Un chef-d’œuvre
du Quattrocento Vénitien
par Antonio Vivarini
& Giovanni d'Alemagna
Jeudi 17 juin 2021
Un chef-d’œuvre
du Quattrocento Vénitien
par Antonio Vivarini
& Giovanni d'Alemagna
1
détail
CONTACTS POUR CETTE VENTE
Un chef-d’œuvre
du Quattrocento Vénitien
par Antonio Vivarini
& Giovanni d'Alemagna
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4
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5
Nous vous présentons une extraordinaire et inédite Annonciation du Quattrocento vénitien.
Réalisée sans doute autour de 1449-1450, elle est l'œuvre des peintres Antonio Vivarini
et Giovanni d'Alemagna et appartient à un corpus d'œuvres témoignant des évolutions
majeures de la peinture gothique vers la Renaissance. Le département a le plaisir de
collaborer avec l'historien d'art Mattia Vinco. Celui-ci a accepté de mener des recherches
approfondies sur l'œuvre et d'en rédiger la notice scientifique, publiée dans ce "tiré à
part" consacré à cette œuvre majeure.
Grégoire Lacroix
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Antonio Vivarini & Giovanni d'Alemagna • L'Annonciation
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ANTONIO VIVARINI (DOC. VENETO,
1440 - 1476/1484)
GIOVANNI D'ALEMAGNA (DOC. VENETO,
1441 - 23 JUILLET 1449/ 9 JUIN 1450)
L'Annonciation
Tempera sur panneau de bois et stuc doré
Vers 1449-1450
98 x 90 cm
Annunciation
Tempera on wooden panel and golden stucco
38 9/16 x 35 7/16 in.
200 000 - 300 000 €
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Un chef-d’œuvre du Quattrocento Vénitien
par Antonio Vivarini & Giovanni d'Alemagna
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Antonio Vivarini
& Giovanni d'A lemagna
L
es membres de la famille Vivarini sont
documentés sur l'île de Murano (Venise) et
à Padoue à partir de la seconde moitié du
XIVe siècle. Le fondateur de la famille, "Vivarinus
vitruarius", et son père, Michele, étaient tous deux
verriers. Malheureusement, l'année de naissance
d'Antonio est inconnue. On le retrouve à Venise
entre 1446 et 1476, époque durant laquelle il
vécut dans le quartier de Santa Maria Formosa
ainsi qu’à Padoue en 1447 comme membre de la
Confrérie des peintres padouans. Il se maria deux
fois à Venise, avec Antonia et Luchina.
La première de ses œuvres répertoriées est le
polyptyque de la basilique euphrasienne de
Parenzo/ Poreč, signé et daté de 1440. Après
cela, il entama une collaboration avec le peintre
allemand Giovanni "de Alemania" (d'Allemagne),
qui a également été rapproché de deux peintres
documentés à Padoue, Giovanni "de Ulma" et
Giovanni, fils de Niccolò d'Alemagna. L'association
entre Antonio Vivarini et Giovanni d'Alemagna
commença en 1441 avec un retable dédié à
saint Jérôme dans l'église de Santo Stefano à
Venise (aujourd'hui conservé au Kunsthistorisches
Museum de Vienne) et se termina avec la mort
de Giovanni à Padoue. Il est depuis toujours
compliqué de définir les termes exacts de leur
collaboration. Le style de Giovanni d'Alemagna
a été identifié pour la première fois par Federico
Zeri en 1971 qui remarqua que le Saint Jérôme du
Walters Art Museum de Baltimore, daté de 1444,
n’était signé que par lui. Cette observation a été
cruciale pour distinguer la main de chacun des
artistes, tout comme le fait que Giovanni soit mort
au plus tard en 1450.
détail
M
embers of the Vivarini family are recorded
in the island of Murano (Venice) and
Padua from the second half of the
fourteenth century. The founder of the family,
"Vivarinus vitruarius," and his father, Michele,
were both glassmakers. Unfortunately the year of
Antonio's birth is unknown. He is documented in
Venice between 1446 and 1476, living in the district
of Santa Maria Formosa and in Padua in 1447 as a
member of the brotherhood of the Paduan painters.
He married twice in Venice, Antonia and Luchina.
The first work of his catalogue is the polyptych of
the Euphrasian Basilica in Parenzo/Porec, which he
signed and dated 1440. After this work he began
a collaboration with a German painter, Giovanni
“de Alemania” (from Germany), who has also been
identified with two painters documented in Padua,
Giovanni “de Ulma” and Giovanni, son of Niccolò
d’Alemagna. The association between Antonio
Vivarini and Giovanni d’Alemagna started in 1441
with an altarpiece dedicated to Saint Jerome in
the church of Santo Stefano, Venice (now in the
Kunsthistorisches Museum, Vienna) and ended with
the death of Giovanni in Padua. It has always been
difficult to outline the terms of their collaboration.
Giovanni d'Alemagna style was first recognized by
Federico Zeri in 1971, who noticed that the Saint
Jerome in the Walters Art Museum, Baltimore, of
1444 was signed by Giovanni only. This observation
was crucial to distinguish the two artists along with
the fact that Giovanni died just a few years later,
at the latest in 1450
détail
Les spécialistes s'accordent aujourd'hui à dire que
Giovanni resta proche du style gothique, tandis
qu'Antonio tendait déjà vers un style davantage
tourné vers la première Renaissance. Tous deux
ont dû par ailleurs être influencés par les dessins
de Iacopo Bellini, peintre le plus important de ce
deuxième quart du XVe siècle vénitien. Néanmoins,
cela n’a pas empêché les deux partenaires de
développer les idées du maître de manières très
différentes. Si Giovanni choisit de mettre en scène
ses récits dans des décors architecturaux élaborés
et très imaginatifs, Antonio préféra des espaces
clairs et simples.
Les deux peintres connurent un grand succès
à Venise et à Padoue et reçurent plusieurs
commandes d'importants mécènes dans les
années 1440. De cette époque, leurs œuvres
les plus spectaculaires sont les trois retables de
la chapelle de l'église vénitienne de Saint Tarasio
(San Zaccaria). Leur dernière commande est la
fresque de la voûte de la chapelle Ovetari de
l'église Eremitani de Padoue entre 1448 et 1450,
célèbre également pour ses fresques réalisées par
Andrea Mantegna. Ces travaux furent interrompus
par la mort de Giovanni, contraignant Antonio à
abandonner la commande et retourner à Venise.
Après la mort de son associé, Antonio entama une
nouvelle collaboration avec son frère Bartolomeo.
Leur première réalisation est le polyptyque pour
la Certosa de Bologne (Pinacoteca Nazionale,
Bologne), que tous deux signent et datent de
1450. Cette nouvelle association connut le même
succès que la précédente avec Giovanni et se
poursuivit jusque dans les années 1460. À la fin
de cette décennie, l'atelier Vivarini put également
compter sur la collaboration du fils d'Antonio,
Alvise, devenu peintre à son tour. La mort d'Antonio
survint entre entre 1476 et le 24 avril 1484, date à
laquelle Alvise Vivarini est cité dans un document
comme fils de feu Antonio.
12
détail
Scholars now agree that Giovanni was wedded to
a gothic style, while Antonio showed a tendency
towards an early Renaissance style. The main
painter in Venice in the second quarter of the
fifteenth century was Jacopo Bellini and both
Giovanni and Antonio were certainly influenced
by his drawings. Nevertheless, the two partners
developed Jacopo’s ideas in a very different way.
Whereas Giovanni chose to stage his narratives
in elaborately decorated, highly imaginative
architectural settings, Antonio preferred clear
and simple spaces.
The two painters enjoyed great success in Venice
and Padua and received several commissions
from important patrons in the 1440s. Their most
spectacular works are the three altarpieces for the
chapel of the Venetian church of Saint Tarasio (San
Zaccaria). Their last commission was to fresco the
vault of the Ovetari chapel in the Eremitani church
in Padua between 1448 and 1450, celebrated for
its frescoes by Andrea Mantegna. This work was
interrupted by Giovanni’s death, which forced
Antonio to abandon the commission and return to
Venice. Following Giovanni’s death, Antonio began
a new collaboration with his brother Bartolomeo.
Their first work was the polyptych for the Certosa
in Bologna (Pinacoteca Nazionale, Bologna),
which both signed and dated 1450. This new
partnership was as successful as the previous
one with Giovanni and continued until the 1460s.
At the end of this decade the Vivarini workshop
could also count on the collaboration of Antonio’s
son, Alvise, who was also a painter. Antonio's death
happened between between 1476 and 24th April
1484, when Alvise Vivarini is quoted in a document
as son of the late Antonio.
Un chef-d’œuvre du Quattrocento Vénitien
par Antonio Vivarini & Giovanni d'Alemagna
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Description
C
ette œuvre extrêmement raffinée combine
un savoir-faire sophistiqué avec son cadre
en stuc doré et un décor architectural
peint. Le paysage vallonné à l’arrière-plan est
agrémenté d’un certain nombre de détails narratifs
tels que deux lapins jouant, un oiseau, un berger
surveillant un troupeau et un château au loin.
