ВОЗВРАЩЕНИЕ неизвестные произведения А. К. Денисова-Уральского из коллекции Р. Хасанова 1 ВОЗВРАЩЕНИЕ неизвестные произведения А. К. Денисова-Уральского из коллекции Р. Хасанова Екатеринбург 2019 Настоящая выставка стала возможна благодаря искреннему интересу к творчеству А. К. Денисова-Уральского и доброму сотрудничеству с Екатеринбургским музеем изобразительных искусств коллекционера Р. Г. Хасанова Пять лет назад Екатеринбургский музей изобразительных искусств отметил 150-летие нашего выдающегося земляка Алексея Козьмича Денисова-Уральского масштабным выставочным проектом, объединившим в одном пространстве десятки произведений мастера из государственных собраний России. Эта выставка наглядно продемонстрировала не только большой интерес публики к наследию художника и камнереза, но и многочисленные и, казалось, невосполнимые утраты. Значительная часть экспонатов двух прижизненных выставок, названных автором «Урал и его богатства» и состоявшихся в 1902–1904 и 1911 годах, остается известной лишь по каталогам, подготовленным А. К. ДенисовымУральским, и немногочисленным открыткам, напечатанным с клише С. М. Прокудина-Горского и товарищества Р. Голике и А. Вильборг. Воспроизведение этих изображений в каталоге 2 юбилейного музейного проекта стало отправной точкой для работы над новой выставкой. Благодаря каталогу состоялось знакомство с петербургским коллекционером русской живописи Рифхатом Хасановым. Уралец по рождению, он узнал в одной из воспроизведенных открыток полотно из своего собрания. Получивший таким образом новый импульс интерес Р. Г. Хасанова к творчеству А. К. Денисова-Уральского привел к тому, что за последующие пять лет в Россию были возвращены три полотна художника. Новая выставка в Екатеринбургском музее изобразительных искусств — первая за более чем сто лет встреча широкого российского зрителя с четырьмя картинами А. К. ДенисоваУральского — приурочена к 155-летию художника. А. К. Денисов-Уральский Фотопортрет из журнала «Нива» 1911 3 Страница из журнала «Огонек» с изображениями экспонатов выставки «Аллегорические фигуры воюющих держав» 1916 4 В 2019 году исполняется 155 лет со дня рождения замечательного уральца — камнереза, ювелира, живописца, графика, коммерсанта, просветителя и пропагандиста родного края Алексея Козьмича Денисова-Уральского. Он родился в Екатеринбурге, в семье потомственного горщика, стремившегося выйти и на международный рынок — об этом красноречиво свидетельствует участие Козьмы Осиповича в венской Всемирной выставке 1873 года. С юных лет Алексей участвовал в семейном предприятии — создании минералогических коллекций-горок и «рельефных» картин и икон, материал для которых собирался во время короткого уральского лета в окрестностях Екатеринбурга. В деле обработки цветного уральского камня Алексей Козьмич добился значительных успехов, сумев не только получить широкое признание в России, но и стать поставщиком камнерезных предметов для парижского ювелирного дома Cartier. Менее чем за 30 лет екатеринбуржец сумел добиться коммерческого успеха и сформировать изысканную клиентуру для своего магазина. Среди заказчиков Денисова-Уральского — российские императрицы Мария Фёдоровна и Александра Фёдоровна, император Николай II, великие князья и княгини, представители столичной элиты. В определенной степени, судьбоносным для художника событием стала вторая выставка «Урал и его богатства», открывшаяся в первые дни января 1911 года в просторном помещении на Большой Конюшенной. Она вывела Алексея Козьмича на новые рынки, позволила перевести магазин в святая святых петербуржской индустрии роскоши — на Большую Морскую улицу, где были сосредоточены ювелирные и серебряные магазины, торговали мехами, хрусталем, фарфором. С этого времени начинается многолетнее сотрудничество Денисова-Уральского с парижским ювелирным домом Cartier, для которого было создано более ста разнообразных предметов — от лаконичных пепельниц до сложнейших скульптур в технике объемной мозаики. До сих пор остается не прояснённым вопрос взаимодействия уральского предпринимателя с фирмой Фаберже (частичное совпадение ассортимента камнерезной пластики не оставляет сомнения в наличии их пересечений). Об уровне признания предприятия А. К. Денисова-Уральского красноречиво свидетельствуют документы. Так, в фонде Кабинета Императорского двора хранится выставленный на имя императора Николая II счет от ДенисоваУральского от 12 марта 1913 года за колье из аквамаринов и бриллиантов (4 200 руб.) с пометкой: «Е.