37
XIX International
Rock Art Conference
IFRAO 2015
Symbols in the Landscape: Rock Art
and its Context
Editores:
Hipólito Collado Giraldo
José Julio García Arranz
ARKEOS
INTERNATIONAL
ROCK ART
CONFERENCE
CÁCERES (EXTREMADURA, SPAIN)
Symbols in the Landscape:
Rock Art and its Context
Proceedings of the XIX International Rock Art Conference IFRAO 2015
(Cáceres, Spain, 31 August - 4 September 2015)
| ARKEOS 37 |
FICHA TÉCNICA
ARKEOS | perspectivas em diálogo, nº 37
Propriedade: ITM – Instituto Terra e Memória
Direcção: a Direcção do ITM
Editores deste volume: Hipólito Collado Giraldo, José Julio García Arranz
© 2015, ITM e autores
Composição: Artes Gráficas Rejas (Mérida)
Fotorreprodução, fotomontagem, impressão e acabamento: Artes Gráficas Rejas
(Mérida)
CONSELHO DE LEITORES (referees)
Abdulaye Camara (Senegal) | Carlo Peretto (Italy) | Fábio Vergara Cerqueira (Brazil)
Luís Raposo (Portugal) | Marcel Otte (Belgium) | Maria de Jesus Sanches (Portugal)
Maurizio Quagliuolo (Italy) | Nuno Bicho (Portugal) | Pablo Arias (Spain)
Susana Oliveira Jorge (Portugal) | Vítor Oliveira Jorge (Portugal)
TIRAGEM: 750 exemplares | Depósito legal: 108 463 / 97
ISSN: 0873-593X | ISBN: 978-84-9852-463-5
ARKEOS é uma série monográfica, com edição de pelo menos um volume por ano,
editada pelo Instituto Terra e Memória, que visa a divulgação de trabalhos de
investigação em curso ou finalizados, em Pré-História, Arqueologia e Gestão do
Património. A recepção de originais é feita até 31 de Maio ou 30 de Novembro de cada
ano, devendo os textos ser enviados em suporte digital, incluindo título, resumo e
palavras-chave no idioma do texto do artigo, em inglês e em português. Os trabalhos
deverão estar integrados na temática do volume em preparação e serão submetidos ao
conselho de leitores. A aprovação ou rejeição de contribuições será comunicada no
prazo de 90 dias.
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ITM, Instituto Terra e Memória,
Lg. dos Combatentes, 6120-750 Mação, Portugal
TOMAR, 2015
| AR K E O S 3 7 |
SYMBOLS IN THE LANDSCAPE:
ROCK ART AND ITS CONTEXT
| Actas del Congreso | Conference Proceedings | Actes de la Conférence | Actas de Conferência |
| Editores: Hipólito Collado Giraldo | José Julio García Arranz |
Volume editado com a colaboraçao da:
JUNTA DE EXTREMADURA
V I CER R ECT O R A D O D E EX T EN S I Ó N UN I V ER S I TA R I A
TOMAR | 2015
Colaboraram nas tarefas de Edição:
Adriana PACHÓN CÁRDENO
Aitor RUIZ-REDONDO
Alfonso CABALLERO KLINK
Aline LARA GALICIA
Andrea JALANDONI
Andrea MARTINS
Andrea MARTINS
Andreas PASTOORS
Ángel Carmelo DOMÍNGUEZ GARCÍA
António Pedro BATARDA FERNANDES
Ariana SILVA BRAGA
Borja RODRIGUEZ PARRILLO
Camille BOURDIER
Carlos ASCHERO
Carlos Augusto RODRÍGUEZ MARTÍNEZ
Carlos Xavier DE AZEVEDO NETTO
Carmen ARRIBAS BURGOS
César Armando QUIJADA LÓPEZ
Claire LUCAS
Cristina POMBARES MARTINS
Daniel CASTILLO BENITEZ.