La loggia qui accueille l’Annonciation est meublée
comme une habitation vénitienne réaliste du
Quattrocento : deux bancs à décoration trilobée
dans la partie inférieure se tiennent derrière l’Ange
et la Vierge Marie, cette dernière faisant face à un
lutrin rempli de livres. Les meubles sont chacun
décorés d’un drapé rouge et vert et présentent
respectivement un vase blanc et bleu et un coussin
or et rouge. La présence peu commune d’un
paon derrière la colonne centrale rappelle la
Résurrection.
L’espace où la Vierge Marie accueille l’archange
Gabriel est délimité par trois élégantes colonnes en
stuc au premier plan et deux colonnes peintes au
second plan. Le lien entre l’architecture sculpturale
et l’architecture illusionniste crée un cadre très
réaliste pour la scène principale. Depuis la gauche,
un ange aux ailes larges et colorées est arrivé
devant la Vierge Marie pour proclamer le joyeux
message. La présence d’une colombe et de Dieu le
Père entouré de chérubins complète l’iconographie
de l’Annonciation.
À droite, le somptueux lit à baldaquin de la Vierge
Marie est représenté avec de nombreux détails
réalistes. Un mur rustique avec une porte dans
la partie centrale du tableau rappelle à la fois
l'entrée de sa maison et la définition de la Mère
de Dieu comme Porta Clausa ou Porte fermée
(Ezechiel, 44, 1-2).
14
T
he extremely refined work combines a
sophisticated craftsmanship in the plaster
frame with a painted architectural setting.
The rolling landscape in the background is
enhanced by a number of narrative details like
two rabbits playing, a bird, a shepherd keeps
watching over a herd and a castle in the distance.
The Loggia which hosts the Annunciation is
furnished as a realistic Venetian Quattrocento
dwelling: two pieces of furniture with trilobed
decoration in the lower part are located behind
the Angel and the Virgin Mary, the latter facing
a lectern full of books. The first bench is partially
covered with a red drape, the second with a green
one, and they are respectively decorated with a
white and blue vase and a gold and red pillow.
An uncommon presence of a peacock behind
the central column reminds the iconography of
the Resurrection.
The space where the Virgin Mary greets the
Archangel Gabriel is enclosed by three elegant
plaster columns on the foreground and two painted
columns on the middle ground. The connection
between the sculptural and the illusionistic
architecture creates a very realistic setting for
the main scene. From the left an angel with wide
and colorful wings has arrived in front of the Virgin
Mary to proclaim the glad message. A dove and
the Father God surrounded by cherubs above him
complete the Annunciation.
On the right the lavish canopy bed of the Virgin
Mary is depicted with a number of realistic details.
A rusticated wall with a door in the central part
of the painting recalls both the entrance of her
house and the definition of the Mother of God as
Porta Clausa or Closed Door (Ezechiel, 44, 1-2).
détail
Attribution
U
Fig. 2 : Giovanni d’Alemagna and Antonio Vivarini, Adoration of the Kings, 1441 ca.
Berlin, Gemäldegalerie.
A
first suggestion to identify the author of the
work can be found on the label attached
on the modern frame. The inscription
«ANTONIO DA MURANO» has to be identified
with the name of the painter Antonio Vivarini from
Murano (Venice). Though the indication is correct,
the attribution has to be completed, since the
Annunciation was painted by Antonio along with
his long-term associate Giovanni d’Alemagna.
The two artists worked as a team in the 1440s,
when they received some of the most important
commissions in Venice. It is still difficult to
pinpoint which part Antonio and Giovanni played
in painting the polyptychs they both signed. It is
therefore reasonable to surmise their collaboration
regarded equally design and execution. The most
representative work of their production are the three
altarpieces of the San Tarasio chapel in the church
of San Zaccaria in Venice, painted in 1443 (fig. 1).
Giovanni d’Alemagna and Antonio Vivarini have not
only painted gothic polyptychs, but also a fairytale Adoration of the Kings in the Gemäldegalerie
in Berlin (inv. nr. 5) (fig. 2). Given its size (oil on
panel, cm 115,3 x 179,5) the work was probably
an altarpiece, albeit its provenance still remains
uncertain. Designing this work, Giovanni and
Antonio took probably inspiration from the Adoration
of the Kings by Gentile da Fabriano, now in the
Gallerie degli Uffizi in Florence (inv. 1890, nr. 8364),
which decorated the altar of the Strozzi chapel in
the church of Santa Trinita in Florence in 1423.
Along with the polyptych of the church of Santo
Stefano in Venice (now in the Kunsthistorisches
Museum in Wien) of 1441, the Adoration of the
Kings in the Gemäldegalerie is probably the first
outcome of the collaboration between Giovanni and
Antonio. It also represents a unique opportunity
to identify which part Giovanni and Antonio were
responsible for. The more regular figures of the
foreground can be easily traced back to Antonio
Vivarini and the bizarre queue of cavaliers in the
background to Giovanni. In particular the latter
recall the two Miracles of Saint Apollonia by
Giovanni d’Alemagna in the Accademia Carrara
in Bergamo (inv. 58 AC 00014 and 58 AC 00015)
and the Crucifixion in the Pinacoteca Comunale of
Ravenna (inv. 341), which have been unanimously
attributed to him.
© DR
Giovanni d'Alemagna et Antonio Vivarini n'ont pas
peint que des polyptyques gothiques, mais aussi
une Adoration des Rois “féerique” conservée à la
Gemäldegalerie de Berlin (inv. nr. 5) (fig. 2). Selon
ses dimensions (huile sur panneau, 115,3 x 179,5
cm), l'œuvre était probablement un retable, bien
que sa provenance reste encore incertaine. Pour
concevoir cette œuvre, Giovanni et Antonio se sont
probablement inspirés de l’Adoration des Rois de
Gentile da Fabriano, aujourd'hui à la Gallerie degli
Uffizi de Florence (inv. 1890, nr. 8364), qui décorait
l'autel de la chapelle Strozzi de l'église Santa
Trinita de Florence en 1423. Avec le polyptyque
de l'église de Santo Stefano à Venise (aujourd'hui
au Kunsthistorisches Museum de Vienne) de 1441,
l'Adoration des Rois peut être considérée comme
la première œuvre que les deux artistes ont peinte
ensemble. Ce tableau représente une occasion
unique d'identifier la partie dont Giovanni et
Antonio sont responsables, car les figures plus
régulières du premier plan peuvent être attribuées
à Antonio Vivarini et l’étrange file de cavaliers de
l'arrière-plan à Giovanni. Ces figures rappellent
en effet les deux Miracles de Sainte Apollonie
de Giovanni d'Alemagna à l'Accademia Carrara
de Bergame (inv. 58 AC 00014 et 58 AC 00015)
ou la Crucifixion de la Pinacoteca Comunale de
Ravenne, qui lui ont été unanimement attribués.
© DR
ne première suggestion d’attribution de
l'œuvre se trouve sur l'étiquette fixée sur
le cadre moderne du tableau. L'inscription
“ANTONIO DA MURANO" doit être identifiée
rapprochée du nom du peintre Antonio Vivarini.
Bien que l'indication soit correcte, l'attribution de
l'œuvre doit être complétée, car l'Annonciation a
été peinte par Antonio avec son associé de longue
date, Giovanni d'Alemagna. Les deux artistes
ont travaillé ensemble dans les années 1440,
lorsqu'ils ont réalisé certaines des plus importantes
commandes à Venise. Il est encore difficile de
déterminer le rôle joué par Antonio et Giovanni
dans les polyptyques qu'ils ont tous deux signés
et il est donc raisonnable de supposer que leur
collaboration concernait aussi bien la conception
que l'exécution. L'œuvre la plus représentative
de leur production sont les trois retables de la
chapelle de San Tarasio dans l'église de San
Zaccaria à Venise, peints en 1443 (fig. 1).
Fig. 1 : Giovanni d’Alemagna and Antonio Vivarini, Triptych of Santa Sabina, 1443.
Venice, church of San Zaccaria
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Un chef-d’œuvre du Quattrocento Vénitien
par Antonio Vivarini & Giovanni d'Alemagna
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L
T
h e examination of the Adoration of the
Kings and the Annunciation offers also the
opportunity to compare their fascinating
landscapes, which are among the first of the
Venetian art. Their similarities can be explained
on the basis of the Adoration of the Kings by Gentile
da Fabriano, but it has to be emphasised that
the fairy-tale atmosphere of the Berlin Adoration
has been transformed into the more realistic
description of the Annunciation. This slight but
significant difference might be due to the innovative
production of drawings by Jacopo Bellini, who
influenced both Giovanni and Antonio, even if in
a different manner. These drawings are collected
in two albums held in the Louvre and the British
Museum, which have been dated around 1445 and
1455. These sheets have probably inspired the
rocky ground on the left and the lush undulating
hillies on the right of the Annunciation (figg. 3-4),
which also characterise the Stigmatisation of Saint
Francis by Jacopo Bellini in the Louvre Album (inv.
RF 1532,80, f. 64v) (fig. 5).
Fig. 5 : Jacopo Bellini, Stigmatisation
of Saint Francis, 1445-1455 ca.
Paris, Musée du Louvre, detail
Fig. 6 : Jacopo Bellini and Lorenzo da Venezia, Visitation, 1444.
Brescia, church of Sant’Alessandro. Detail of the predella
La même modernité du paysage de Bellini se
retrouve dans la prédelle de l'Annonciation de
l'église de Sant'Alessandro à Brescia de 1444,
peinte en collaboration avec Lorenzo da Venezia
(fig. 6).