В. кронпринцессе Германской Луизе». В данном случае речь идет о чрезвычайно почетном приобретении: 24 мая 1913 года состоялась свадьба единственной дочери императора Германии Вильгельма II и императрицы Виктории Августы, принцессы Виктории Луизы Адельгейды Матильды Шарлотты Гогенцоллерн. Торжества прошли с невероятным размахом и стали последним большим праздником Прекрасной эпохи. В своем дневнике принцесса подробно описала ход торжеств, благодаря чему мы находим подтверждение тому, что 5 Обложка издания к выставке «Картины Урала и его богатства» Санкт-Петербург, 1902 6 у Денисова-Уральского приобрели свадебный дар от российского императорского дома: «Второй день — день подарков. Отец подарил дочери-невесте диадему, мать — тиару. Английский король Георг Пятый подарил золотой кубок. Царь подарил ожерелье из аквамаринов и бриллиантов». Для Денисова вершина признания совпала с началом быстрого заката. Первая мировая война внесла коррективы в деятельность «Горнопромышленного агентства»: сократилось число российских клиентов магазина, прервалось сотрудничество с парижанами, драгоценности стали терять свою привлекательность, а неутешительные новости с фронтов вызывали глубокие переживания художника. Потребность выразить свое отношение к происходящему Денисов-Уральский объяснил так: «В минуты всеобщего патриотического подъема, когда дух всякого гражданина <…> жаждет посильного подвига на пользу родины, и мы, художники, не можем оставаться в стороне. Невольно и нас затягивает, увлекает вихрь гражданских переживаний, совершенно чуждых в обычных условиях мирному направлению идеалов художников». Результатом творческого осмысления происходящего в мире стала серия камнерезных работ «Аллегорические фигуры воюющих держав». Пятнадцать композиций, выполненных в сложнейшей технике объемной мозаики, стали основой для последней прижизненной выставки мастера, весь сбор от которой он передал «в пользу русских воинов и общества попечения о детях “Забота”». Необходимость поддерживать семейный бизнес (в котором участвовали и сестры Денисова), заботиться о реализации продукции и пополнении запасов материала помешали Алексею Козьмичу получить систематическое художественное образование. Воодушевленный Д. Н. Маминым-Сибиряком, он отправился в Санкт-Петербург и на рубеже 1880-х-1890-х годов поступил в Рисовальную школу императорского Общества поощрения художеств. К этому же времени относятся и первые известные нам живописные произведения мастера. Интенсивность и разнообразие выставочной деятельности Денисова не могут не удивлять. Так, художественно-промышленные и всемирные выставки (1888 — Копенгаген, 1889 — Париж, 1890 — Казань, 1895 — Париж, 1896 — Нижний Новгород, 1897 — Екатеринбург, 1900 — Париж, 1904 — Сент-Луис) знакомят мир с его камнерезным работами и минералогическими экспонатами. Выставки Общества русских акварелистов, произведений живописи в залах императорской Академии художеств и Уральского общества любителей изящных искусств (1894, 1895, 1896, 1898, 1899 — Санкт-Петербург, 1891, 1897, 1899 — Екатеринбург) позволяют оценить прогресс живописца и графика. Кроме того, на екатеринбургской выставке в 1899 году Алексей Козьмич показал свою скульптурную работу — вылепленную из белой глины детскую головку «Портрет сына». Следующий год стал переломным. Главный комитет Кустарного отдела Всемирной выставки 1900 года в Париже предложил Денисову принять участие работами по искусственному воспроизведению минералогических