A cura di Franco Purini
Nicola Marzot e Livio Sacchi
Il Padiglione Italiano
alla 10. Mostra internazionale
di Architettura
•
EDITRICE
COMPOSITORI
Edited by Franco Purini
Nicola Marzot and Livio Sacchi
welcometo
The ltalian Pavilion
at the 1oth lnternational
Architecture Exhibition
•
EDITRICE
COMPOSITORI
La Città Nuova
ltalia-y-2026.
Invito a VEMA
Padiglione Italiano alla 10. Mostra
Internazionale di Architettura
Mostra
A cura di
Franco Purini con Nicola Marzot,
Margherita Petranzan e Livio Sacchi
Disegno allestitivo
Franco Purini con Massimiliano De Meo,
Carlo Meo Colombo, Franco Puccetti
e Valter Tronchin
Coordinamento organizzativo
Settore Architettura e Arti Visive
La Biennale di Venezia
Renato Quaglia
Coordinamento tecnico
La Biennale di Venezia Servizi S.p.A.
Cristiano Frizzele
Manuela Lucà Dazio
Ruggero Di Paola
Progettazione Impianti
Angelo Boscolo
La Biennale di Venezia Servizi S.p.A.
Progettazione Strutture e Sicurezza
Enzo Magris
La Biennale di Venezia Servizi S.p.A.
Film
di Marta Francocci, regia di Giorgio De
Finis, consulenza scientifica di Franco
Purini e Livio Sacchi, in collaborazione
con RAI SAT e RAI Educational
Le Città Nuove del Novecento italiano
a cura di Franco Purini e Livio Sacchi
con la collaborazione del Laboratorio
di Disegno della Facoltà di Architettura
di Pescara
Emiliano Auriemma, Giovanni Caffio,
Alessandro Luigini e Massimiliano
Mazzetta con Verusca Collicchio, Fabrizio
De Rosa, Tatiana Mariani, Francesco
Martelli, Roberto Potenza e Fabrizio Susi
Collegamenti Webcam
Marco Brizzi con Furio Barzon
e Matteo Ballarin
Relazioni di settore con Partner
Micol Saleri
La Biennale di Venezia
Catalogo
VEMA
Masterplan
Franco Purini con Francesco Menegatti
Progetti
Pier Vittorio Aureli, Dogma I Office
Avatar Architettura
Lorenzo Capobianco
Elastico spa + Elastico 3
Giuseppe Fallacara
Santo Giunta
lotti + Pavarani Architetti
Raffaella Laezza, Michele Moreno,
Giovanni Santamaria
liverani I molteni architetti
mao I emmeazero studio d 'architettura
Antonella Mari
Masstudio
Stefano Milani
Moduloquattro Architetti Associati
Tomaso Monestiroli, Massimo Ferrari
OBR Open Building Research
Gianfranco Sanna
Andrea Stipa
studio.eu
Alberto Ulisse
Plastico
a cura del DIAPReM,
Facoltà di Architettura di Ferrara
Comunicazione
DARC-Direzione generale
per l'architettura e l'arte
contemporanee
Lorenza Bolelli
a cura di Franco Purini, Nicola Marzot
e Livio Sacchi
VEMA masterplan iniziale
Franco Purini con Francesco Menegatti,
Sebastiano Giannesini
VEMA masterplan definitivo
Franco Purini con Francesco Menegatti
Hardware della città e progetto
dei ponti di VEMA
Francesco Menegatti con Dina Nencini
collaboratori: Laura Ferrarello, Giovanni
Lucchetti, Georgios Papaevangeliou,
Fabio Satriano, Carlo Stabili, Stefano
Strika (rendering).
Collaborazioni esterne
Artisti: Licia Galizia, Francesco lmpellizzeri
(coordinamento artistico: galleria A.A.M .