The same modernity of Bellini’s landscape can
be found in the predella of the Annunciation in
the church of Sant'Alessandro in Brescia of 1444,
which was painted in collaboration with Lorenzo
da Venezia (fig. 6).
Giovanni d'Alemagna et A ntonio Vivarini
n'ont jamais vraiment affronté le problème de
perspective que Jacopo Bellini a cherché à
résoudre. Giovanni était plus intéressé par les
aspects bizarres des créations architecturales
et sculpturales de Jacopo et Antonio utilisait
des décors plus simplifiés dans ses œuvres
narratives comme Les scènes de la vie de saint
Pierre Martyr et de sainte Monique. Néanmoins, les
deux artistes se sont inspirés du dessin de Iacopo
pour tracer la scène où se déroule l'Annonciation.
Une composition divisée en deux parties par une
colonne centrale se trouve dans un feuillet de
l'Album de Bellini au British Museum représentant
la découverte d'un lépreux ( ?) (fig. 7).
Giovanni d’Alemagna and Antonio Vivarini have
never really faced the complex, perspectival
problems which Jacopo Bellini sought to solve.
Giovanni was more interested in the bizarre aspects
of Jacopo's architectural and sculptural creations
and Antonio used more simplified settings in his
narrative works like The scenes of the life of Saint
Peter Martyr and Saint Monica. Nevertheless both
artists have been inspired by Jacopo's drawing
in tracing the stage where the Annunciation takes
place. A composition divided in two parts by a
central column can be found in a sheet of Bellini’s
British Museum Album representing a Finding of
a leper (?) (fig. 7).
© DR
a comparaison entre l'Adoration des Rois et
l'Annonciation offre également l'occasion de
réfléchir à ces deux paysages fascinants,
qui comptent parmi les premiers de l'art vénitien.
Leurs similitudes peuvent être expliquées en tenant
compte de l'Adoration des Rois de Gentile da
Fabriano, mais il faut souligner que l'atmosphère
de conte de fées de l'Adoration de Berlin a été
transformée en une description plus réaliste. Cette
différence, légère mais significative, pourrait
être due à la production innovante de dessins
de Iacopo Bellini, l'artiste qui a principalement
contribué à faire passer la peinture vénitienne du
gothique à la première Renaissance. Ces dessins
sont rassemblés dans deux albums conservés
au Louvre et au British Museum et qui ont été
datés vers 1445 et 1455. Giovanni d'Alemagna
est le seul peintre de Venise à avoir adopté de
manière convaincante les décors architecturaux
fantastiques de Jacopo Bellini dans l'Album du
Louvre, par exemple dans les deux Miracles de
Sainte Apollonie mentionnés ci-dessus. Mais
l'étroite relation entre les deux artistes ne se
limite pas à ces aspects et concerne également
les paysages. Le terrain rocheux à gauche et
les collines luxuriantes et ondulées à droite de
l'Annonciation (figg. 3-4) caractérisent également
la Stigmatisation de saint François de Jacopo
Bellini (inv. RF 1532,80, f. 64v) (fig.5).
© DR
© DR
Fig. 4 : Giovanni d’Alemagna and Antonio Vivarini, Annunciation, 1449-1450 ca. detail
Fig. 3 : Giovanni d’Alemagna and Antonio Vivarini,
Annunciation, 1449-1450 ca. detail
Notre œuvre
Fig. 7 : Jacopo Bellini, Finding of a leper (?),
1445-1455 ca. London, British Museum
Un chef-d’œuvre du Quattrocento Vénitien
par Antonio Vivarini & Giovanni d'Alemagna
19
Provenance et datation
© DR
L
'Annonciation est très probablement décrite
par Carlo Ridolfi dans son livre Le Maraviglie
dell'arte (Venise, 1648, p. 21) (fig. 8). Dans le
chapitre consacré à Giovanni et Antonio Vivarini, il
écrit : “A Confrati della Carità fecero l'Annunciata"
("Ils ont fait une Annonciation pour les frères de la
Carità"). L'église de Santa Maria della Carità et la
Scuola Grande ont été complètement modifiées
en 1807, lorsqu'elles sont devenues le siège de
l'Accademia di Belle Arti. Heureusement, le Grand
Canal et la façade de Santa Maria della Carità à
Venise par Canaletto de 1730 environ représente
le site avant les changements des siècles suivants
(fig. 9). À partir de 1817, les deux bâtiments ont été
ouverts aux visiteurs en tant que musée public et
ont accueilli la Gallerie dell'Accademia (fig. 10).
Fig. 8 : Frontispiece of Carlo Ridolfi,
Le Maraviglie dell’Arte. Venice, 1648
© DR
T
© DR
Fig. 9 Giovan Antonio Canal, called Canaletto,
The Grand Canal and the facade of Santa Maria della
Carità in Venice, 1730 ca.. London, Royal Collection
h e Annunciation is very likely described
by Carlo Ridolfi in his book Le Maraviglie
dell’arte (Venice, 1648, p. 21) (fig. 8). In
the chapter dedicated to Giovanni, et Antonio
Vivarini, he wrote: «A Confrati della Carità fecero
l’Annunciata» («They made an Annunciation for the
brethren of the Carità»). The church of Santa Maria
della Carità and the Scuola Grande were utterly
modified in 1807, when they became the location
of the Accademia di Belle Arti. Luckily The Grand
Canal and the facade of Santa Maria della Carità in
Venice by Canaletto of 1730 ca. represents the site
before the changements of the following centuries
(fig. 9). From 1817 the two buildings were opened
to the visitors as a public museum and have been
hosting the Gallerie dell’Accademia (fig. 10).
Fig. 10 : Gallerie dell’Accademia, Venice
20
détail
Un chef-d’œuvre du Quattrocento Vénitien
par Antonio Vivarini & Giovanni d'Alemagna
21
22
L'église fut d'abord dirigée par la Congrégation
de Santa Maria de Frigionaia en 1414 et par la
Congrégation Lateranense en 1445. À cette
époque charnière, les frères ont commencé à
reconstruire l'église avec le soutien du pape
Eugenio IV, le patricien vénitien Gabriele
Condulmer. Sur la base de témoignages publiés
par Gino Fogolari en 1924, nous connaissons les
noms des nombreux artistes qui ont participé à la
rénovation de l'architecture et de la décoration de
l'église et de la Scuola de 1441 à 1463 : l'architecte
et sculpteur Bartolomeo Bon, qui a supervisé les
travaux, et les sculpteurs Pantaleone di Paolo et
Donatello ; les peintres Ercole del Fiore, fils de
Jacobello, et un peintre flamand appelé Peter
(" Magistro Piero de Fiandra "), qui pourrait être
identifié à Petrus Christus. D'autres œuvres ont
été commandées à Antonio Vivarini qui a peint le
retable du maître-autel, et à Giovanni Bellini, qui
a travaillé avec son atelier entre 1462 et 1464 sur
les quatre triptyques du jubé de l'église (Venise,
Gallerie dell'Accademia).
The church was first ruled by the Congregation
of Santa Maria of Frigionaia in 1414 and by the
Lateranense Congregation in 1445. In this pivotal
time the brethren started rebuilding the church
with the support of pope Eugenio IV, the Venetian
patrician Gabriele Condulmer. On the basis of
pieces of evidence published by Gino Fogolari in
1924, we know the names of the many artists who
participated in the renovation of the architecture
and decoration of the church and Scuola from 1441
to 1463: the architect and sculptor Bartolomeo
Bon, who oversaw the work, and the sculptors
Pantaleone di Paolo and Donatello; the painters
Ercole del Fiore, son of Jacobello, and a Flemish
painter called Peter (“Magistro Piero de Fiandra”),
who might be identified with Petrus Christus. Other
paintings have been commissioned to Antonio
Vivarini, who painted the altarpiece of the main
altar, and Giovanni Bellini, who worked with his
workshop between 1462 and 1464 on the four
triptychs of the rood-screen of the church (Venice,
Gallerie dell’Accademia).
Un document publié par Fogolari (1924, pp. 77,
103) confirme en quelque sorte la notice rapportée
par Ridolfi en 1648. Le 29 mars 1450, Antonio
Vivarini de Murano, qui vivait dans le quartier
de Santa Maria Formosa, aurait reçu 40 ducats
pour une Annonciation ("a Magistro Antonio da
Muran, che sta a Santa Maria Formosa per una
anuncia ducati 40"). Le fait que seul Antonio et
non Giovanni d'Alemagna soit cité s'explique par
la mort de ce dernier entre le 23 juillet 1449 et
le 9 juin 1450 (Lazzarini 1908, pp. 89-90). Les
retards dans l'accomplissement et le paiement
des œuvres d'art étaient assez courants à cette
époque, comme le prouve la commande en 1453
du retable principal d'Antonio Vivarini, qui fut réglé
200 ducats trois ans plus tard, le 25 juillet 1456. La
différence substantielle entre les comptes payés
pour les deux commandes fournit également une
preuve supplémentaire pour l'identification de
notre Annonciation avec celle citée par Ridolfi
dans les Maraviglie dell'Arte. Il s'avère raisonnable
que le retable principal de l'église ait été estimé
cinq fois plus cher qu'une œuvre de petite taille.
A document published by Fogolari (1924, pp.