явлений. Для парижской выставки, в русском отделе которой под экспонаты Алексея Козьмича была отведена особая витрина, он изготовил изображение, ценное своей наглядностью: геологический разрез двух гнезд из собственной разработки — добычи аметистов в посессионной Полевской даче округа Сысертских заводов. Осенью того же года в Екатеринбурге открылась первая персональная выставка художника «Урал в живописи». На обложке ее каталога впервые появляется добавленный к фамилии топоним. Отныне свои работы Алексей Козьмич подписывает «А. Денисовъ-Уральскiй». Эта выставка открыла новое направление в деятельности екатеринбуржца — он начинает целенаправленно заниматься тем, что сегодня назвали бы «продвижением региона». С подлинной страстью художник отдается живописи, стараясь запечатлеть суровую красоту родного Урала. Путешествуя с севера на юг, мастер формирует подробный иллюстрированный рассказ о достопримечательностях региона, населяющих его людях и их занятиях. Успех первой выставки окрыляет художника — на очереди было покорение российских столиц. К нему Денисов-Уральский готовится особенно тщательно. Весной 1902 года в помещении петербургского «Пассажа» он открывает новую — «передвижную» — выставку «Картин Урала и его ископаемых богатств». 7 А.К. Денисов-Уральский Обложка издания Вид с Троицкой горы к выставке 1896. Холст, масло «Урал и его богатства» ЕМИИ Москва, 1904 8 В ее состав вошли уже не только живописные произведения, но и минералогические образцы, и камнерезные изделия. Об успехе этого предприятия свидетельствует второе издание «Руководства к обзору» с существенно расширенными описаниями и комментариями. Здесь появляется деление работ по трем регионам Урала: Северный, Средний и Южный. Во втором разделе отдельно обозначены блоки, связанные с путешествиями по рекам — Косьве и Чусовой. На следующий год мастер открывает еще одну персональную выставку. В конце 1903 года, одновременно с Первой международной выставкой изделий из камня и металла, собравшей представителей индустрии роскоши из России и Европы, Денисов-Уральский показывает «ювелирную» экспозицию. В посвященном открытию этой выставки интервью он анонсирует следующий выставочный проект — в Москве. Стоит отметить, что, имея такое же название, московская выставка 1904 года существенно отличалась от петербургской, прошедшей двумя годами ранее. Обе части значительно пополнились экспонатами (в старой столице Денисов-Уральский показывал произведений искусства почти на полсотни больше). Наряду с законченными полотнами, художник демонстрировал и графические листы (акварель и рисунок), и этюды. Стремясь использовать все средства популяризации Урала и своего творчества, Денисов-Уральский заказал восемь цветных 9 А.К. Денисов- Уральский. Камень «Узкий» Обложка Официального каталога по реке Чусовой (Средний Урал) художественного отдела Всемирной Открытое письмо, клише С. М. Прокудина-Горского выставки в Сент-Луисе Санкт-Петербург, 1904 1904 10 фотографий российскому пионеру в этой области — С. М. Прокудину-Горскому. С этих клише был напечатан тираж открыток. И почти сразу же по завершении выставки в Москве художник отбирает тематическую коллекцию для демонстрации в художественном отделе Всемирной выставки 1904 года в американском Сент-Луисе. Всего в выставке приняли участие более 160 русских художников, графиков, скульпторов. Чуть меньше шестисот произведений демонстрировали различные направления в искусстве России. Среди экспонентов — И. Е. Репин, А.В. и В. Е. Маковские, В. П. Верещагин. Особое внимание составители каталога обращали на два больших тематических раздела. Первый из них — более семидесяти полотен, посвященных теме «Древняя Русь» — подготовил Н. К. Рерих. Второй — «Урал и его богатства» — представил А. К. Денисов-Уральский. Художник отправил в Соединенные штаты Америки пятьдесят живописных полотен и одну акварель. Графический лист, призванный восполнить отсутствие минералов, демонстрировать которые в этом отделе выставки было невозможно, содержал точные воспроизведения двадцати девяти минералогических образов из коллекции Денисова-Уральского. Недавно появившийся на минералогической ярмарке кристалл берилла-гелиодора настолько точно совпал с иллюстрацией, что снял последние сомнения в наличии конкретных прототипов-образцов. 