Arte Architettura Moderna, Roma)
Architetto invitato: Clorindo Testa
Redazione
Le Città Nuove del Novecento italiano
a cura di Franco Purini e Livio Sacchi con
la collaborazione del Laboratorio di
Disegno della Facoltà dì Architettura di
Pescara (Emiliano Auriemma, Giovanni
Caffio, Alessandro Luigini e Massimiliano
Mazzetta con Verusca Collicchio, Fabrizio
De Rosa, Tatiana Mariani, Francesco
Martelli, Roberto Potenza e Fabrizio Susi)
Dizionario Biografico Illustrato
a cura di Dina Nencini con Roberta
Andreoli, Emiliano Auriemma, Giovanni
Caffio, Riccardo Di Carlo, Loredana
Landro, Alessandro Luigini, Lina Malfona,
Massimiliano Mazzetta, Francesco
Menegatti, Francesca Romana Moretti,
Valentina Ricciuti, Stefania Suma
Coordinamento editoriale
Maria Giovanna Pezzoii
Assistenza editoriale
Chiara De Luca
Art directlon
Lisa Marzari
Progetto grafico
cdm I associati
Impaginazione
Francesca Frenda
Traduzioni
Alessandra Bergamini
(coordinamento)
Johanna Bishop
Catherine Bolton
Miriam Hurley
Russell Jones
Logos
Henry Neuteboom
NTL
Kelly O'Connor
Sarah Ponting
Wendell Ricketts
Sinergia Language lnstitute
Timothy Stroud
The NewCitv
ltalia-y-2026.
Welcome to VEMA
ltalian Pavilion at the 10"1 lntemational
Architecture Exhibition
Exhibition
Curated by
Franco Purini with Nicola Marzot,
Margherita Petranzan and Livio Sacchi
Exhibition Design
Franco Purini with Massimiliano De Meo,
Carlo Meo Colombo, Franco Puccetti
and Valter Tronchin
Organizing Coordination
Architecture and Visual Arts Section
La Biennale di Venezia
Renato Quaglia
Technical Coordination
La Biennale di Venezia Servizi S.p.A.
Cristiano Frizzele
Manuela Lucà Dazio
Ruggero Di Paola
Engineering Design
Angelo Boscolo
La Biennale di Venezia Servizi S.p.A.
Structure Design and Safety Planning
Enzo Magris
La Biennale di Venezia Servizi S.p.A.
Film
by Marta Francocci, directed by Giorgio
De Finis, technical consulting by Franco
Purini and Livio Sacchi, in collaboration
with RAI SAT and RAI Educational
The New Cities of the ltalian
2Q1h century
organized by Franco Purini and Livio
Sacchi with the collaboration of the
Design Laboratory of the Department of
Architecture of Pescara
Emiliano Auriemma, Giovanni Caffio,
Alessandro Luigini and Massimiliano
Mazzetta with Verusca Collicchio,
Fabrizio De Rosa, Tatiana Mariani,
Francese Martelli, Roberto Potenza and
Fabrizio Susi
Webcam Connections
Marco Brizzi with Furio Barzon
and Matteo Ballarin
Relations with Partner
Micol Saleri
La Biennale di Venezia
Catalogue
VEMA
Masterplan
Franco Purini with Francesco Menegatti
Projects
Pier Vittorio Aureli, Dogma I Office
Avatar Architettura
Lorenzo Capobianco
Elastico spa + Elastico 3
Giuseppe Fallacara
Santo Giunta
lotti + Pavarani Architetti
Raffaella Laezza, Michele Moreno,
Giovanni Santamaria
liverani I molteni architetti
mao I emmeazero studio d'architettura
Antonella Mari
Masstudio
Stefano Milani
Moduloquattro Architetti Associati
Tomaso Monestiroli, Massimo Ferrari
OBR Open Building Research
Gianfranco Sanna
Andrea Stipa
studio.eu
Alberto Ulisse
Model
by DIAPReM , Department of Architecture
of Ferrara
Communication
DARC-Contemporary architecture
and art
Lorenza Bolelli
edited by Franco Purini, Nicola Marzot
and Livio Sacchi
VEMA first masterplan
Franco Purini with Francesco Menegatti.
Sebastiano Giannesini
VEMA final masterplan
Franco Purini with Francesco Menegatti
City hardware and design
tor VEMA's bridges
Francesco Menegatti with Dina Nencini
Assistants: Laura Ferrarello, Giovanni
Lucchetti, Georgios Papaevangeliou.
