CONSEJOS PRÁCTICOS EN RESTAURACIÓN DE BIENES CULTURALES 1.- Para quitar restos de consolidante de las superficies pictóricas una mezcla de etanol + ETIL METIL CETONA al 50%, suele funcionar. Con un pequeño hisopo y puntualmente. 2.- TRATAMIENTOS POR EL REVERSO: Plexisol + W.S de 5 a 25%, dejar evaporar el disolvente 1 dia y luego calor 40º aprox. Tener en cuenta que la aplicación no es homogénea ya que cada vez que se introduce la brocha la cantidad que porta varía. - colas animales se pueden aplicar por el anverso y reverso y se puede usar la mesa caliente para secarlas. Debilitan las fibras ya que las hacen más higroscópicas. LA LIMPIEZA 3.- consideraciones sobre la limpieza química: - VULPEX máximo 2,5% en disolución en agua para no dejar residuos, hay que aclarar muy bien con agua. - bi o tricitrato de amonio máximo al 2,5 – 3 % en agua y aclarar muy bien. - IMPORTANTE: Sustituir el citrato por la solución A, agua tamponada, de wolbers, 100ml de agua destilada + 0,5 gr de ácido cítrico ( marca sigma aldrich C 7129-100 gr), llevar a Ph 6 con unas gotas de trietanolamina. No deja restos y no hay que aclarar. - eliminación de pasmados: - esencia templada - cuando el pasmado no se va ni con el barnizado: dimetil templado o en extremo, golpe con aerógrafo de dimetil puntual en el pasmado, recogiendo con un papel el goteo que se pueda formar, que será barniz disuelto, esperar lo que se tarda en tomar un café y luego volver a barnizar - IMPORTANTE: Si el pasmado se produce tras un desempapelado, o limpieza, en cuadros barnizados: con alcohol bencílico , este disolvente ayuda a que los pasmados se regeneren ya que penetra lo suficiente para activar esa capa que se ha pasmado CONSOLIDACIÓN 4.- consideraciones sobre la consolidación y el sentado o fijación del color: - FUNORI para sentar técnicas al agua sobre soporte celulósico, 0,25 a 0,5 en agua aplicado mediante humificador ultrasónico. - Para desempapelar mejor quitar el papel, en vez de con agua sola, con agua tamponada, o solución A, 100ml de agua destilada + 0,5 gr de ácido cítrico sigma aldrich C 7129-100 gr, llevar a Ph 6 con unas gotas de trietanolamina ( TEA ). ESTUCADO 5.- consideraciones sobre el estucado: - ESTUCO: normalmente es preferible el estuco con colas naturales ya que suele tener mayor afinidad con los materiales constitutivos de las obras, excepto cuando sean de Arte contemporáneo que ahí ya varían sus componentes y normalmente son desconocidos. Siempre que tengamos dudas sobre el resultado o el envejecimiento o elasticidad… es aconsejable hacer pruebas previas sobre modelos y no sobre el original RECETAS: Cola de conejo o de pescado 40gr en 500-600 ml de agua destilada + yeso de dorador ( Bolonia ), se añade el yeso dejando reposar que vaya precipitando al fondo, sin remover, hasta saturar, de esta manera evitaremos grumos y burbujas. Una variante de estuco sintético: Plextol B-500 o Mowiol + yeso de Bolonia para dorar CONSEJOS: - es importante impermeabilizar el original antes de estucar para evitar esos velos blanquecinos que se producen en la parte original en el desestucado. - se puede impermeabilizar el estuco con barniz de retoque a pincel o hiel de buey rectificada , solo en la laguna., para reducir porosidad, que no afecte a la misma si hay que retirar el retoque con agua, que removería el estuco. - texturizaciones: imitación a las pinceladas con la masilla mordiente; alisado con gamuza, lija…; incisión con bisturí, escalpelo, aguja…; impresión que imite el tejido o trama con telas similares o con moldes flexibles. Hacerlo con luz rasante y previamente sobre un modelo de ensayo para decidir que tipo de textura queremos. - una variante es: se puede aplicar el estuco por el reverso así saldrá el estuco por las lagunas del tejido y solo se quedará el necesario. - Calentar la cola hasta hacerla líquida sin que llegue a ebullición, retirar del fuego e ir echando el yeso. - Es preferible hacer poca cantidad, sólo para uso diario e ir haciendo cada día el que vayamos a usar ya que cada vez que calentamos, se pierde agua y propiedades de manera desconocida y que no sabemos cómo afectará a ese estuco en su envejecimiento. 6.- consideraciones sobre el tratamiento del soporte textil: - ENTELADO DE BORDES: en una sola pieza previamente tratar el resto de los problemas independientemente ( cosidos, desgarros, faltas – injertos; …etc ). - ELIMINACION DE DEFORMACIONES: cámara de humedad con vapores de diacetona alcohol en agua vapores o pulverizado sobre papel cubierto con melinex + peso + tensión en un telar - un roto en un cuadro entelado, se abre el entelado por detrás y se trata el original como un desgarro o roto normal y se refuerza el entelado con hilos para volver a cerrarlo. - Intarsia textil: si la trama del tejido es gruesa y el daño afecta a una zona pequeña se puede reconstruir la pérdida con hilos de la misma tela. Coger hilos de los bordes e ir adhiriéndolos uno a uno a los extremos originales y luego construir la trama, en plan telar, formando el ligamento del tejido hasta que estén lo suficientemente tensados como para fijarlos en el extremo opuesto. - Hacer el tratamiento por el anverso también. - Excesivo tensado es malo. 7.