77, 103) somehow confirms the notice reported
by Ridolfi in 1648. The 29th March 1450 Antonio
Vivarini from Murano, who lived in the neighborhood
of Santa Maria Formosa, was said to have been
paid 40 ducats for an Annunciation («a Magistro
Antonio da Muran, che sta a Santa Maria Formosa
per una Anuncia ducati 40»). The fact that only
Antonio and not Giovanni d’Alemagna was
recorded in the payments has to be explained
with the death of the latter between 23rd July 1449
and 9th June 1450 (Lazzarini 1908, pp. 89-90).
Delays in accomplishing and paying works of art
were quite common at that time, as proven by
the commission in 1453 of the main altarpiece by
Antonio Vivarini, which was settled 200 ducats three
years later, the 25th July 1456. Therefore Giovanni
and Antonio might have received the commission
of the Annunciation in 1449 or even earlier. Finally it
has to be pointed out that comparing the accounts
of the two commissions offers additional evidence
of the identification of our Annunciation with the
one quoted by Ridolfi in the Maraviglie dell’Arte. It
turns out to be reasonable that the main altarpiece
of a church was estimated five times more of a
small-sized work.
détail
Un chef-d’œuvre du Quattrocento Vénitien
par Antonio Vivarini & Giovanni d'Alemagna
23
Photo
à booster
détail
25
Bibliographie
•
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•
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•
26
V. Lazzarini, Documenti relativi alla pittura padovana del secolo XV, con illustrazioni e note di A.
Moschetti, Venezia, Istituto Veneto di Arti Grafiche, 1908
Gino Fogolari, La chiesa di Santa Maria della Carità di Venezia (ora sede delle Regie Gallerie
dell’Accademia di Venezia). Documenti inediti di Bartolomeo Bon, di Antonio Vivarini, di Ercole del
Fiore e di altri artisti, “Archivio Veneto-Tridentino”, V, 1924, pp. 57-118.
Federico Zeri, Antonio Vivarini: una ‘Madonna dell’Umiltà’, “Paragone”, 5, 1953, 41, pp. 36-37.
Federico Zeri, Un ‘San Girolamo’ firmato di Giovanni d’Alemagna, in Studi di storia dell’arte in onore
di Antonio Morassi, a cura di Arte Veneta, Milano 1971, pp. 40-49.
Andrea De Marchi, Gentile da Fabriano, Milano, Federico Motta Editore S.p.A, 1992, p. 259.
Andrea De Marchi, “Lorenzo e Jachomo da Venexia”: un percorso da Zanino a Jacopo Bellini e un
enigma da risolvere, “Saggi e Memorie di storia dell’arte”, 27, 2003, pp. 71-100.
Debora Tosato, Giovanni Bellini e il contesto storico e culturale dei Trittici della Carità, in Giovanni
Bellini “... il migliore nella pittura”, a cura di P. Humfrey, V. Mancini, A. Tempestini e G.C.F. Villa,
Venezia, Lineadacqua - Fondazione Giorgio Cini, 2018, pp. 75-88.
Mattia Vinco, Frammenti innovativi. Le prime pale d’altare di Giovanni Bellini a Venezia, in Giovanni
Bellini “... il migliore nella pittura”, a cura di P. Humfrey, V. Mancini, A. Tempestini e G.C.F. Villa,
Venezia, Lineadacqua - Fondazione Giorgio Cini, 2018, pp. 58-73.
Mattia Vinco, Antonio Vivarini in San Zanipolo a Venezia. Iconografia e nuovi documenti, Firenze,
De Stijl, 2018.
Antonio Vivarini & Giovanni d'Alemagna • L'Annonciation
27
LA MAISON
AGUTTES
« La stratégie d’évolution de notre maison de
ventes ces dernières années a porté ses fruits.
Elle nous permet de répondre aux attentes des
vendeurs pour des pièces de qualité, tout comme
pour des pièces exceptionnelles. Nous avons
terminé l’année 2019 avec un total vendu de
66 millions d’euros.
Claude Aguttes, Président
et commissaire-priseur
Paris est redevenue une place forte et les vendeurs ne sont plus
contraints d’aller à New-York ou à Londres pour atteindre les plus
hautes enchères internationales. Le Brexit et la dématérialisation des
enchères accélèrent maintenant la tendance. En tant que première
maison de ventes indépendante en France, nous nous positionnons
comme l’alternative française aux leaders internationaux du marché
de l’art. Nous sommes très enthousiastes des belles perspectives
qui se profilent dans les prochaines années à Paris.
Ne vendez pas sans nous consulter ! »
Pieter Brueghel Le Jeune (Bruxelles 1564 - Anvers 1636)
Les noces villageoises (détail)
VENDU 1,15 MILLION D’EUROS
28
29
L’alternative française aux leaders
du marché de l’art international
Nos atouts
Aguttes est la quatrième maison de ventes aux
enchères française et la première indépendante,
sans actionnariat extérieur. En 2018, elle dépassait
la barre symbolique des 50M€ d’adjudication, résultat jamais atteint par une maison de vente indépendante en France. Il y en a plus de 400 ! En 2019, elle
totalise 66 millions d’euros de vente.
Avec une salle des ventes internationale située
dans l’ouest Parisien, la maison se positionne sur la
valorisation et la vente d’œuvres exceptionnelles et
de grandes collections françaises. En 2019, elle a
notamment réalisé, grâce à ses 70% d’acheteurs internationaux, 76 enchères supérieures à 100 000 €,
4 ventes de lots millionnaires et 15 records mondiaux.
Fondée en 1974 par Claude Aguttes et maintenant
dirigée avec deux de ses filles – Philippine Dupré
la Tour et Charlotte Reynier-Aguttes – la maison est
composée d’une équipe de 60 personnes.
Elle se distingue par son service personnalisé et
sa réactivité. Ses équipes sont basées à Neuillysur-Seine, dans des bureaux de représentation à
Bruxelles, Lyon et Aix-en-Provence et se déplacent
dans toute l’Europe.
1
Savoir-faire
2
Expertise
3
Stratégie de vente adaptée
4
Fréquence des ventes aux enchères
« Aguttes se distingue par
son service personnalisé
et sa réactivité »
5
Culture de l’excellence
6
Records à l’échelle internationale
7
Accompagnement personnalisé
& conseil
Notre mission
Chaque œuvre d’art doit être défendue au mieux sur
le marché. L’obtention du meilleur prix d’adjudication
est l’objectif intrinsèque de la vente aux enchères.
Nos responsables de départements s’engagent personnellement à honorer la confiance de leurs clients
en garantissant leurs intérêts et en les conseillant.
C’est l’ADN de notre maison familiale.
C’est notre mission.
Première maison de vente aux enchères
indépendante en France.
46 ans d’expérience.
15 départements spécialisés à votre service.
Chacun maitrisant parfaitement son secteur
et travaillant en lien avec les plus grandes
références internationales, vous donnera une
expertise descriptive et estimative ajustée.
Les équipes Aguttes définissent la meilleure
stratégie pour valoriser et défendre au
mieux vos œuvres & objets d’art (expertise,
stratégies de communication, vente en
marge des grands événements du marché...)
Chaque département spécialisé organise
une vente dédiée tous les trois mois et vous
permet ainsi d’inclure vos biens à la date
qui vous correspond.
Nous veillons à sélectionner les lots pour
la qualité de leur provenance, de leur
exécution, pour leur caractère unique.
Cette sélection répond à la demande
des plus grands collectionneurs qui nous
renouvellent régulièrement leur confiance.
Nous enregistrons de nombreux records
mondiaux grâce à la participation active
d’une clientèle à 70% internationale.
Votre interlocuteur Aguttes est attentif à
répondre à vos attentes. Il vous apporte tous
les conseils nécessaires et vous accompagne
de l’expertise jusqu’à la réception de votre
paiement à l’issue de la vente.
Cecco Di Pietro (Pise Doc.1364 - V.1402) Vierge à l'Enfant.
Pise vers 1365. Tempera et feuille d'or sur bois de peuplier.
VENDU 182 000 €
30
TABLEAUX
ANCIENS
a
b
c
« La valeur d’une œuvre dépasse la cote exprimée dans les bases de données internationales. Elle varie selon
sa rareté sur le marché privé, son sujet, et sa qualité d’exécution qui en font le témoignage d’une époque ou
d’un courant artistique. J’appréhende toujours les œuvres avec cet œil à la fois passionné et critique qui me
permet aujourd’hui de reconnaître le potentiel de chacune et de les défendre à leur juste valeur sur le marché. »
— Grégoire Lacroix
Paris est internationalement reconnue pour être
une place des plus dynamiques pour la vente de
tableaux et enregistre des enchères particulièrement
importantes. Le marché des maîtres anciens est
aujourd’hui friand d’œuvres à provenances remarquables. Les tableaux de grands maîtres restent des
valeurs sûres, comme le prouvent les impressionnants
résultats atteints lors des dernières vacations, pour ce
Portrait d’enfant à la poule d’Adriaen Hanneman
adjugé 258 800 euros, un record pour l’artiste, pour
Les Noces villageoises de Peter Brueghel adjugé plus
de 1,1 million d’euros ou encore la préemption par
l’État du Portrait de Louis XIV attribué à Pierre Rabon
à 19 500 euros.