Fabio Satriano, Carlo Stabili, Stefano
Strika (renderings)
External collaborators
Artists: Licia Galizia, Francesco
lmpellizzeri (art coordination: A.A.M. Arte
Architettura Moderna gallery, Rame)
lnvited architect: Clorindo Testa
Editing
The New Citles of the ltalian
201h century
by Franco Purini and Livio Sacchi with the
collaboration of the Design Laboratory of
the Department of Architecture of Pescara
(Emiliano Auriemma, Giovanni Caffio,
Alessandro Luigini and Massimiliano
Mazzetta with Verusca Collicchio,
Fabrizio De Rosa. Tatiana Mariani,
Francese Martelli. Roberto Potenza
and Fabrizio Susi)
lllustrated Biographic al Dictionary
by Dina Nencini . With Roberta Andreoli,
Emiliano Auriemma. Giovanni Caffio,
Riccardo Di Carlo, Loredana Landro,
Alessandro Luigini, Lina Malfona,
Massimiliano Mazzetta. Francesco
Menegatti, Francesca Romana Moretti,
Valentina Ricciuti and Stefania Suma
Editing Coordinator
Maria Giovanna Pezzoli
Editing Assistant
Chiara De Luca
Art direction
Lisa Marzari
Graphic Design
cdm/associati
Layout
Francesca Frenda
Vera Davidescu
Susanna Rotti
Translatlons
Alessandra Bergaminl
(coordinator)
Johanna Bishop
Catherine Bolton
Miriam Hurley
Russell Jones
Logos
Henry Neuteboom
NTL
Kelly O'Connor
Sarah Ponting
Wendell Ricketts
Sinergia Language lnstitute
Timothy Stroud
Indice
10 La Città Nuova
Il Padiglione Italiano alla 1O. Mostra
Internazionale di Architettura
di Venezia
Pio Baldi
11
Utopia oggi
Margherita Guccione
12 La rinascita del Padiglione Italiano
Davide Croff
Introduzioni
15 La Città Nuova. ltalia-y-2026.
Invito a VEMA
Franco Purini
19 VEMA e il modello
della "rete di città"
Nicola Marzot
21
VEMA città possibile
Margherita Petranzan
23
VEMA 2006-2026
Livio Sacchi
25
Contro lo spettacolo
Ernesto di Casarotta
La Città Nuova
ltalia-y-2026
Invito a VEMA
Parte I
Saluti
Masterplan
e Allestimento
82
29 VEMA: le ragioni di una città nuova
Franco Purinl
44
La fondazione di VEMA
Francesco Menegatti
62 Cinque elementi per le Tese
delle Vergini
Franco Purinl
74
Il grande plastico
Franco Purini
75
Cento anni di architettura italiana.
Un film nel panorama ovale
Livio Sacchi
76
Dove sorgerà VEMA:
i fattori localizzativi
Gualtiero Tamburini
78
L'industria immobiliare nel 2026
Gualtiero Tamburini
00
98
106
114
122
130
138
146
154
162
170
178
186
194
202
210
218
226
234
Pier Vittorio Aureli,
Dogma I Office
Avatar Architettura
Lorenzo Capobianco
Elastico spa + Elastico 3
Giuseppe Fallacara
Santo Giunta
lotti + Pavarani Architetti
Raffaella Laezza, Michele
Moreno, Giovanni Santamaria
liverani I molteni architetti
mao I emmeazero studio
d'architettura
Antonella Mari
Masstudio
Stefano Milani
Moduloquattro Architetti
Associati
Tomaso Monestiroll,
Massimo Ferrari
OBR Open Building Research
Gianfranco Sanna
Andrea Stipa
studio.eu
Alberto Ulisse
242
Impressioni da VEMA
Franco Purini
243
L'arte a VEMA
Stefania Suma
247
Parte Il
Parte lii
Le Città Nuove
del Novecento italiano
Le città, gli architetti,
l'insegnamento
dell'architettura
Le Città Nuove
Livio Sacchi
Prospettive italiane
Come le città italiane potranno
cambiare
Vittorio Gregotti
261
Il futuro della critica
Renato De Fusco
263