- SIEMPRE QUE SE PUEDA: - No empapelar totalmente - no quitar del bastidor, si fuera necesario cortar los travesaños que molesten - Siempre que se pueda, hacer bordes provisionales no permanentes así evitaremos añadir adhesivos permanentes y un grosor doble en el perímetro que puede generar tensiones no deseadas o marcas en esas zonas. - trabajar sobre modelos de ensayo 8.- la cola animal si se recalienta + de 3 veces pierde el 50% de sus propiedades. 9.- la mejor cola de conejo la de Le – Franc 10.- un tejido natural de trama abierta es menos reactivo a la H.R que otro de trama apretada. 11.- RESPECTO A EMPAPELADOS DE PROTECCION: - Hacer pruebas de decoloración con un hisopo y los adhesivos que se quieren emplear, se prueba en diferentes colores ), - sensibilidad al calor ( en un borde – oscuro, con la espátula, los colores oscuros tienen más cantidad de aglutinante por lo que reaccionarán más y de humedad ( en una esquina reverso – anverso, deberá comprobarse el alcance de la reacción a la humedad ). - se empapelan las zonas importantes caras, firmas, ojos… con un único papel para evitar marcas. - Para desempapelar mejor quitar el papel, en vez de con agua sola, con agua tamponada, o solución A, 100ml de agua destilada + 0,5 gr de ácido cítrico sigma aldrich C 7129-100 gr, llevar a Ph 6 con unas gotas de trietanolamina. Parece que evita que salgan pasmados. 12 – para evitar que se marque el bastidor se puede colocar un tejido intermedio, tirilla de papel de seda, sólo donde se marca la arista del bastidor o un papel melinex si queremos que se transparente el tejido. 13.- RESPECTO A LA REINTEGRACIÓN: - REINTEGRACIÓN VOLUMÉTRICA: - Va muy bien la masilla AXON para rellenar y hacer volúmenes, permite el moldeado una vez seca, y el lijado. Esta masilla no es adhesiva como el araldite REINTEGRACIÓN CROMÁTICA: ESTUCOS TEÑIDOS: para teñir los estucos emplearemos agua cola +acuarelas escolares de tubo, se va tiñendo la cola de conejo se + el yeso en un poquito de la cola teñida y se aplica sobre un lienzo para ver el color y se ve el tono final, si no se va añadiendo acuarela. Una vez conseguido el color deseado, se añade el yeso y se prepara un estuco normal. se dará una base de estuco coloreado y luego se pasará a reintegrar con maimeri o pigmentos al barniz gamblim o el que usemos directamente. 14 – DORADOS: Hay muchas variantes: Dorado sobre bol amarillo al mixtión Dorado con oro fino al agua sobre bol, luego bruñido ya que lo permite. Para distinguir zonas mates de brillantes, se usa para el brillo oro al agua y para las zonas mates al mixtión 15- SOBRE EL BARNIZADO: Cuando se haga con resina DAmmar, es preferible hacer pocas cantidades ya que acaba enturbiándose. 15 – CONSEJOS SOBRE LA RESTAURACIÓN DE TALLAS DE MADERA: La grieta es bella ULTIMOS CRITERIOS: 1.- LIMPIEZAS - Superficiales y ambientales: Sustituir el citrato por la solución A, agua tamponada, de wolbers, 100ml de agua destilada + 0,5 gr de ácido cítrico ( marca sigma aldrich C 7129-100 gr), llevar a Ph 6 con unas gotas de trietanolamina. No deja restos y no hay que aclarar. GELES DE WOLBERS: SOLUCION A: 100ML AGUA DESTILADA + 0.5 ML DE AC. CÍTRICO, LLEVAR EL Ph AL 6% CON UNAS GOTAS DE TRIETALNOLAMINA. LIMPIEZA CON GELES: - geles polares ( agua, etanol, acetona… ) ethomeen C-25 - geles apolares ( ( W.S, xileno.. ) con ethomeen C-12 2.- eliminación pasmados: Si el pasmado se produce tras un desempapelado, o limpieza, en cuadros barnizados: con alcohol bencílico e isopropanol 3.- DESEMPAPELADO: con una Solución A, agua tamponada: 100ml de agua destilada + 0,5 gr de ácido cítrico sigma aldrich C 7129-100 gr, llevar a Ph 6 con unas gotas de trietanolamina ( TEA ). RECETAS: COLLETA GENERAL: la hacéis hidratando 3 kilos de cola fuerte en 1litro de agua y al día siguiente se retira la cola no absorbida ( el agua cola ) para añadir 2 litros de vinagre y 75 gr de melaza. Todo se calienta al baño maría. GACHA ( para 1m cuadrado ): 900 cc agua 300 gr. Harina 75 – 100 gr coletta 25 gr trementina de Venecia. Preparación de la coletta: hidratais 3 kgr en 1 l de agua y al dia siguiente seretira la cola no absorbida para añadir 2 l de vinagre y 75 gr de melaza. Se calenta todo al baño maría. FORMULAS: Solución A, agua tamponada: 100ml de agua destilada + 0,5 gr de ácido cítrico sigma aldrich C 7129-100 gr, llevar a Ph 6 con unas gotas de trietanolamina ( TEA ). GELES: Geles Cremonesi con ethomeen C-12 con W.S Gel nº 4 : bencílico + acetona para repintes PARA LIMPIEZA DE ESCULTURAS DE ESCAYOLA O YESO: Gel de agar agar al 2-3-4-6% en 10-6-5-3 minutos, son inversamente proporcionales, mayor proporción menos tiempo. Gel de Etanol + klucel G – para los repintes y manchas de adhesivos Gel de carbopol con bencílico + acetona para eliminar acumulaciones de ceras de manera puntual.