Daniel HERNÁNDEZ PALOMINO
Daniele ORMEZZANO
Dario SEGLIE
Dario SIGARI
Diego GARATE MAIDAGAN
Dominique HENRY-GAMBIER
Elena GARCÍA DOMÍNGUEZ
Elena GARRIDO FERNÁNDEZ
Emmanuelle HONORÉ
Enrico COMBA
Eric ROBERT
Fernando COIMBRA
Francisco José LÓPEZ FRAILE
Francisco VALDEZ
Geneviève PINÇON
George NASH
Giriraj KUMAR
Guillaume ROBIN
Guillermo MUÑOZ CASTIBLANCO
Harald FLOSS
Hugo GOMES
Isabel DOMÍNGUEZ GARCÍA
Jacques JAUBERT
Jairo GONZÁLEZ MÁRQUEZ
Jane KOLBER
José A. LASHERAS
José Luis SANCHIDRIÁN TORTI
José Manuel TORRADO CÁRDENO
José Ramón BELLO RODRIGO
Juan Francisco RUIZ LÓPEZ
Laura DE MIGUEL
Laura María GÓMEZ GARCÍA
Lázaro RODRIGUEZ DORADO
Lizete DIAS DE OLIVEIRA
Luiz OOSTERBEEK
M. Mercedes PODESTÁ
M. Pía FALCHI
Mª Ángeles MEDINA-ALCAIDE
Malahat FARAJOVA
Manuel GUTIERREZ
Manuel LUQUE CORTINA
María AGUILERA AGUILAR
María AGÚNDEZ
Maria da Conceição LOPES
María Milagros FERNÁNDEZ ALGABA
Matthias STRECKER,
Mónica VILLALBA DE ALVARADO
Natalie FRANKLIN
Néstor BOLAÑOS RODRÍGUEZ
Olivia RIVERO
Oscar FUENTES
Patricia DOBREZ
Pedro R. MOYA-MALENO
Pilar FATÁS
Quirino OLIVERA NÚÑEZ.
Rachel HOERMAN
Ramón VIÑAS VALLVERDÚ
Robert G. BEDNARIK
Roberto ONTAÑÓN
Sandra PALOMO LECHÓN
Sara GARCÊS
Sofia FIGUEIREDO
Sofia SOARES DE FIGUEIREDO
Stephane PETROGNANI
Tang HUISHENG
Timothy DARVILL
Valérie FERUGLIO
William Breen MURRAY
ÍNDICE
23
Presentation
25
Arte Rupestre Antiguo de los Cazadores-Recolectores en las Américas
Ancient Hunter-Gatherer Rock Art in the Americas
75
27
Early Representational Rock Art in North America: Signs or Symbols
Alice Tratebas
31
Migrations of the Great Mural Artists
Jon Harman
39
Huellas del Cazador/Recolector en el Arte Rupestre del Corredor Noreste de México
(Dr.) William Breen Murray
53
Formas, valores y ritmos en la tradición pictórica del Arcaico en Durango, México
Daniel Herrera Maldonado
Signs and symbols. Rock Art and archaeo-anthropological research
Signos y símbolos. Arte rupestre e Investigación Arqueo-antropológica
77
Rock Art and Archaeo-Anthropological approaches in the study of the Aritzo-Belvì
Landscape (Central Sardinia)
Maria Giuseppina Gradoli,Venerio Giuseppe Anardu, Armando Maxia
91
A arte esquemática da Serra de S. Mamede - contextos arqueológicos Jorge De Oliveira
113
Representações dos falos nas pinturas rupestres do Parque Nacional Serra da Capivara
– Piauí – Brasil
Michel Justamand
125
The rock art of Abuceira Mountain(Covilhã-Portugal), and Contributionsfrom
Anthropology and toponymy for itsstudy
Nuno Ribeiro, Anabela Joaquinito
145
Chariots in the Sahara: Images, Identities, Icons
(Dr) Helen Anderson
149
Arte Rupestre no Alentejo Central: o caso de Arraiolos
Leonor Rocha
167
El conjunto rupestre de la Cueva de Cudón (Miengo, Cantabria) y otros conjuntos
análogos del centro de la Región Cantábrica: ¿Evidencias de aniconismo en el arte
rupestre paleolítico?