L'architettura nella società italiana
Margherita Petranzan
265
Un paesaggio nuovo
Laura Thermes
267
Architettura italiana
e globalizzazione. Della Volpe
vs Marcuse
Pippo Ciorra
269 Il futuro del patrimonio
architettonico
Giorgio Muratore
271
Dialettiche generazionali
Luca Mollnari
435
Dizionario Biografico
Illustrato
501
Bibliografia
506
Indice dei nomi
275 Ascoli Umberto Cao
276 Bari Claudio D'Amato Guerrieri
zn
279
281
259
Parte IV
282
284
286
287
289
290
292
293
296
298
300
301
303
304
306
309
311
313
315
316
318
323
Bologna Nicola Marzot
Cagliari Giovanni Maciocco
Cesena Gianni Braghieri
Ferrara Nicola Marzot
Firenze Marco Casamonti
Genova Marco Romano
Mantova Lucia Bisi
Matera Carlo Pozzi
Milano Marco Biraghi
Modena Marco Romano
Napoli Cherubino Gambardella
Padova Margherita Petranzan
Palermo Pasquale Culatta
Parma Carlo Quintelll
Perugia Roberto De Rubertis
Pescara Alberto Clementi
Reggio Calabria Gianfranco Neri
Roma Alessandra Capuano
Torino Giovanni Durbiano
Trento e Rovereto Renato Rizzi
Trieste Maurizio Bradaschia
Venezia Francesco Tentori
Verona Lucia Bisi
Vicenza Margherita Petranzan
O.A.I.
Dizionario
Architettonico Italiano
lndex
Masterplan
and Exhibition
10 The New City.
The ltalian Pavilion
al 10111 lnternational
Architecture Exhibition
Pio Baldi
11
Utopia, today
Margherita Guccione
12 The Rebirth of the ltalian Pavilion
Davide Croff
82
29 VEMA: the logie of a new city
Franco Purini
44 The foundati on of VEMA
Francesco Menegatti
62 Five elements
tor the Tese delle Vergini
Franco Purini
lntroductions
15 The New City
ltalia-y-2026. Welcome to VEMA
Franco Purini
74 The large-scale model
75
A hundred years
of ltalian architecture.
A film in the Ovai auditorium
Livio Sacchi
76
Where VEMA arises:
the location factor
Gualtiero Tamburini
of the "city network"
Nicola Marzot
23
VEMA, city of possibility
Margherita Petranzan
VEMA 2006-2026
Livio Sacchi
25 Against spectacle
Ernesto di Casarotta
00
98
106
114
122
1~
138
146
154
Franco Purinl
19 VEMA and the model
21
The New City
ttalia-y-20'l6
Welcome to VEMA
Part I
Forewords
162
170
178
186
194
78
The real estate industry in 2026
Gualtiero Tamburini
202
210
218
226
234
Pier Vittorio Aureli,
Dogma I Office
Avatar Architettura
Lorenzo Capobianco
Elastico spa + Elastico 3
Giuseppe Fallacara
Santo Giunta
lotti + Pavarani Architetti
Raffaella Laezza, Michele
Moreno, Giovanni Santamaria
liveranl I moltenl architetti
mao I emmeazero studio
d'architettura
Antonella Mari
Masstudio
Stefano Milani
Moduloquattro Architetti
Associati
Tomaso Monestiroll,
Massimo Ferrari
OBR Open Bullding Research
Gianfranco Sanna
Andrea Stipa
studio.eu
Alberto Ulisse
242 lmpressions from VEMA
Franco Purini
243 Art at VEMA
Stefania Suma
Part Il
Part lii
The New Cities
of the ltalian
20th century
Cities, architec1s,
teaching
architecture
247 The New Cities
Livio Sacchi
275
276
277
279
ltalian prospects
281
282
284
259
How can ltaiian cities
change?
Vittorio Gregotti
2ll6
287
289
200
261
The future of criticism
Renato De Fusco
292
263
Architecture in ltalian society
Margherita Petranzan
200
296
セ@
300
301
265
267
269
A new landscape
Laura Thermes
ltaiian architecture
and globalization.