Notre équipe, composée de spécialistes passionnés,
participe activement à la valorisation de vos œuvres
par des expertises pointues en lien avec des scientifiques et universitaires reconnus, des recherches
approfondies et n’hésitent pas à engager des campagnes de restauration si nécessaire.
d
e
f
quels tableaux? + légendes à changer
a — Adriaen Hanneman (1603-1671). Portrait d’un enfant tenant une poule. ADJUGÉ 258 800 € . b — Van Balen (1575-1632). Le
frappement du rocher. ADJUGÉ 969 900 € . c — Atelier de Rembrandt Harmenszoon Van Rijn (1606-1669). Portrait d’homme
au béret. ADJUGÉ 450 200 € . d — Jean-Baptiste-Marie Pierre (1714-1789). Projet de plafond avec le char d’Apollon, l’Aurore,
et les allégories des saisons. détail. ADJUGÉ 220 520 € . e — École Flamande du XVe siècle, Atelier de Robert Campin dit le
Maitre De Flemalle. La Vierge à l’Enfant dans une abside. ADJUGÉ 123 500 € . f — Attribué à Pierre Rabon (1619-1684). Portrait
de Louis XIV. ADJUGÉ 19 500 € . Préemption du château de Versailles
32
Un chef-d’œuvre du Quattrocento Vénitien
par Antonio Vivarini & Giovanni d'Alemagna
33
DESSINS
ANCIENS
g
h
« Depuis 10 ans le marché du dessin ancien a explosé. Cette spécialité jugée d’abord très confidentielle a
trouvé une place d’honneur à Paris dont les événements et ventes rassemblent autant d’éminents spécialistes,
chercheurs et conservateurs de musée, que de passionnés venus du monde entier. Ces chefs-d’œuvre sur
papier n’ont pas fini de nous interpeller tant ils révèlent avec spontanéité l’élan artistique de leurs créateurs. »
— Grégoire Lacroix
En se mettant au diapason des rendez-vous du marché
de l’art international comme la Semaine du Dessin à
Paris, les ventes de dessins anciens permettent d’attirer
l’attention des plus grands collectionneurs de cette
spécialité. Nos ventes de dessins anciens estampillées
« l’Esprit Créateur » présentent des œuvres sur papier
de grands maîtres tels que : Tiepolo, Greuze, Géricault,
Delacroix (etc.) tout comme des œuvres superbement
réalisées de suiveurs des Écoles françaises, italiennes
ou hollandaises... Leur provenance et leur importance
attirent un large public de collectionneurs particuliers et
d’institutions et produisent des résultats remarquables,
comme la vente d’une collection de dessins issus du
carnet de voyage de Joseph-Frédéric Debacq et du
duc de Luynes adjugés 115 570 euros ou celle d’une
magnifique aquarelle de Gustave Doré, record pour
une œuvre sur papier de l’artiste, adjugée 119 600
euros en 2019.
i
k
j
m
l
n
o
quels tableaux? + légendes à changer
g — Antoine Coypel (1661-1722). Étude pour une allégorie à la gloire de Louis XIV. VENDU 386 400 €. Record mondial pour une
œuvre sur papier de l’artiste. h — Giovanni Domenico Tiepolo (1727-1804). Polichinelle examine un centaure. ADJUGÉ 331 500
€ . i — Jean-Baptiste Greuze (1725 -1805). Portrait d’un petit enfant tourné vers la droite. ADJUGÉ 49 400 € . j — Gustave Doré
(1832-1883). L’Entreposage en ville. ADJUGÉ 119 600 €. k — Eugène Delacroix (1798-1863). Vue de la côte algérienne. ADJUGÉ
65 000 €. l — François Boucher (1703-1770). La Voluptueuse. ADJUGÉ 104 000 €. m — Joseph Frédéric Debacq (1800-1892).
Vue du temple de Segeste. ADJUGÉ 13 000 €. n — Abraham Bloemaert (1564-1651). ADJUGÉ 255 000 €. o — Jacques André
Portail (1695-1759). Les Travaux dans la cour de l’hôtel de la Surintendance. ADJUGÉ 119 600 €
34
Un chef-d’œuvre du Quattrocento Vénitien
par Antonio Vivarini & Giovanni d'Alemagna
35
CONDITIONS GÉNÉRALES DE VENTE
La vente sera faite au comptant et conduite en Euros.
Les acquéreurs paieront, en sus des enchères, des frais de 25% HT soit
30% TTC sur les premiers 150 000 €, puis au-delà de 150 001 €, 23%
HT
soit 27.6% TTC. (Pour les livres uniquement bénéficiant d’une TVA
réduite : 25% HT soit 26,37% TTC).
Les acquéreurs via Drouot Digital paieront, en sus des enchères et
des frais acheteurs, une commission de 1,80% TTC (frais 1,5% HT et TVA
0,30%) qui sera reversée à la plateforme Drouot Digital (cf. Enchères
via Drouot Digital).
Attention :
+ Lots faisant partie d’une vente judiciaire suite à une ordonnance
du Tribunal avec des honoraires acheteurs de 14.40 % TTC
° Lots dans lesquels la SVV ou un de ses partenaires ont des
intérêts financiers.
* Lots en importation temporaire et soumis à des frais de 5,5 %
(20 % pour les bijoux, les automobiles, les vins et spiritueux
et les multiples – casques de F1 par exemple) à la charge de
l’acquéreur en sus des frais de vente et du prix d’adjudication,
sauf si acquéreur hors UE.
~ Lot fabriqué à partir de matériaux provenant d’espèces animales.
Des restrictions à l’importation sont à prévoir.
Le législateur impose des règles strictes pour l’utilisation commerciale
des espèces d’animaux inertes. La réglementation internationale du
3 Mars 1973 (CITES) impose pour les différentes annexes une corrélation
entre le spécimen et le document prouvant l’origine licite. Ce règlement
retranscrit en droit Communautaire Européen (Annexes A/B/C) dans
la Règle 338/97 du 9/12/1996 permet l’utilisation commerciale des
spécimens réglementés (CITES) sous réserve de présentation de
documents prouvant l’origine licite ; ces documents pour cette variation
sont les suivants :
• Pour l’Annexe A : C/C fourni reprenant l’historique du spécimen (pour
les spécimens récents)
• Pour l’Annexe B : Les spécimens aviens sont soit bagués soit
transpondés et sont accompagnés de documents d’origine licite. Le
bordereau d’adjudication de cette vacation doit être conservé car il
reprend l’historique de chaque spécimen. Pour les spécimens récents
protégés repris au Code de l’Env.ironnement Français, ils sont tous
nés et élevés en captivité et bénéficient du cas dérogatoire de l’AM
du 14/07/2006. Ils peuvent de ce fait être utilisés commercialement
au vu de la traçabilité entre le spécimen et les documents justificatifs
d’origine licite. Les autres spécimens bénéficiant de datation antérieure
au régime d’application (AM du 21/07/2015) peuvent de ce fait être
utilisés commercialement.
Pour les spécimens antérieurs à 1947 présents sur cette vacation, ils
bénéficient du cas dérogatoire du Règle 338/97 du 9/12/1996 en son
article 2 m permettant leur utilisation commerciale. En revanche, pour la
sortir de l’UE de ces spécimens un Cites pré-convention est nécessaire.
Pour les spécimens d’espèce chassables (CH) du continent Européen et
autres, l’utilisation commerciale est permise sous certaines conditions.
Pour les espèces dites domestiques (D) présentes dans cette vacation,
l’utilisation commerciale est libre. Pour les spécimens anciens dits
pré-convention (avant 1975) ils respectent les conditions de l’AM du
23/12/2011 et de ce fait, peuvent être utilisés commercialement. Les autres
spécimens de cette vacation ne sont pas soumis à la réglementation
(NR) et sont libres de toutes utilisations commerciales. Le bordereau
d’adjudication servira de document justificatif d’origine licite. Pour une
sortie de l’UE, concernant les Annexes I/A, II/B et III/C un CITES de
réexport sera nécessaire, celui-ci étant à la charge du futur acquéreur.
GARANTIES
Conformément à la loi, les indications portées au catalogue engagent
la responsabilité de la SAS Claude Aguttes et de son expert, tenant
compte des rectifications annoncées au moment de la présentation de
l’objet portées au procès-verbal de la vente. Les attributions ont été
établies compte tenu des connaissances scientifiques et artistiques à
la date de la vente.
L’ordre du catalogue sera suivi.
Une exposition préalable permet aux acquéreurs de se rendre compte
de l'état des biens mis en vente. Cependant, les photos produites au
catalogue valent exposition. Il ne sera admis aucune réclamation une fois
l'adjudication prononcée. Les reproductions au catalogue des œuvres
sont aussi fidèles que possible, une différence de coloris ou de tons est
néanmoins possible. Les dimensions ne sont données qu'à titre indicatif.
Il ne sera admis aucune réclamation une fois l’adjudication prononcée.
Les reproductions au catalogue des œuvres sont aussi fidèles que
possible, une différence de coloris ou de tons est néanmoins possible.
Les dimensions ne sont données qu’à titre indicatif.
Le texte en français est le texte officiel qui sera retenu en cas de litige.
Les descriptions d’autres langues et les indications de dimensions en
inches ne sont données qu’à titre indicatif et ne pourront être à l’origine
d’une réclamation. L’état de conservation des œuvres n’est pas précisé
dans le catalogue, les acheteurs sont donc tenus de demander des
photos complémentaires, vidéos et/ou rapports de conditions. Il ne sera
admis aucune réclamation concernant d’éventuelles restaurations ou
accidents une fois l’adjudication prononcée. Les rapports de conditions
demandés à la SAS Claude Aguttes et à l’expert avant la vente sont
donnés à titre indicatifs. Ils n’engagent nullement leurs responsabilités
et ne pourront être à l’origine d’une réclamation juridique.