Ramón Montes Barquín, Emilio Muñoz Fernández, José Manuel Morlote Expósito,
Silvia Santamaría Santamaría, Antonio J. Gómez Laguna
199
Scientific Study of Rock Art
Estudio científico del arte rupestre
201
215
257
The cave of Maltravieso (Cáceres): the scientific and divulgative duality of a new 3D
record methodolog
Jorge Angás, Manuel Bea, Hipólito Collado, Juan Carlos Aguilar, José Julio García
Arranz
Prehistoric narratives. Levantine Rock Art and narrative pictorial styles around the world
Narraciones prehistóricas. Arte rupestre levantino y los estilos pictóricos narrativos
del mundo
217
Scenes, camelids and anthropomorphics style variations in the north Chile’s rock art
during Archaic and Formative transition
Carole Dudognon, Marcela Sepúlveda
231
Análisis semiótico-narrativo del arte levantino: La Roca dels Moros (El Cogul, Lleida)
Claudia Iannicelli, Ramón Viñas
251
Archaeological Narratives of the Gwion Period, Northwestern Kimberley, Australia
Meg Travers, June Ross
Watch your step! Feet and sandals in Rock-art
¡Vigila tus pasos!: pies y huellas de sandalias en el arte rupestre
259
Their proper sphere: situating human feet in rock art
Patricia Dobrez
279
Murujuga Jina:Walking country or putting your foot down
Ken Mulvaney
289
“Aquí estuvimos, por acá pasamos” Grabados de pisadas y huellas humanas en los
desiertos sur andinos
María Pía Falchi, María Mercedes Podestá
313
Walking Around Chaco: Foot and Sandal Prints in the Rock-art of Chaco Culture
National Historical Park
Jane Kolber
319
Sandals as Icons: Representations in Ancestral Pueblo Rock Art and Effigies in Stone
and Wood
Polly Schaafsma
343
Algunas huellas del pasado. Las representaciones rupestres del pie, en Sonora, México
César Armando Quijada López
355
Foot and Sandal prints Ramat Matred, the Negev Desert, Israel
Davida Eisenberg-Degen, George Nash
361
“Pé de Deus”, hoje gravura, ontem efeito das intempéries
Luana Campos, Cristiane De Andrade Buco
369
Footprints in the Alpine rock art, diffusion, chronology and interpretation
(Dr)Andrea Arcà
423
387
Sand and Sandals: Representation of feet in Saharan and Arabian Rock Art
Ahmed Achrati
403
Reading the footprints
(Dr) Margaret Bullen
415
Foot images in Rock art
Leo Dubal
Around Art: the internal archaeological context of decorated caves
En torno al arte: el contexto arqueológico interno de las cuevas decoradas
425
En torno al arte: el contexto arqueológico interno de las cuevas decoradas
Mª Ángeles Medina-Alcaide, Aitor Ruiz-Redondo, José Luis Sanchidrián Torti
429
L’art de la grotte de la Mairie (Teyjat, Dordogne) dans son contexte magdalénien
Patrick Paillet, Elena Man-Estier, Myriam Boudadi-Maligne, Gregory Dandurand,
Dominique Genty, Stephane Konik, Veronique Laroulandie, Jean-Baptiste Mallye,
Mathieu Langlais
455
Confronter contexte archéologique et contexte graphique : l’exemple de la grotte des
Bernoux (Dordogne)
Stephane Petrognani, Eric Robert, Helene Djema, Claire Lucas, Didier Cailhol,
Emilie Lesvignes
483
Revisión interdisciplinar del estado actual de conservación de la Cueva de El Morrón
(Torres, Jaén)
José L. Sanchidrián, Mª Ángeles Medina-Alcaide, Antonio J. Romero,Yolanda Del
Rosal, Cristina Liñán, José M. Cobos, José Jiménez-Mena, Cristina Molina-Crespo,
José Antonio Peña, Rosa Mª Ruiz-Márquez, Antonio Torres, Rubén Valverde
489
Expresión artística parietal y registro arqueológico discreto en el interior de las cuevas
paleolíticas: análisis de huellas de uso de los conjuntos líticos de Nerja y de Etxeberri
Joseba Ríos-Garaizar, Unai Perales, Raphaële Bourrillon, José Jiménez-Mena, Diego
Garate-Maidagan, Mª Ángeles Medina-Alcaide
495
Depots en paroi dans la grotte d’Isturitz (Pyrenees-Atlantiques): vers une definition
des procedures d’une demarche singuliere
Aude Labarge, Olivia Rivero, Carolyn Barshay-Szmidt, Christian Normand, Diego
Garate
499
Marcando el camino: hacia una explicacion multifuncional de las evidencias parietales
en cueva
Mª Ángeles Medina-Alcaide, Diego Garate Maidagan, José Luis Sanchidrián Torti
505
Indicios de iluminación prehistórica en el contexto arqueológico interno de las cuevas
decoradas: tipos y potencial arqueológico
Mª Ángeles Medina-Alcaide
511
613
Novas abordagens da arte rupestre na América Latina
Nuevas aproximaciones al arte rupestre en América Latinas
513
Registration and Valuation of the Archaeological Heritage : rock art in the canyon of the
river Jequitaí (Minas Gerais, Brazil)
Fernanda E.C.P. Resende, Uelde F. Souza, Juliana S. Cardoso, Maira Barberi, Alfredo
P. Peña
523
Aproximación mediante técnicas digitales de documentación al estudio del arte rupestre
pictórico en el sector Pampa el Muerto (extremo norte de Chile)
Zaray Guerrero, Marcela Sepúlveda, Enrique Cerrillo-Cuenca
537
Las pinturas rupestres esquemáticas en el valle de Teotihuacán, México,
¿Pre mesoamericana?