Della Volpe vs Marcuse
Pippo Ciorra
The future of architectural heritage
Giorgio Muratore
271 Generational dialectics
Luca Molinari
:m
3)4
300
309
311
313
315
316
318
323
Ascoli Umberto Cao
Bari Claudio D'Amato Guerrieri
Bologna Nicola Marzot
Cagliari Giovanni Maciocco
Cesena Gianni Braghieri
Ferrara Nicola Marzot
Florence Marco Casamonti
Genoa Marco Romano
Mantua Lucia Bisi
Matera Carlo Pozzi
Milan Marco Biraghi
Modena Marco Romano
Naples Cherubino Gambardella
Padua Margherita Petranzan
Palermo Pasquale Culotta
Parma Carlo Quintelli
Perugia Roberto De Rubertis
Pescara Alberto Clementi
Reggio Calabria Gianfranco Neri
Rome Alessandra Capuano
Turin Giovanni Durbiano
Trento and Rovereto Renato Rizzi
Trieste Maurizio Bradaschia
Venice Francesco Tentori
Verona Lucia Bisi
Vicenza Margherita Petranzan
I.A.O.
ltalian Architectural
Dictionary
Part IV
435
lllustrated Biographical
Dictionary
501
Bibliography
506
Name index
M
avvalorare come imperante nel mondo, e nei
quali soprattutto molti tra i più elementari
servizi e "comfort" sono spesso del tutto
assenti. Per non dire poi che a loro volta anche
molti contesti urbani sono ben lungi dal
corrispondere a un'idea di vita "civile"
modellata su un astratto standard occidentale.
Nell'accostarsi ai fenomeni di mutazione della
realtà, dunque, più che un"'asettica" ottica
scientifica, apparentemente distaccata (ma,
nonostante tutto, ancora irrimediabilmente
incantata dal paradigma del "progresso"), è
necessario adottare una visione critica, vale a
dire un modo di osservare i fenomeni dal
punto di vista della cris,. La crisi non ha per
forza di cose una connotazione negativa: essa
piuttosto incarna il momento di rottura, Il punto
in cui !'"ordine" (o il "disordine") esistente si
spezza per lasciare Il posto ad un altro
"ordine" (o "disordine") differente. È nell'ottica
della crisi che le mutazioni che hanno luogo sul
corpo del reale rivelano la propria natura
contraddittoria: ed è in quanto contraddizioni e contraddizioni "di grande dimensione" - che
le mutazioni della realtà dimostrano la propria
costitutiva irrisolvibilità: ovvero il proprio essere
destinate a rappresentare nuovi problemi, non
certo nuove soluzioni per essi.
Mutazioni
Francesco Moschini
Sembra ormai imprescindibile la necessità di
creare opere assuefatte al nuovo sistema. Le
mutazioni dell'arte contemporanea passano
anche attraverso Il nuovo ruolo dell'artista,
che entra nel terzo millennio abbandonando le
vecchie incongruenze ideologiche della
modernità che appaiono sempre più esili; le
straordinarie operazioni artistiche di Gina
Pane, la profonda mutazione che ha prodotto,
sarebbero oggi troppo concettuali per un
modo di intendere l'arte che esige rapidità e
spettacolarismo. Questo non avvalla le leggere
mutazioni di poetiche che usano il concetto di
mutazione nel senso stretto del termine: una
poetica votata alla veloce facilità concettuale
di Orlan trova i suoi limiti nell'eccesso di
chiarezza che non lascia spazio
all'interpretazione. E non hanno niente a che
vedere con una vera mutazione di pensieroazione che si basi su idee di armonizzazione,
su una molteplicità concettuale piuttosto che
su sviluppi del controllo tecnologico della
natura. L'emancipazione di essere quello che
si vuole per mezzo della modificazione fisica
sostiene esclusivamente che solo cambiando
fisionomia si possa veramente essere altro;
questo rappresenta un'astrazione desueta, sia
dalle esperienze delle multidentità cyber che
dalla pratica del transgenderismo. La
mutazione nell'arte, cosi come
nell'architettura, è un luogo nel quale ogni
manifestazione artistica esaurisce tutti i