ENCHÈRES
Le plus offrant et dernier enchérisseur sera l’adjudicataire.
En cas de double enchère reconnue effective par le Commissairepriseur, le lot sera remis en vente, tous les amateurs présents pouvant
concourir à cette deuxième mise en adjudication.
En portant une enchère, les enchérisseurs assument la responsabilité
personnelle de régler le prix d’adjudication, augmenté des frais à la
charge de l’acheteur et de tous impôts ou taxes exigibles. Sauf convention
écrite avec la SAS Claude Aguttes, préalable à la vente, mentionnant
que l’enchérisseur agit comme mandataire d’un tiers identifié et agrée
par la SAS Claude Aguttes, l’enchérisseur est réputé agir en son nom
propre. Nous rappelons à nos vendeurs qu’il est interdit d’enchérir
directement sur les lots leur appartenant.
Important : Le mode normal pour enchérir consiste à être présent dans
la salle de vente.
ENCHÈRES PAR TÉLÉPHONE : Nous acceptons de recevoir des enchères
par téléphone d’un acquéreur potentiel qui se sera manifesté avant la
vente. Notre responsabilité ne pourra être engagée notamment si la
liaison téléphonique n’est pas établie, est établie tardivement, ou en cas
d’erreur ou omission relative à la réception des enchères par téléphone.
ORDRE D’ACHAT : Nous acceptons les ordres d’enchérir qui ont été
transmis. Nous n’engageons pas notre responsabilité notamment en
cas d’erreur ou d’omission de l’ordre écrit.
ENCHÈRES VIA DROUOT DIGITAL OU AUTRE PLATEFORME LIVE
Une possibilité d’enchères en ligne est proposée. Elles sont effectuées
sur le site internet drouotonline.com, qui constitue une plateforme
technique permettant de participer à distance par voie électronique
aux ventes aux enchères. Il est nécessaire de s’inscrire au préalable
et veiller à ce que l’inscription soit validée. Un plafond d’enchère peut
être annoncé selon les ventes, il convient de déposer une caution au
préalable afin d’enchérir librement pendant la vente. L’acquéreur via
cette plateforme ou toute autre plateforme proposée pour les achats
en live est informé que les frais facturés par ces plateformes seront à
sa charge (une commission de 1,80% TTC (frais 1,5% HT et TVA 0,30%)
cf. Enchères via Drouot Digital)
La société Aguttes ne saurait être tenue pour responsable de l’interruption
d’un service Live en cours de vente ou de tout autre dysfonctionnement de
nature à empêcher un acheteur d’enchérir via une plateforme technique
offrant le service Live. L’interruption d’un service d’enchères Live en
cours de vente ne justifie pas nécessairement l’arrêt de la vente aux
enchères par le commissaire-priseur.
été donnée sur le paiement du prix par l’acquéreur.
Moyens de paiement légaux acceptés par la comptabilité :
• Espèces : (article L.112-6 ; article L.112-8 et article L.112-8 al 2 du
code monétaire et financier)
· Jusqu’à 1 000 €
· Ou jusqu’à 15 000 € pour les particuliers qui ont leur domicile
fiscal à l’étranger (sur présentation de passeport)
• Paiement en ligne sur (jusqu’à 10 000 €) : http ://www.aguttes.com/
paiement/index.jsp
• Virement : Du montant exact de la facture (les frais bancaires ne sont
pas à la charge de l’étude) provenant du compte de l’acheteur et
indiquant le numéro de la facture.
RETRAIT DES ACHATS
Les lots qui n’auraient pas été délivrés le jour de la vente, seront à
enlever sur rendez-vous, une fois le paiement encaissé. Pour organiser
le rendez-vous de retrait, veuillez contacter le responsable indiqué en
ouverture du catalogue. Sauf dispositions spécifiques mentionnées
dans le présent catalogue, les conditions de retrait des achats sont
les suivantes :
Au-delà d’un délai de quinze jours de stockage gracieux à AGUTTESNeuilly, ce dernier sera facturé :
- 15 € / jour de stockage coffre pour les bijoux ou montres d’une
valeur < à 10 000 € & 30 €/ jour pour ceux d’une valeur > à 10 000 €.
- 3 € / jour pour tous les autres lots < 1m 3 & 5€/jour/m 3 pour tous
ceux > 1m 3
Il est conseillé aux adjudicataires de procéder à un enlèvement de
leurs lots par le transporteur de leur choix dans les meilleurs délais afin
d’éviter ces frais de magasinage qui sont à régler avant l’enlèvement.
En cas d’impossibilité d’enlèvement des lots du fait de la crise sanitaire
actuelle, ces délais seront exceptionnellement prolongés selon accord
spécifique avec le département de vente concerné. Le magasinage
n’entraîne pas la responsabilité du Commissaire-Priseur ni de l’expert
à quelque titre que ce soit.
Dès l’adjudication, l’objet sera sous l’entière responsabilité de
l’adjudicataire. L’acquéreur sera lui-même chargé de faire assurer ses
acquisitions, et la SAS Claude Aguttes décline toute responsabilité quant
aux dommages que l’objet pourrait encourir, et ceci dès l’adjudication
prononcée.
Les lots seront délivrés à l’acquéreur en personne ou au tiers qu’il aura
désigné et à qui il aura confié une procuration originale et une copie
de sa pièce d’identité.
Les formalités d’exportations (demandes de certificat pour un bien
culturel, licence d’exportation) des lots assujettis sont du ressort de
l’acquéreur et peuvent requérir un délai de 4 mois. L’étude est à la
disposition de ses acheteurs pour l’orienter dans ces démarches ou
pour transmettre les demandes au Service des Musées de France.
RÈGLEMENT DES ACHATS
Nous recommandons vivement aux acheteurs de nous régler par carte
bancaire ou par virement bancaire. Conformément à l’article L.321-14
du code du commerce, un bien adjugé ne peut être délivré à l’acheteur
que lorsque la société en a perçu le prix ou lorsque toute garantie lui a
Banque de Neuflize, 3 avenue Hoche 75008
Titulaire du compte : Claude AGUTTES SAS
Code Banque 30788 – Code guichet 00900
N° compte 02058690002 – Clé RIB 23
IBAN FR76 3078 8009 0002 0586 9000 223
BIC NSMBFRPPXXX
• Carte bancaire : une commission de 1.1% TTC sera perçue pour tous
les règlements supérieurs à 50 000 €
• Carte American Express : une commission de 2.95% TTC sera perçue
pour tous les règlements
• Les paiements par carte à distance et les paiements fractionnés
en plusieurs fois pour un même lot avec la même carte ne sont pas
autorisés
• Chèque : (Si aucun autre moyen de paiement n’est possible)
· Sur présentation de deux pièces d’identité
· Aucun délai d’encaissement n’est accepté en cas de paiement
par chèque
· La délivrance ne sera possible que vingt jours après le paiement
· Les chèques étrangers ne sont pas acceptés
DÉFAUT DE PAIEMENT
Les règlements sont comptants.
La SAS CLAUDE AGUTTES réclamera à l’adjudicataire défaillant des
intérêts au taux légal majoré de 5 points et le remboursement des coûts
supplémentaires engagés par sa défaillance, avec un minimum de 500€,
incluant en cas de revente sur folle enchère :
- la différence entre son prix d’adjudication et le prix d’adjudication
obtenu lors de la revente
- les coûts générés par ces nouvelles enchères
COMPÉTENCES LÉGISLATIVE ET JURIDICTIONNELLE
Conformément à la loi, il est précisé que toutes les actions en
responsabilité civile engagées à l’occasion des prisées et des ventes
volontaires et judiciaires de meuble aux enchères publiques se prescrivent
par cinq ans à compter de l’adjudication ou de la prisée.
La loi française seule régit les présentes conditions générales d’achat.
Toute contestation relative à leur existence, leur validité, leur opposabilité
à tout enchérisseur et acquéreur, et à leur exécution sera tranchée par
le tribunal compétent du ressort de Paris (France).
Si un client estime ne pas avoir reçu de réponse satisfaisante, il lui est conseillé de contacter directement, et en priorité, le responsable du
département concerné. En l’absence de réponse dans le délai prévu, il peut alors solliciter le service clients à l’adresse serviceclients@aguttes.com,
ce service est rattaché à la Direction Qualité de la SVV Aguttes.
10-31-1510 / Certifié PEFC / Le papier utilisé pour ce catalogue est issu de forêts gérées durablement et de sources contrôlées / pefc-france.org
36
37
CONDITIONS OF SALE
Purchased lots will become available only after full payment has been
made. The sale will be conducted in Euros. In addition to the hammer
price, the buyer agrees to pay a buyer’s premium along with any applicable
value added tax.
From 1 to 150 000 € the buyer’s premium is 25% + VAT amounting to
30% (all taxes included) and 23% of any amount in excess of 150 001€
over + VAT amounting to 27.6% (all taxes included). Books (25% + VAT
amounting to 26,375%).