Óscar Roberto Basante Gutiérrez
567
Petroglifos del Río Urubu. Rumbo a la contextualización de un arte rupestre amazónico
Marta S. Cavallini, Filippo Stampanoni Bassi, Lorena Rodríguez Gallo
589
Pinturas rupestres da região arqueológica de Piripiri, Piauí, Brasil
Luis Carlos Duarte Cavalcante
593
Los petrograbados de Guayabo de Turrialba, Costa Rica: un acercamiento a su significado
Grace Herrera Amighetti, Ana Cecilia Arias Quirós
Reflexiones contemporáneas sobre el sentido y función de las representaciones
rupestres: crisis y perspectivas
Contemporary reflections on the meaning and function of Rock Art representations:
crisis and perspectives
Réflexions contemporaines sur la signification et fonction des représentations de l art
rupestre: crise et perspectives
615
Estudios arqueoastronómicos sobre la pintura rupestre esquemática ¿posible indicador de
épocas de frecuentación?, a propósito de Peña Piñera, Librán y San Pedro Mallo
Miguel Ángel González González, Feliciano Cadierno Guerra
639
Role of a human being in ecosystem deducing from cave paintings made during the Stone
Age in Europe
Julia Ko ciuk
649
Thoughts on the segregation of rock-art by type of execution.The Case of the Middle
Tocantins River, Brazil
Ariana Silva Braga
659
Reflexões sobre Arte rupestre: uma proposta de leitura semiótica
Lizete Dias De Oliveira
669
751
789
Del suelo a la pared: los objetos decorados como contexto del arte parietal
Du sol aux parois: les objets ornés comme contexte de l’art pariétal
671
Grabadores y colgantes de los niveles solutrenses de la cueva de La Lluera I
José Adolfo Rodríguez Asensio, José Manuel Barrera Logares
685
Portraits d’humains/’portraits’ d’animaux - Études, contexte et interprétations des
gravures sur les pierres de La Marche, Lussac-les-Châteaux (France)
Nicolas Melard
693
Du pariétal au mobilier dans la grotte de la Mairie,Teyjat (Dordogne)
Patrick Paillet, Elena Man-Estier
711
Les représentations associées « femme – animal » dans l’art mobilier et pariétal du
Paléolithique supérieur européen : des concepts stylistiques aux fonctions symboliques
Lioudmila Iakovleva
715
Los contornos recortados de caballo de Tito Bustillo (Ribadesella, Asturias).