vocaboli convenzionali, tutti i linguaggi e gli
stili tradizionali. A queste carenze degli
strumenti classici si oppongono delle
avventure individuali che tendono tutte,
qualunque sia l'apertura del loro campo
investigativo, a definire le basi normative di
nuove espressioni. In tal senso si spiega
anche la doppia presenza/citazione del
Solomon R. Guggenheim di New York di
Richard Serra nel The Cremaste, Cycle di
Matthew Barney. Ma le mutazioni che
rappresentano appassionanti avventure del
reale contaminato partono da posizioni limite
che sono esse stesse essenza del linguaggio
cercato. Le operazioni artistiche che lavorano
sul tema della "mutazione'' riportano a un
grado zero qualsiasi collegamento spaziale;
qualsiasi transitorietà. Spesso siamo costretti
a subire un'astrazione tematica che rende
difficile la lettura e le distinzioni di un "dentro"
da un "fuori", di un principio del processo
dalla sua fine. L'artista svolge un lavoro che
non si estrania da una dimensione
volutamente approssimativa ma sempre reale:
appare In cammino in un itinerario verso una
consapevolezza delle proprie forme in un
processo di dilazione e di attesa; in una
permanente rivelazione di nuove figure che
sembrano disgiunte e che contrariamente
sono sempre legate fra loro facendoci capire il
punto di partenza da cui esse stesse siano
state generate. Il corpo umano è spesso il
primo "luogo" di queste operazioni: un luogo
che da sempre è il riflesso evidente del
processo di identificazione con il proprio
"essere". si allarga ad aggressioni di
metamorfosi somatiche e neuronali. Pensiamo
al rapporto uomo/strumento. In La mostra
delle atrocità Ballard ha scritto: • il sistema
nervoso del personaggi è stato esteriorizzato
come caso particolare di un più generale
rovesciamento fra mondi interni e esterni.
Autostrade, uffici, volti, segnali stradali sono
percepiti come se fossero elementi difettosi di
un sistema nervoso centrale».
La competizione dei continuamente nuovi
limiti della comunicazione. nella materìa
artistica della metamorfosi, si è trasferita su
nuove confluenze possibili che Introducono
figure e forme, nuovi manifesti teorici, nuove
tecniche, patrimoni di conoscenze razziali,
chirurgia estetica. Nuove combinazioni
nascono e s'Immettono nell'evoluzione di
mondializzazione come attimo in cui
progettazioni dodecafoniche, di teorìe e
linguaggi, come costruzione di connessioni
aliene, creano situazioni plurali e nuovi incroci
che ibridano gli infiniti linguaggi possibili in
una dissolvenza comunicativa in cui prende
forma la differenza.
Ma le mutazioni riguardano anche i luoghi e i
posti dell'arte contemporanea. Da quando
New York ha ceduto il passo, da quando
l'Occidente non è più il solo universo di
riferimento, si è amplificato quel fenomeno
della parcellizzazione settoriale dei luoghi
d'arte: un artista può esporre in una gallerìa
di Brescia, San Gimignano, Modena o
Pozzuoli e trovarsi ugualmente al centro del
mondo.
M
requires some form of "continuity" between prior
and subsequent phases; in addition, it only
pertains to the individuai or entity thai touches il.
In thai lt starts and ends with them. On the other
hand, rnutation 1nvolves a complete break with
continuity. Between the before and after, there is
no "shared 1dentlty" just as there ls none
between dìfferent entities or lndividuals. The
mutant beìng ls the bearer of a modification of its
own genetlc heritage destinecl to becorne an
1nheritance to all those that follow il. In this
sense, the phenornena of rnutation are
permanent rather than transitory and they leave
hard·to~ tracks behind.