11 Берилл. 13 × 4 см Мурзинка, Средний Урал, Россия. «Green Mountains Minerals» (США) А.К. Денисов-Уральский. Типичные уральские кристаллы драгоценных и полудрагоценных минералов и благородных металлов из коллекции А. К. Денисова-Уральского Акварель. Открытое письмо, клише С. М. Прокудина-Горского. Санкт-Петербург, 1904 12 Сопоставляя данные каталога американской выставки и российских экспозиций, мы можем получить достаточно полное представление о масштабе зарубежного проекта, для которого были отобраны лучшие работы из 156 картин, этюдов и графических листов, экспонировавшихся в Москве. Вклад уральца в российскую часть художественного отдела был по достоинству оценен жюри выставки, наградившей его Большой серебряной медалью. Однако, к большому сожалению художника, произведения обратно в Россию не вернулись. Американские исследователи проследили трагичную и запутанную судьбу русской части этой выставки: неудачное коммерческое предприятие закончилось разорением антрепренёра, конфискацией и распродажей работ. Лишь со второй половины ХХ века произведения, которые Денисов-Уральский считал безвозвратно утраченными, начинают постепенно возвращаться на родину. Первым стал монументальный «Лесной пожар». В феврале 1905 года, вскоре после завершения выставки, он был приобретен одним из устроителей этого мероприятия — американским предпринимателем Адольфом Бушем — для принадлежавшего ему дома в Далласе. Картина, написанная уральцем в 1898 году, оказалась знаковой для американского искусства. Публикация настенных календарей и открыток с ее воспроизведением оказала на него сильное влияние: сегодня известны десятки вариаций на тему полотна Денисова-Уральского, созданных наивными художниками. Спустя почти три четверти века, в 1979 году, Национальный Гуманитарный фонд по поручению Августа Буша-младшего торжественно передал «Лесной пожар» Советскому правительству. На родине полотно вошло в состав фондов Томского областного художественного музея. Новый век постепенно выявляет другие полотна уральца, они появляются на крупных аукционах. Так, в 2014 году на аукционе Sotheby’s в Лондоне была продана еще одна живописная работа, представленная в Русском отделе Всемирной выставки 1904 года. Благодаря авторской наклейке в виде вырезки из каталога на тыльной стороне холста, ее название было указано в информации об аукционе правильно: «Моя лодка у высокого лесистого берега по реке Чусовой» (1901). Картина выполнена на наклеенном на картон холсте среднего размера, что, в сочетании со свободной и очень живой манерой письма, позволяет видеть в ней этюд, выполненный с натуры. В каталоге собственной выставки этот своеобразный автопортрет (художник изобразил себя сидящим в лодке с тентом) Алексей Козьмич сопроводил пространным лирическим отступлением. Всего через год на русских торгах того же аукционного дома семья коллекционеров из Сан-Франциско продала еще одну живописную работу А. К. Денисова-Уральского. Как и предыдущая, она написана на наклеенном на картон холсте вытянутого горизонтального формата. Произведение, обозначенное в каталоге как 13 Разворот в журнале «Нива» с изображениями экспонатов выставки «Урал и его богатства» Санкт-Петербург, 1911 14 «Речной пейзаж» (1901), на самом деле является изображением одного из «камней» реки Чусовой. Авторское название произведения зафиксировано на открытке, изданной с клише С. М. Прокудина-Горского: «Камень «Высокий» по реке Чусовой», ив каталогах выставок. Пейзажи скалистых берегов реки Чусовой — одна из значительных тем в творчестве Алексея Козьмича. Порой полотна возникали под впечатление от литературных произведений близкого друга художника, Д. Н. Мамина-Сибиряка. Так, очерк «Бойцы» повлиял на появление цикла «портретов» бойцов — скал на берегах Чусовой, о которые во время весеннего сплава часто разбивались барки. По репродукциям и описаниям мы знаем около десятка таких изображений. Стоит отметить камерность произведений художника рубежа XIX–XX века и почти обязательное присутствие в них человека. Со временем этот подход к изображению уральской природы уступит место более эпичному прочтению сюжетов. В результате утраты лучшей части выставочного материала после экспонирования в Сент-Луисе Денисову-Уральскому пришлось восстанавливать коллекцию. Вероятно, с этим связан большой временной разрыв: следующая выставка «Урал и его богатства» (на обложке ее каталога стояла пометка «вторая») открылась лишь в начале 1911 года. Известно, что ряд полотен к этой выставке был заново написан художником. Так, появляется новый вариант картины «Лесной пожар», при этом увеличивается размер полотна, меняется композиция (1910, Екатеринбургский музей изобразительных искусств). Появляется характерный для этого периода творчества художника драматизм. Еще ряд повторов сюжета был связан с галереей видов скал реки Чусовой — оригинальных «портретов камней». К таким переработанным композициям относится «Камень Узкий на реке Чусовой» (первый вариант — 1901 (?), известен по репродукции, повторение — 1909, Иркутский областной краеведческий музей). Если в первом варианте краски отличаются мягкостью, а композиция — определенной камерностью (на переднем плане мы видим лодку с натянутым тентом и сидящего в ней художника), то повторение выполнено с подчеркнутым драматизмом: вся правая часть композиции заполнена огромной скалой, ярко освещенное солнцем окончание которой в центре полотна и есть камень Узкий. Ряд сюжетов, представленных на выставке, отражал новые впечатления от поездок по Уралу, зафиксированные в законченных картинах и этюдах. Один из них — этюд «Холмы и леса» (1909) — появился на антикварном рынке несколько лет назад. Поездка в Уфимскую губернию позволила создать работу «Первый снег», где запечатлена заснеженная долина еще незамёрзшей реки с татарской деревней на берегу. Несмотря на существенно сокращенный объем изобразительного раздела выставки, она оказалась существенно разнообразнее по составу. 15 А.К. Денисов- Уральский Лесной пожар Открытое письмо, клише С. М. Прокудина-Горского Санкт-Петербург, 1904 16 В число экспонатов, помимо произведений живописи и графики, скульптуры и камнерезных предметов, были включены минералогические образцы и художественная мебель с цветными камнями. Посетители выставки получили возможность наблюдать за промывкой золота, работой ювелиров и камнерезов, а заглянув в макеты забоев — познакомиться с условиями труда добытчиков цветного камня. Свои живописные работы А. К. Денисов-Уральский щедро дарил друзьям, их приобретали посетители выставок и мастерской. Судьба рассеяла наследие художника по всей России: в музеях от Петербурга до Иркутска можно встретить картины и акварели с характерной подписью уральца. С этими произведениями художника Екатеринбургский музей изобразительных искусств знакомил гостей юбилейной выставки в 2014 году, они были воспроизведены в каталоге проекта. Оставшиеся за рубежом работы мастера известны в значительно меньшей степени. Появление на аукционах полотен из утраченной коллекции позволяет надеяться, что со временем удастся составить более полное представление о раннем периоде творчества Денисова-Уральского, восстановить образ первой выставки. Обнадеживает и интерес отечественных коллекционеров к самобытному художнику, благодаря чему его произведения возвращаются на родину автора. Приуроченная к 155-летию художника камерная выставка открывает зрителям забытые произведения мастера. А.К. Денисов-Уральский. Лесной пожар 1910. Холст, масло ЕМИИ 17 Каталог А. К. Денисов-Уральский. Моя лодка у высокого лесистого берега по реке Чусовой 1901. Холст на картоне, масло. 