Estudio y paralelos estilísticos
Santiago Calleja Fernández
735
Diseños y soportes tardíos en Patagonia septentrional. Comparación entre arte rupestre y
artefactos decorados del noreste del Neuquén (Argentina)
Guadalupe Romero, Ramiro Barberena
743
Engraved horse incisors during the Middle Magdalenian (France)
S.Veyries, O. Bignon, S. Jacomet, G. Mazière
745
Sobre lo ‘sagrado’ y lo ‘cotidiano’: análisis comparativo de la temática figurativa del
Magdaleniense Reciente cantábrico
Sergio Salazar Cañarte, Aitor Ruiz-Redondo
New Discoveries and Landscapes from Archaeological Rock Art Frontiers
Nuevos descubrimientos y paisajes desde las fronteras arqueológicas del arte rupestre
753
Nuevos hallazgos de pintura rupestre esquemática en Cerdeña: Crabiosu
(Ardauli, Cerdeña, Italia)
Cinzia Loi, Liliana Spanedda, Marcos Fernández Ruiz
761
Pastoralist rock art in the Black Desert of Jordan
Nathalie Ø. Brusgaard
769
Rock Art on Geological Frontier – The Problem of Covariation Between Petroglyph
Graphic Behaviour and Geolithological Setting from an Amazonian Perspective
Raoni Valle
Rock Art Space, Place and Conservation
Espacio, ubicación y conservación del arte rupestre
791
Visitor Books in the Management of Rock Art Sites: A Case Study from Carnarvon
Gorge, Australia
Natalie Franklin
805
969
Engraved motifs in the Iberian Peninsula: accessing styles, chronologies and landscapes
Motivos grabados en la Península Ibérica: aproximándonos a los estilos, cronologías y
paisajes
807
Equinocios y solsticios en los petroglifos prehistóricos de Galicia y el Norte de Portugal.
La orientación del laberinto de Mogor
Jose Luis Galovart
841
Los petroglifos galaicos: una revisión sobre la distribución espacial
Alia Vázquez Martínez
847
Análisis de las grafías figurativas zoomorfas de cabras grabadas en el sitio arqueológico
de Siega Verde (Serranillo, Salamanca, España)
Carlos Vázquez Marcos
863
Las estaciones al aire libre con carros grabados de Campanario (Badajoz).
Representaciones de la economía en la protohistoria extremeña
Mª Amparo Aldecoa Quintana, Arturo Domínguez García
881
Las comarcas pacenses de La Serena y La Siberia, un núcleo artístico excepcional en el
SW de la Península Ibérica
Mª Amparo Aldecoa Quintana, Arturo Domínguez García
919
O estudo de gravuras rupestres em blocos de edificados: o exemplo de Cilhades
(Trás-os-Montes, Portugal)
Andreia Silva, Sofia Soares De Figueiredo
935
Os rios da memória, as gravuras nas margens. Uma abordagem aos principais sítios com
gravuras no território Português
Andrea Martins
945
La Cueva de Cueto Grande (Miengo, Cantabria-España). Un nuevo conjunto de grabados
paleolíticos en la región Cantábrica
E. Muñoz Fernández, R. Ontañón Peredo, R. Montes Barquín, J.M. Morlote
Expósito,V. Bayarri Cayón, J. Herrera López, A. Gómez Laguna
Expresiones rupestres de México: investigación, conservación y metodologías de
registro
Rock art expressions of Mexico: research, conservation and methodologies for
registration
971
La diversidad de paisajes y las representaciones en el Arte Rupestre en México
María Del Pilar Casado López
993
El arte rupestre en Puebla, México. Una primera aproximación a su estudio sistemático
Francisco Mendiola Galván
1007 Una aproximación al repertorio rupestre de la Cañada de los Murciélagos, Guanajuato,
México
Carlos Viramontes Anzures, Luz María Flores Morales
1027 Oxtotitlán, Estado de Guerrero, México: Doce años de conservación integral y participación