In addition to the hammer price and buyer’s premium, live auction buyers
will pay a 1,80% TTC (fees 1,5% HT + 0,30% VAT) commission to the Drouot
Digital platform.
NB :
+ Auction by order of the court further to a prescription of the court,
buyers fees 14,40% VTA included.
° Lots on which the auction house or its partners have a financial
interest
* Lots which have been temporarily imported and are subject to a
buyer’s fee of 5.5% (20% for jewelry, motorcars, wines and spirits
and multiples – F1 helmet) in addition to the hammer price and
sale fees.
~ This lot contains animal materials. Import restrictions are to be
expected and must be considered.
The legislator imposes strict rules for the commercial use of inert animal
species. The international regulations of March 3, 1973 (CITES) requires
for different annexes a correlation between the specimen and the
documentation proving the origins to be lawful. This regulation transcribed
in European Community law (Annexes A/B/C) in Rule 338/97 of 9/12/1996
permits commercial use of regulated specimens (CITES) upon presentation
of documentation proving lawful origin; these documents for this variation
are as follows :
• For Annex A : C/C provided outlining the specimen’s history (for
specimens of recent date)
• For Annex B : Bird specimens are either banded or equipped with
transponders, and are accompanied by documents of licit origin. The
auction’s sale record must be conserved as it contains the complete
history of every specimen.
All cases concerning specimens of recent date that are protected under
the French Env.ironmental Code and which were born and raised in
captivity are permitted by the derogation clause AM of 14/07/2006. As
such, they can be used commercially provided traceability between the
specimen and the documentation proving licit origins. Other specimen
cases dating prior to clause AM of 21/07/2015 can, due to this fact, be
used commercially. Specimens dating before 1947 included in this auction
sale benefit from clause 2M of the derogatory Rule 228/97 of 9/12/1996,
permitting their use for trade. However, exporting them outside of the
EU them requires a pre-CITES Convention agreement.
For huntable species of the European continent and elsewhere, commercial
use is allowed under certain conditions. Domesticated species (D)
included in this auction sale are free for trade. Old specimens from
before the Convention (i.e. before 1975) comply with the conditions of
the AM of 23/12/2011 and, as such, are free for trade.
The other specimens in this auction sale are not subject to NR regulations
and are free for commercial use and trade. The auction record will
substantiate their licit origin.
To leave the EU, with regards to the Annexes I/A, II/B et III/C, a CITES
re-export document at the expense of the acquirer will be necessary.
GUARANTEES
BIDS THROUGH DROUOT DIGITAL OR OTHER LIVE PLATFORM
In accordance with the law, the information given in the catalogue is
the responsibility of SAS Claude AGUTTES and its expert, taking into
account the corrections announced at the time of the presentation of
the item in the sale report.
Attributions were made according to scientific and artistic knowledge
at the time of the auction.
The order of the catalog will be followed.
An exhibition prior to the sale permits buyers to establish the conditions of
the works offered for sale. However in this period of pandemie the photos
are worth exhibition, and no claims will be admitted once the award is
pronounced. The reproductions in the catalog of works are as faithful
as possible, a difference in color or tones is nevertheless possible. The
dimensions are only given as an indication.
The text in French is the official text which will be retained in case of
dispute. The descriptions in other languages and the indications of
dimensions in inches are given only as an indication and cannot be at
the origin of a complaint.
The state of conservation of the works is not specified in the catalog, the
buyers are therefore obliged to ask for additional photos, videos and/
or condition reports. No claim will be accepted concerning possible
restorations or accidents once the auction has been pronounced.
The condition reports requested from SAS Claude Aguttes and the expert
before the sale are given for information only. They do not engage their
responsibilities and cannot be the cause of a legal claim. Under no
circumstances do they replace the personal examination of the work by
the buyer or his representative.
Live bidding is allowed during the auction. Bids are made through
drouotonline.com, which is a platform that allows remote electronic bidding.
It is necessary to register beforehand and make sure that the registration
is validated. A bidding ceiling may be announced according to the
sales, it is necessary to deposit a deposit beforehand in order to bid
freely during the sale. The buyer via this platform or any other platform
proposed for live purchases is informed that the fees charged by these
platforms will be at his expense (a commission of 1.80% including tax
(fees 1.5% excluding tax and VAT 0.30%) cf. Auction via Drouot Digital).
Aguttes auction house will not be to blame for any technical difficulties
or malfunctioning of any kind that prevents buyers from bidding online
through live platforms. The break in transmission of a live bidding service
during the auction doesn’t necessarily justify its halt by the auctioneer.
BIDS
The highest and final bidder will be the purchaser.
Should the auctioneer recognize two simultaneous bids on one lot, the
lot will be put up for sale again and all those present in the saleroom
may participate in this second opportunity to bid.
Important : Bidding is typically conducted in the auction house. However,
we may graciously accept telephone bids from potential buyers who
have made the request.
We bear no responsibility whatsoever in the case of uncompleted calls
made too late and/or technical difficulties with the telephone. We also
accept absentee bids submitted prior to the sale. Aguttes won’t be held
responsible in case of errors and omissions with the execution of the
written bids. We reserve the right to accept or deny any requests for
telephone or absentee bidding.
In carrying a bid, bidders assume their personal responsibility to pay
the hammer price as well as all buyer’s fees and taxes chargeable to the
buyer. Unless a written agreement established with Claude AGUTTES
SAS, prerequisite to the sale, mentioning that the bidder acts as a
representative of a third party approved by Claude AGUTTES SAS, the
bidder is deemed to act in his or her own name. We remind our sellers
that bidding on their own items is forbidden.
Important : During the confinement period, sales are made behind closed
doors with live transmission.
TELEPHONE BIDDING : We accept to receive telephone bids from a
potential buyer who has come forward prior to the sale. We cannot be
held liable in particular if the telephone connection is not established,
is established late, or in the event of errors or omissions relating to the
reception of bids by telephone.
ORDERS TO BUY : We accept the bidding orders that have been
transmitted. We are not liable in particular in the event of an error or
omission in the written order.
COLLECTION OF PURCHASES
The lots not claimed on the day of the auction can be retrieved by
appointment : please contact the person in charge.
For lots placed in warehouses, costs and expenses will be at the buyer’s
charge.
For lots stored at Aguttes – except specific conditions if mentioned
(Mobilier & objets d’art & Design) – buyers are advised that the following
storage costs will be charged :
- 15 € / day for lots < € 10,000, and 30 € / day for lots > € 10,000
- 3 € / day for any other lot < 1m 3 & 5 € / day / m 3 for the ones > 1m 3.
Buyers are advised to collect successful lots by the carrier of their
choice as soon as possible to avoid handling and storage costs which
will be required before collection of purchase. In case of impossibility to
remove the batches due to the current sanitary crisis, these deadlines
will exceptionally be extended according to a specific agreement with
the sales department concerned.
The auctioneer is not responsible for the storage of purchased lots. If
payment is made by wire transfer, lots may not be withdrawn until the
payment has been cleared, foreign cheques are not accepted.
From the moment the hammer falls, sold items will become the exclusive
responsability of the buyer. The buyer will be solely responsible for the
insurance, L’Hôtel des Ventes de Neuilly assumes no liability for any
damage to items which may occur after the hammer falls.
The purchased lots will be delivred to the buyer in person. Should the
buyer wish to have his/her lot delivered to a third party the person must
have a letter of authorization along with a photocopy of the identity card
of the buyer.
Export formalities can take 4 months to process and are the buyer’s
responsability. Please contact the Hôtel des ventes de Neuilly if you
need more information concerning this particular matter.
PAYMENT
We recommend that buyers pay by credit card or electronic bank transfer.
In compliance with Article L.321-14 of French commercial law, a property
sold at auction can be delivered to the buyer only once the auction firm
has received payment or complete guarantee of payment.
Legally accepted means of payment include :
• Cash (article L.112-6, L.112-8 and Article Article L.112-8 paragraph 2 of
the Monetary and Financial Code)
· max. 1 000 €
· max. 15 000 € for private individuals who have their tax domicile
abroad (upon presentation of a valid passport)
• Payment on line (max 10 000 €) : http ://www.aguttes.com/paiement/
index.jsp
• Electronic bank transfer
The exact amount of the invoice from the buyer’s account and
indicating the invoice number. (Note : Bank charges are the buyer’s
responsibility.)
Banque de Neuflize, 3 avenue Hoche 75008
Titulaire du compte : Claude AGUTTES SAS
Code Banque 30788 – Code guichet 00900
N° compte 02058690002 – Clé RIB 23
IBAN FR76 3078 8009 0002 0586 9000 223
BIC NSMBFRPPXXX
• Credit cards : 1.1% TTC commission will be charged for payments
exceeding €50,000
• American Express : 2.95%TTC commission will be charged.
• Distance payments and multi-payments for one lot with the same card
are not allowed
• Cheques (if no other means of payment is possible)
· Upon presentation of two pieces of identification
· Important : Delivery is possible after 20 days
· Cheques will be deposited immediately. No delays will be accepted
· Payment with foreign cheques will not be accepted
PAYMENT DEFAULT
Settlements are cash.
In the event of late payment on winning bids SAS CLAUDE AGUTTES
will claim the legal rate of interest, plus five percent. A minimum fee of
€500 will also be due for any other costs incurred by reason of default,
including the following in the case of resale on false bidding :
- The difference between the price at which the lot was auctioned
and the price obtained at its resale;
- The costs incurred by new auctioning.