69,0 х 87,5 Выставки: 1902, Санкт-Петербург, выставка «Картин Урала и его ископаемых богатств», кат. 40 1904, Москва, выставка «Урал и его богатства», кат. 40 1904, Сент-Луис, художественный отдел Всемирной выставки, кат. 500 Моя лодка у высокого лесистого берега по реке Чусовой Среди учащейся молодежи и городской интеллигенции экскурсии развиты очень слабо. Между тем все более или менее утомляются за долгую зиму сидения в городах, все жаждут отдыха на лоне природы; но эта жажда утоляется чересчур своеобразно: прогулками с традиционным самоваром за городом, катанием на лодке по реке или пруду — в черте городской осёдлости. Отлучиться более чем за 2, за 3 версты от города горожанин редко отваживается. В то же время так просто легко организовать незамысловатую экскурсию по той же красавице Чусовой. Учащимся же подобная прогулка доставила бы не только громадное удовольствие, но принесла бы и существенную пользу: здесь они лицом к лицу столкнулись бы с живой страницей из истории нашей земли. Нанять лодку и спуститься по течению Чусовой на сотню верст — вызовет самые ничтожные расходы, а сколько доставит здорового удовольствия свежих впечатлений. Из книги: А. К. Денисов-Уральский. Руководство к обзору картин Урала и его богатств.— Москва, 1904.— С. 53. 18 19 А.К. Денисов-Уральсекий. Камень Высокий по Чусовой 1901. Холст на картоне, масло. 49,5 х 94,0 Выставки: 1902, Санкт-Петербург, выставка «Картин Урала и его ископаемых богатств», кат. 37 1904, Москва, выставка «Урал и его богатства», кат. 37 1904, Сент-Луис, художественный отдел Всемирной выставки, кат. 498 20 21 А.К. Денисов-Уральский. Камень «Высокий» по реке Чусовой (Средний Урал) Открытое письмо, клише С.М. Прокудина-Горского Санкт-Петербург, 1904 Камень «Высокий» по реке Чусовой (близ Кыновского завода) достигает 60 сажен высоты; вокруг него те же вечнозеленые ели и пихты, которые отличаются замечательной неприхотливостью и растут где попало и как попало, только было бы за что уцепиться корнями. Из книги: А. К. Денисов-Уральский. Руководство к обзору картин Урала и его богатств.— Москва, 1904.— С. 52. 22 23 А. К. Денисов-Уральский. Холмы и леса 1909. Холст, масло. 56,5 х 87,0 Выставка: 1911, Санкт-Петербург, «Урал и его богатства» (?) 24 25 А. К. Денисов-Уральский. Первый снег 1909. Холст, масло. 103,0 х 69,0 Выставка: 1911, Санкт-Петербург, «Урал и его богатства», кат. 82. 26 27 А.К. Денисов-Уральский. Первый снег Иллюстрация из каталога 2-й выставки «Урал и его богатства». Санкт-Петербург, 1911 Первый снег Старые сосны, примешавшись с кустарником, спускаются к незамерзшей еще реке, на противоположном берегу которой приютилась убогая татарская деревушка, а дальше раскинулась бесконечная равнина, кое-где заросшая лесом. Этот вид находится в Уфимской губернии на западном склоне отрогов Уральского хребта. Из книги: А. К. Денисов-Уральский. Урал и его богатства. Руководство к обзору II-й выставки, устроенной А. К. Денисовым-Уральским, автором выставленных картин и скульптуры и собственником всех экспонатов.— Санкт-Петербург, 1911.— С. 65. 28 29 The Return. Alexey Denisov-Uralskiy’s Unknown Works аrom Rifhat Khasanov’s collection Five years ago, the Ekaterinburg Museum of Fine Arts celebrated our famed countryman Alexey Denisov-Uralskiy’s 150th birthday anniversary with an ambitious exhibition project that united dozens of the master’s works from state collections in one building. That exhibition revealed both the public’s interest towards the artist and stonecutter’s heritage and pieces of art that had been thought to be lost. A large number of exhibits, which used to form two lifetime expositions of 1902–1904 and 1911 named “Ural and Its Treasures”, are known to the public only due to catalogues compiled by the author and few postcards printed from Prokudin-Gorskiy’s and Golike&Vilborg Partnership’s originals. Reproduction of these images in the jubilee exhibition catalogue has become the starting point of a new exposition. The catalogue made a Russian art collector from Saint-Petersburg