comunitaria
Sandra Cruz Flores
1043 El uso del programa Dstretch para el registro de las Pinturas de la Cueva de la Peña
Colorada, Estado de Guerrero, México
Rubén Manzanilla López
1059 Xólotl y su legado: as pinturas rupestres del Estado de Hidalgo, México
Carmen Lorenzo Monterrubio
1079 Tradiciones rupestres en el territorio zacatecano
Carlos Alberto Torresblanca Padilla
1097 Acercamiento a la Gráfica Rupestre de la Cuenca Alta del Río Mayo, Sonora, México
Tomás Pérez-Reyes
1115 Las pinturas rupestres en la región serrana de Sonora, México
César Armando Quijada López
1145 Análisis técnico-temático del conjunto rupestre de Cucurpe, Sonora, México
Ramon Viñas, Albert Rubio, César Quijada, Beatriz Menéndez, Joaquín Arroyo,
Larissa Mendoza
1163 Petrograbados del Predio El Rincón, una triste historia de destrucción un sitio arqueológico
en el municipio de Guaymas, Sonora, México
Júpiter Martínez Ramírezautores
1197 Referencias sobre la distribución espacial y temática de las manifestaciones rupestres en El
Arenoso, Caborca, Sonora, México
Beatriz Menéndez, Ramón Viñas, Alejandro Terrazas, Martha E. Benavente, Albert
Rubio, Ana Laura Chacón
1225 Temática de las manifestaciones rupestres en la Sierra de El Álamo: El conjunto del Arroyo
de Las Flechas (Caborca, Sonora, México)
Beatriz Menéndez, Ramón Viñas, Alejandro Terrazas, Martha E. Benavente, Albert
Rubio
1249 Programa de conservación de Manifestaciones Gráfico-Rupestres: Una estrategia compartida
entre el INAH y la Sociedad en México
Sandra Cruz Flores
1267
Ethnologie des territoires symboliques de la Préhistoire
Etnología de los territorios simbólicos de la Prehistoria
1269 El territorio cultural (simbólico) septentrional del Arte Rupestre Levantino. Acerca de
relaciones entre recursos abióticos silíceos y registros iconográficos del arte rupestre
Manfred Bader
1277 Acerca de territorios de recursos líticos y territorios iconográficos del Arte Rupestre del Arco
Mediterráneo de la Península Ibérica: un primer estado de la cuestión
Manfred Bader
1285 Des modèles anthropologiques aux réalités humaines : Quel témoignage de l’art mobilier
sur les espaces de vie autour du Seuil du Poitou il y a 15 000 ans ?
Pascaline Gaussein
1291 Le monde vécu des chasseurs-cueilleurs et les concepts de territoire
Georges Sauvet
1297 Parietal graphic territories in the Magdalenian: an initial proposal based on La Covaciella
Cave (Asturias, Spain)
Marcos García-Diez, Irene Vigiola-Toña, Blanca Ochoa, Daniel Garrido Pimentel,
Adolfo Rodríguez-Asensio
1305
Ostensible ou caché : la question de la visibilité dans la compréhension de l’art
pariétal/rupestre préhistorique
Conspicuous or hidden: the issue of visibility in the understanding of prehistoric Rock Art
Ostensible u oculto: la cuestión de la visibilidad en la comprensión del arte
parietal/rupestre paleolítico
1307 Arte postpaleolítico visible y restringido. Arte levantino vs Esquemático en Aragón (España)
Manuel Bea, Pilar Utrilla, Paloma Lanau
1315 Représenter l’invisible dans l’art protohistorique de l’Afrique saharienne.
De l’identification d’un mythe fondateur à la chaîne opératoire et à son interprétation
Michel Barbaza
1319 Beyond visibilities: a plurality of functions? The rock art sites of Comarque and Cap-Blanc
(Dordogne, France)
Camille Bourdier, Oscar Fuentes
1323 Y avait-il différents niveaux d’accessibilité et de visibilité dans les sites d’art rupestre de
Civitaluparella (Chieti, Italie)?
