand eenzijdig neer te zetten.’

Ultimate guide to film and video editing techniques, including eyeline match, cross cutting, eye trace, j cut and l cut, intellectual montage, and cut on action.