Beyond the strictly biologicaJ sense, the
conception of mutatlon has been appliecl to
some phenomenon of reality happening in
different parts of the wor1d, such as: populatlon
explosion, the urban mlgrations of great
populatlon masses and the1r concentration in a
few enormous metropofitan areas, megalopolises
of over ten million inhabrtants, and 1ncreasingly
rapìd future expanslons (see exhibition and book
by Rem Koolhaas, Mutations, Are en Réve
Centre d'Archltecture, Bordeaux·Actar, Barcelona
2000). Clearly, these are generai, rather than
sector·based phenomenon and therefore only
indlrectly relateci to archltecture 1n partlcular.
Regardless, such phenomena go well beyond
sociologlcaJ lacts, or the mere quantitative or
statistic racts. They have maJor consequences
on the physicaJ environment, the use ot space
and 1ts configuratlon. The "larga scale" factor
theorizecl by Koolhaas seems to be a decisive
factor here as well. lts appearance actlvates that
"regime of complexity" that lnvolves the full
understanding of arch1tecture and the fìelds
connectecl to i!.
One of the most apparent "larga scale"
mutations of contemporary lffe ls the recent
surpassing, 1n the wortd's total population, of the
number of those who hve In the city as opposed
to non-urban contex1s. The Wortd = City
equation proposed In Mutations, though lt is
obviously forcecl and suffers from excesslve
schematlzlng, lt gives a snapshot of a trend
whose effects seems undenlable and of
enonnous scope. Metropolitan culture deeply
mutates the ways of community lite, not only in
the more obvious sanse that il replaces the
natural environmenl with an artifìcial one, but
also in the sense that lt causes the generai
spread of a lull·fleclgecl "metropolitan breed"
whose needs and habits In terms of mobility,
work modes and liv1ng slyles (as well as tastes,
desires, and recreations) are essentialty dictatecl
by mulations in lhe physicaJ and psychoiogicaJ
relalionships that take piace w1th1n the city. From
thls perspective, for example, the birth of lhe
shopping centre in recent decades has
representecl a radical shift in the way of
conceiving and organizlng contemporary life on
every level (from the purely spatlal leve! to the
primarily behavlouraQ; a mutation of comparable
lmportance to that caused by the dawn of the
factory In the earty 19th century, when the
concentration of machìnes determlnecl both
major modifications in the organization of work
and major migrations of labOur. with enormous
consequences on the "hous1ng queslion".
At any rate. il is closely linkecl to the increasingly
common tendency to call attentlon lo mutatlons
underway, a kind of colluslon wrth them, a
damaging and equally diffuse metoric of
mutations, i.e. "the ldealìzation of lhe negative",
that they at least partly bring with them. lt ls their
passive (or, at worst, cynical) acceptance, wlthout
any attempt to criticize them much less to glve
rise to a different ortentalion or development.
Given the phenomena of the mutahon of reality,
the most widespread current attitude ls thai of
"ideologicaJ suspension", in which lhe ostentation
of a presumecl "neutrality" actually conceals an
openly partlsan positlon, colluding with those
phenomena thai 1t seeks first of all to demystify.
Today, it is preclsely a rhetoric ot mutations thai
tends to make us forget that, whlle the majonty of
people liv1ng on the piane! Uve in cities of varying
sizes, a little less than half of the wortd's
population still lives in contexts thai cannot be
called "urban" in reality and not jusl name. In
these contexts the culture at large is not at ali the
homogenizecl and mass culture thai a
mythologization of globallzatlon would have as
imperative in the wortd, and in which many of the
most basic services and •comforts" are often
completely lacking. Not lo mention that many
urban contexts themselves are quite far from an
Idea of "civic" lite modeUecl on an abstract
Western standard
In approaching the phenomenon of mutation of
reality from more than more than an "aseptic"
scientific seemingly detachecl perspective
(lhough still incurably enchantecl by the paradìgm
of "progress'), we need to adopt a critica.I vision,
which is to say a way of observing phenomenon
from the perspectlve of crisls. Crisis does not
necessarily have lo have a negative connotation:
it can embody a moment of rupture, the poinl in
which the existing "order" (or "disorder") is
broken lo leave room for another. different "order"
(or "dlsorderj lt ls trom the perspective of crisis
thai mutations that take piace In the body ot
reality reveal their contradlctory nature: And lt ls
in as much as they are contrad,ctions - and
"large scale" contradlctions - lhat mulations of
reallty reveaf their lnherent constructional
unrasolvabillty: i.e. lts belng destlnecl to represent
new problems and cert.alnly not new solutions tor
those problems.