Tomaso Di Fraia
1331 Traces humaines et dispositifs pariétaux dans la grotte d’El Castillo (Cantabrie, Espagne).
Pour une archéologie des parois
Marc & Marie-Christine Groenen
1337 Seeking the elusive goat: Conspicuous and hidden petroglyphs in a caldera in southern
Armenia
Tina Walkling, Anna Khechoyan, Ani Danielyan
1341 Directing the eye.The Côa Valley Pleistocene rock art in its social context
Luís Luís, Thierry Aubry, André Tomás Santos
1349 Dimensions cachées et illusion de lisibilité à Ozan Éhéré. Particularités et difficultés
d’étude de l’art rupestre tassilien
Amel Mostefaï-Ithier
1355 Le plus caché n’est pas toujours celui qu’on pense. Étude des informations données
(ou pas) par l’art pariétal, à travers l’étude de quelques cas
Romain Pigeaud
1359 La cueva de la Fuente del Trucho: un arte para ser visto
Pilar Utrilla, Manuel Bea, Jorge Angás
1367
Arte Rupestre de África – diversidade, contextos, novas abordagens
Rock Art of Africa - diversity, contexts, new approaches
1369 Bridging the 2D and 3D: the research potential of digital photography and dissemination
with the African Rock Art Image Project at the British Museum
Elizabeth Galvin
1373 Avance para la documentación e inventario del yacimiento de Tiganne (provincia de Tata,
región de Guelmim-Ess Smara, Marruecos)
Laura María Gómez García
1405 A Arte Rupestre da Região Centro-Oeste de Angola
Cristina Pombares Martins
1419 Rock art research in Namibia: a synopsis A investigação de arte rupestre na Namíbia: uma
visão geral
Alma Mekondjo Nankela
1437 Rock Art and mountain landscape (OukaÏmeden Valley, High Atlas, Morocco)
Marisa Ruiz-Gálvez, Jorge De Torres, José María Señorán, Hipolito Collado Giraldo,
Pablo De La Presa
1459
Animals in Rock Art
Animales en el arte rupestre
1461 Sailors on sandy seas: camels in Saharan rock art
Jorge De Torres
1469 Deer and cervids in Valcamonica rock art
Dario Sigari
1477 Interacting animals in cave art: how animal figures relate to each other in Paleolithic
European Art
Matteo Wladimiro Scardovelli
1493 Animal=Identity? The deer figure in Tagus Valley Rock Art
Sara Garcês, Luiz Oosterbeek
1499 Analyse spatiale des associations d’espèces animales dans l’art pariétal franco-cantabrique :
une révision des modèles de m. Raphaël, a. Laming-Emperaire et a. Leroi-Gourhan
François Djindjian
1515 The characteristics of the some medieval period images of Gobustan
Sevinc T. Shirinli
1527 Discovery of a new rock-engraving site on Omandumba East Farm, Erongo mountainsNamibia
Alma M. Nankela
1543
From paleolithic plaques, chalcolithic idols and proto-historic engraved slabs: the role
of Mobile Art in European pre and proto-historic societies
Desde las placas paleolíticas, los ídolos calcolíticos y las estelas grabadas protohistóricas:
el papel de arte mobiliar en las sociedades europeas pre y protohistóricas
1545 Cherchez la femme! Iconografia e imagética nas placas de xisto gravadas do Megalitismo do
Sudoeste da Península Ibérica
Marco António Andrade
1573 Placas móveis com grafismos rupestres paleolíticos do Terraço do Medal
(Nordeste, Portugal): uma primeira análise a temas e estilos
Sofia Soares De Figueiredo, Pedro Xavier, Luís Nobre
1589 Quinhentas placas gravadas da Idade do Ferro do sítio fortificado do Castelinho (Nordeste
Portugal): temas figurados e padrões de distribuição
Dário Neves, Sofia Soares De Figueiredo
1607 Símbolos de morte em espaços de vida? Sobre a presença de placas de xisto gravadas em
povoados do Alto Alentejo, no contexto do Sudoeste peninsular
Marco António Andrade, Catarina Costeira, Rui Mataloto
1637 Discutindo o conceito de arte móvel na Pré-história recente do Nordeste Transmontano: dois
novos achados do complexo de estelas do Cabeço da Mina
Sofia Soares De Figueiredo, José Maciel
1647
Rock art of the Arabian-Central Asian Steppes: New emerging data for a new geocultural prehistoric perspective
Arte rupestre de las Estepas de Arabia-Asia Central: nuevos datos resultantes para una
nueva perspectiva geo-cultural prehistórica
1649 Introducing the Petroglyphs of Chenarestan, Delijan City, Markazi Province, Iran
Taher Ghasimi, Morteza Rahmati
1663 The investigation of rock arts at the Karaftou Cave and its surrounding sites, North of