Rifhat Khasanov and the Museum staff meet. Mr. Khasanov is born in Ural. Once he recognized an image on a postcard; it was “First Snow” by Denisov-Uralskiy from his collection, which the artist painted for his second exhibition in Saint-Petersburg in 1909. A new surge of interest to Denisov-Uralskiy’s art made Rifhat Khasanov return three paintings back to Russia in the next five years. A study “Hills and Forests” (1909) can also be included into the list of works created for the 1911 30 exposition because the catalogue informed that several studies were displayed. Two more paintings — “My Boat at the High Woody Coast of the Chusovaya River” and “Visokiy Stone on the Chusovaya River” — were considered irretrievably lost for Russia by the author himself. For after the St. Louis World’s Fair in 1904, works of Russian authors were sold by a dishonourable impresario to US buyers. The new exposition in the Ekaterinburg Museum of Fine Arts is the first in more than a hundred years chance for the wide audience of Russia to have a look at these four pieces of art. Литература • Денисов-Уральский А. К. Спутник по выставке картин Урала и его ископаемых богатств А. К. Денисова-Уральского. Передвижная выставка.– 2-е доп. изд.– Санкт-Петербург: техн. Типо-лит. «Прогресс», 1902. • Денисов-Уральский А.К. Руководство к обзору картин Урала и его богатств.– 4-е доп. изд.– Москва: тип. А.Н. Иванов и Ко, 1904. • Official catalogue of Exhibitors. Universal Exposition. St. Louis, U.S.A. 1904. Department B Art.– St. Louis: The official Catalogue Company, 1904. • Денисов-Уральский А. К. Урал и его богатства. Руководство к обзору II-й выставки, устроенной А. К. Денисовым-Уральским, автором выставленных картин и скульптуры и собственником всех экспонатов.– 5-е изд., доп.– Санкт-Петербург: т-во Р. Голике и А. Вильборг, 1911. • Семенова С. В. Алексей Денисов-Уральский.– Екатеринбург: Издательский дом «Сократ», 2011.– 392 с. • «…Более, чем художник…»: к 150-летию со дня рождения Алексея Козьмича ДенисоваУральского. Научный каталог выставки в Екатеринбургском музее изобразительных искусств. 19 февраля – 18 мая 2014. / Авт. Концепции, сост. каталога, автор текста – Л. А. Будрина.– Екатеринбург, 2014.– 84 с. • Будрина Л. А. Война глазами патриота: уникальное наследие А. К. ДенисоваУральского. // Великая война. Последние годы империи. Материалы ХХ Царскосельской научной конференции.– СПб.: Серебряный век, 2014.– С. 66–77. • Ludmila Budrina. Wildfire in A. K. Denisov-Uralsky Canvases: Destinies of the Paintings. // Quaestio Rossica.– 2015.– № 2.– P. 41–51, 297–298. • Будрина Л. А. Возвращение из-за океана. Произведения Алексея Козьмича ДенисоваУральского из экспозиции «Русская Калифорния» (Всемирная выставка в СентЛуисе, 1904). // Веси – № 8, 2016.– Екатеринбург, 2016.– С. 41–43. • Будрина Л. А. Встреча через столетие. // В мире минералов. Минералогический альманах, том 21, выпуск 3, 2016.– Москва, 2016.– С. 64–65. 31 Возвращение Неизвестные произведения А. К. Денисова-Уральского из коллекции Р. Г. Хасанова Научное издание к выставке Екатеринбургский музей изобразительных искусств 1 февраля — 31 марта 2019 Автор текста и куратор выставочного проекта Л. А. Будрина Екатеринбургский музей изобразительных искусств Н. Н. Корытин директор Ю. В. Сирина заместитель директора по выставкам и развитию З. Ю. Таюрова заместитель директора по научной работе А. В. Гринева главный хранитель Е. В. Ананьева заместитель директора по общим вопросам Л. А. Будрина куратор, заведующая отделом декоративноприкладного искусства, кандидат искусствоведения Н. В. Ситникова дизайнер Р. В. Поморцев фотографы М. Р. Поморцев М. Б. Лейбов /с. 12 О. О. Рогалева перевод над выставкой работали: А. Н. Афанасьева, Ю. В. Вансович, С. Е. Винокуров, Т. А. Иофина, А. С. Кадкина, А. М. Клёнов, А. О. Негодаева, Е. В. Ужегов, Я. О. Шляхецкая © Екатеринбургский музей изобразительных искусств, 2019 © Л. А. Будрина Тираж 500 экз. ISBN 978-5-9500519-9-9 www.emii.ru