Mutations
Francesco Moschini
The need to create works that are compatìble
wlth the new system has become paramount.
The mutations of contemporary art are causecl
partly by the artist's changecl role: entering the
thlrd mlllennìum the artist abandons modem
art's old ideologicaJ contrad1ctions, wh1ch have
come to feel lncreaslngly feeble. Gina Pane's
extraordinary artlstìc operations and the resulting
profound mutation would today seem too
conceptual tor an approach to art that demands
rapidity and theatricality. This doesn't leg1tlmlse
the llghtwelght poetica! mutatìons that make use
of the concept of mutation in the llteral sense: a
poetic decl1catecl to the high-speed conceptual
facility of an Ortan, tor example, is limilecl by an
excess of clarity whìch leaves no space for
interpretatìon. These kinds of mutatlon have
nothlng to do with real mutations of thought and
actlon based on the Idea ot harmonlsalion and
conceptual multipllclty rather than Just on
developing technological contro! over Nature.
The apparent emanclpatlon of being what one
wants to be through the process of physical
modiflcat,on is simply an assertion that one can
only become somethlng dlfferent by changing
physiognomy....an obsolete abstracbon,
contradicted both by the expenence of cyber
multi·identities and by transgender surgery. In
art, as in architecture, a mutatlon is a piace
where every artistic expresslon has departecl
from ali the conventlonal words. ali the
tradit!onal languages and styles. Agalnst thls
absence of ClassicaJ fnstruments can be set the
presence of Individuai adventures thai ali, by
definitìon (whatever the range of their fìeld of
1nvestigation may be). tend to lay down the
basic rules of new kinds of expression. Thìs ls
the reason for the two mentlons of Richard
Serra's Solomon R. Guggenhelm museum In
New York In the pages of Matthew Bamey's The
Cremaster Cycle. Mutatloos that present
fascinating adventures ot contaminateci reallties,
and that depart from extreme positlons which
are in themselves the essence of the searcheclfor new language. But the geographical sites of
contemporary art are also a part of these
mutations Ever since New York lost its
hegemony, since the West bacarne no longer
the only point of reference, the phenomenon of
apportioning different sectors to different art
centres has intensifiecl: today an artist can show
his work In a gallery in Brescia. San Gimlgnano,
Modena or Pozzuoli and stlll be at the centre of
thewor1d.
...
Il volume, curato da Franco Purini, Nicola Marzot e Livio Sacchi, nasce in occasione della
mostra "La Città Nuova. ltalia-y-2026. Invito a VEMA". Realizzata, a cura dello stesso Purin,, su
incarico della Direzione Generale per l'Architettura e l~rte contemporanee del Ministero per i
Beni e le Attività Culturali, l'esposizione è ospitata dal nuovo Padiglione Italiano all'interno della
1O. Mostra Internazionale di Architettura della Biennale di Venezia del 2006.
Il volume è strutturato in quattro sezioni, oltre a una parte introduttiva. La prima è dedicata
all'illustrazione di una nuova città collocata tra Verona e Mantova VEMA, questo il nome della
città, è progettata da venti architetti, o gruppi di architetti, tra i trenta e i quarant'anni. La seconda
sezione è dedicata alle Città Nuove del Novecento italiano: una sintetica rassegna di città, e parti
di città, di fondazione, progettate - e talvolta realizzate - nel corso degli ultimi cent'anni. A
seguire compaiono una serie di saggi che delineano le possibili prospettive culturali della scena
italiana La terza presenta 26 c,ttà e il DAI, Dizionario Architettonico Italiano, originale raccolta
tematica che contiene 154 voci generali. La quarta propone infine un inclusivo repertorio
biografico. Brevi e di taglio giornalistico I testi, assieme alle 1mma91ni, puntano a comunicare, nel
modo più completo e immediato, le tante questioni oggi dibattute sulla scena italiana
..-