LAW AND JURISDICTION
In accordance with the law, it is added that all actions in public liability
instituted on the occasion of valuation and of voluntary and court-ordered
auction sales are barred at the end of five years from the hammer price
or valuation. These Conditions of purchase are governed by French law
exclusively. Any dispute relating to their existence, their validity and their
binding effect on any bidder or buyer shall be submitted to the exclusive
jurisdiction of the Courts of France.
If a customer feels that he or she has not received a satisfactory response, he or she is advised to contact the head of the relevant department
directly, as a matter of priority. In the absence of a response within the specified time limit, the customer may then contact customer service at
serviceclients@aguttes.com, which is attached to the Quality Department of SVV Aguttes.
10-31-1510 / PEFC certified / The paper used for this catalogue comes from sustainably managed forests and controlled sources / pefc-france.org
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MAÎTRES ANCIENS
Comment acheter
chez Aguttes ?
4 VENTES PAR AN
Prochaine vente
Novembre 2021
1
S’abonner à notre newsletter et nous
suivre sur les réseaux sociaux
Être informé de notre actualité sur les réseaux
sociaux
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2
Avant la vente, demander des informations au département sur un lot
Nous vous envoyons des informations
complémentaires par e-mails : rapports de
condition, certificats, provenance, photos...
Nous vous envoyons des photos et vidéos
complémentaires par MMS, WhatsApp,
WeChat.
3
Échanger avec un spécialiste et voir
l’objet
Nous vous accueillons pour une visite privée
sur rendez-vous.
Nous vous proposons comme d’habitude de
vous rendre à l’exposition publique quelques
jours avant la vente.
Si vous ne pouvez pas vous déplacer, nous
programmons une conversation audio ou
vidéo pour échanger.
École coloniale du XVIIe siècle
La danse du Volador
Huile sur toile, 72,5 x 52,5 cm
Adjugé 284 320 € TTC
4
Enchérir
S’enregistrer pour enchérir par téléphone
auprès de bid@aguttes.com
S’enregistrer pour enchérir sur le live (solution recommandée pour les lots à moins
de 5 000 €)
Laisser une enchère maximum auprès de
bid@aguttes.com
Venir et enchérir en salle
Claude Aguttes, président et commissaire-priseur
5
Contact : Grégoire Lacroix
+33 (0)1 47 45 08 19 - lacroix@aguttes.com
Payer et récupérer son lot
Régler son achat (idéalement paiement
en ligne / carte ou virement bancaire)
Venir ensuite récupérer son lot ou missionner
un transporteur
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Pour inclure vos biens, contactez-nous !
Estimations gratuites et confidentielles
sur rendez-vous
Aguttes Neuilly 164 bis, avenue Charles-de-Gaulle, 92200 Neuilly-sur-Seine
Aguttes Lyon Les Brotteaux, 13 bis, place Jules Ferry, 69006 Lyon
Aguttes Bruxelles 9, rue des Minimes, 1000 Bruxelles
DÉPARTEMENTS SPÉCIALISÉS
Montres
Johanna Blancard de Léry
+33 (0)1 47 45 00 90 - delery@aguttes.com
Philippine Dupré la Tour
+33 (0)1 41 92 06 42 - duprelatour@aguttes.com
Art contemporain & Photographie
Peintres d’Asie
Ophélie Guillerot
+33 (0)1 47 45 93 02 - guillerot@aguttes.com
Charlotte Aguttes-Reynier
+33 (0)1 41 92 06 49 - reynier@aguttes.com
Automobiles de collection
Automobilia
Tableaux & Dessins anciens
Gautier Rossignol
+33 (0)1 47 45 93 01 - rossignol@aguttes.com
Grégoire Lacroix
+33 (0)1 47 45 08 19 - lacroix@aguttes.com
Vins & Spiritueux
Bijoux & Perles fines
Philippine Dupré la Tour
+33 (0)1 41 92 06 42 - duprelatour@aguttes.com
Pierre-Luc Nourry
+33 (0)1 47 45 91 50 - nourry@aguttes.com
Inventaires & partages
Design & Arts décoratifs du 20 e siècle
Marie-Cécile Michel
+ 33 (0)1 47 45 08 22 - michel@aguttes.com
Claude Aguttes
Sophie Perrine
+33 (0)1 41 92 06 44 - perrine@aguttes.com
Impressionniste & Moderne
Charlotte Aguttes-Reynier
+33 (0)1 41 92 06 49 - reynier@aguttes.com
Jean-Baptiste Isabey (Nancy, 1767 - 1855, Paris). La dame au manchon. Portrait présumé de Lucile Desmoulins (1770-1794) (détail)
Fusain et rehauts de gouache blanche, 29,8 x 22,6 cm. Adjugé 32 500 € TTC
RENDEZ-VOUS
chez Aguttes
Calendrier des ventes
03∙ 06
14∙ 06
21∙ 06
28∙ 06
LIVRES
& MANUSCRITS
LES COLLECTIONS
ARISTOPHIL
MONTRES
Aguttes Neuilly
Livres anciens & modernes
Affiches, Manuscrits & Autographes
Les collections Aristophil
BUREAUX
DE REPRÉSENTATION
Sophie Perrine
+33 (0)1 41 92 06 44 - perrine@aguttes.com
Aix-en-Provence
Mobilier, Sculptures & Objets d’Art
Élodie Beriola
+33 (0)1 41 92 06 46 - beriola@aguttes.com
Adrien Lacroix
+33 (0)6 69 33 85 94 - adrien@aguttes.com
JUIN
GUERRE DE 1870-1871
ONLINE ONLY
IMPRESSIONNISTE
& MODERNE
online.aguttes.com
Aguttes Neuilly
Aguttes Neuilly
17∙ 06
22∙ 06
28∙ 06
PEINTRES D’ASIE
ŒUVRES MAJEURES
MAÎTRES ANCIENS
MONTRES
TABLEAUX & DESSINS
Aguttes Neuilly
ART
CONTEMPORAIN
Aguttes Neuilly
Aguttes Neuilly
07∙ 06
Lyon
Audrey Mouterde
+33 (0)4 37 24 24 28 - mouterde@aguttes.com
Mode & bagagerie
Bruxelles
Adeline Juguet
+33 (0)1 41 92 06 47 - juguet@aguttes.com
Charlotte Micheels
+32 (0)2 311 65 26 - micheels@aguttes.com
2021
Arts d’Asie
DE L’APRÈS-GUERRE
À NOS JOURS
Aguttes Neuilly
09∙ 06
20∙ 06
24∙ 06
30∙ 06
ARTS DE LA CHINE
AUTOMOBILES
DE COLLECTION
BIJOUX
& PERLES FINES
VINS & SPIRITUEUX
Aguttes Neuilly
Aguttes Neuilly
L’ÂME DU
COLLECTIONNEUR
Aguttes Neuilly
Aguttes Neuilly
Ce calendrier est sujet à modifications | Retrouvez toutes nos dates de ventes sur aguttes.com
42
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BIJOUX & PERLES FINES
IMPRESSIONNISTE & MODERNE
4 VENTES PAR AN
4 VENTES PAR AN
Prochaine vente
24 juin 2021
Prochaine vente
28 juin 2021
Cartier
Broche « pagode »
Vers 1920
Albert Marquet (1875-1947)
Mustapha Supérieur, 1924 (détail)
Adjugé 585 000 € TTC
Contact : Philippine Dupré la Tour
+33 (0)1 41 92 06 42 - duprelatour@aguttes.com
Contact : Charlotte Aguttes-Reynier
+33 (0)1 41 92 06 49 - reynier@aguttes.com
ACTUALITÉS ET MARCHÉ DE L’ART
RESTEZ INFORMÉ DES DÉCOUVERTES
DE NOS DÉPARTEMENTS SPÉCIALISÉS
Vente événement en préparation
Septembre 2021
Suivez-nous sur les réseaux sociaux et inscrivez-vous
à notre newsletter sur aguttes.com/newsletter
L
es 18 et 19 septembre 2021 se déroulera
la 38 e édition des Journées Européennes
du Patrimoine sur le thème du patrimoine
pour tous. Un sujet au cœur des préoccupations des spécialistes de la maison Aguttes
qui s'attachent à faire connaitre au plus grand
nombre les richesses des siècles passés.
Ainsi, la maison de ventes remplira de nouveau
son rôle de passeur d’objets en organisant pour
la 5e année consécutive une vente aux enchères
événement.
D'années en années, les ventes Passion Patrimoine se révèlent être un succès public, médiatique, culturel et commercial.
a
Dans le cadre de la préparation de cette vente,
nous invitons tous les possesseurs d’œuvres
classiques à nous confier leurs objets à la vente.
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c
b
a. Gerhard von Kügelgen (1772-1820) atelier de Portrait
de l’Empereur Alexandre Ier de Russie (1777-1825). Adjugé
65 000 € TTC b. Table à écrire en marqueterie de palais
antique. Adjugé 23 400 € TTC c. Cecco Di Pietro (Pise
Doc.1364 - V.1402) Vierge à l'Enfant. Pise vers 1365.
Tempera et feuille d'or sur bois de peuplier. Adjugé
182 000 € TTC
Contact : Élodie Beriola
+33 (0)1 41 92 06 46 - beriola@aguttes.com
Renseignement
+33 (0)1 47 45 55 55