Kurdistan, Iran
Taher Ghasimi, Akam Ghasimi, Soran Ghasimi
1693 Bronze Age rock art of Gobustan
Rahman Abdullayev
1705
Arte rupestre y dinamización del Patrimonio Arqueológico
Rock art and dynamization of archaeological heritage
1707 Arte rupestre de Monte Alegre – Difusão e memória do patrimônio arqueológico da
Amazônia
Edithe Pereira
1719 Arte y Naturaleza en la Prehistoria. La colección de calcos de arte rupestre del MNCN
Eusebio Bonilla Sánchez, Begoña Sánchez Chillón
1725 Arte Rupestre y la Educación Patrimonial en el valle de Oaxaca Fortaleciendo la identidad
y la educación
Jorge Luis Ríos Allier, Fabiola Cruz Sánchez
1743 Escuelas, pinturas y arqueólogos: una experiencia de vinculación con el conocimiento
arqueológico del arte rupestre en el NO de Patagonia
Gabriel Ángel Moscovici, María Cecilia Lavecchia, María Eugenia Crespo, Cristina
Teresa Bellelli
1751 El Parque Cultural del Río Vero (Aragón, España): la puesta en valor y la gestión
territorial del Arte Rupestre, Patrimonio Mundial
Mª Nieves Juste Arruga
1767 Petroglifos y paisaje social: la interpretación como base para la construcción de un relato
para todos los públicos
Jose Manuel Rey García
1779 Cómo la didáctica del arte rupestre puede transformar la percepción ciudadana de un espacio
arqueológico
Sònia Mañe Orozco, Antoni Bardavio Novi
1793 La documentación digital de la Pintura Rupestre Esquemática al servicio de la difusión y
desarrollo rural del Parque Nacional de Monfragüe (Cáceres, España)
Isabel M. Domínguez García, Milagros Fernández Algaba, José Julio García Arranz,
Hipólito Collado Giraldo, José Manuel Torrado Cárdeno, Lázaro Rodríguez
Dorado, José Enrique Capilla Nicolás
1811 La interpretación del patrimonio como herramienta para la comunicación e innovación social
en la gestión del arte rupestre
Jesús Fernández Fernández, Pablo López Gómez, Carmen Pérez Maestro
1827 La socialización del arte rupestre como medio para su conservación y puesta en valor
Carmen G. Feito, Natalia Cortón Noya, María Varela Martínez, Lara Fontenla
Cerviño, Álvaro R. Arizaga Castro, Fernando Carrera Ramírez
1843 Sendereando entre grabados rupestres
Dolores Delgado Miranda
1845
Arte rupestre postpaleolítico en la Submeseta Sur de la Península Ibérica (I): repaso a
los últimos tres lustros de investigación y puesta al día
Post-Paleolithic Rock Art in the Southern Sub Plateau of the Iberian Peninsula (I):
review and update of the last 3 lustrum of investigation
1847 La Sima de Castillejo del Bonete: Arte Esquemático en contextos kársticos funerarios de la
Submeseta Sur
Estíbaliz Polo Martín, Primitiva Bueno Ramírez, Rodrigo De Balbín Behrmann
Luis Benítez De Lugo Enrich, Norberto Palomares Zumajo
1867 Pintura esquemática y territorios de la Prehistoria Reciente en la cuenca interior del Tajo
Mª A. Lancharro Gutiérrez, P. Bueno Ramírez
1885 La dispersión del arte rupestre en Sierra Morena Septentrional: los abrigos rupestres de Viso
del Marqués (Ciudad Real)
Alfonso Caballero Klink, Laura María Gómez García, Francisco José López Fraile
Rafael Ayala Rodrigo
1901 Nueva aportación al arte rupestre esquemático en la Jara (Toledo). Arte rupestre en Riofrío
(Sevilleja de la Jara)
César Pacheco Jiménez
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Domingo Portela Hernando, Miguel Méndez-Cabeza Fuentes
1949 La Rendija (Herencia, Ciudad Real). Revisión y propuesta de entorno de protección
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José Ramón Ortiz Del Cueto
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iconografía, control territorial ganadero y conservación
Post-Paleolithic Rock Art in the Southern Sub Plateau of the Iberian Peninsula (II):
iconography, cattle territorial control and conservation
1981 Posibles grabados rupestres en el Cerro Castillón (Villanueva de los Infantes, Ciudad
Real): iconografía, arqueología y paisaje
Pedro R. Moya-Maleno, Daniel Hernández Palomino
2009 Posicionamiento territorial y patrones de intervisibilidad: análisis espacial de las estaciones
rupestres de Mestanza (Ciudad Real)
David Rodríguez González, Álvaro Sánchez Climen
2029 Pinturas rupestres esquemáticas y otras evidencias de poblamiento prehistórico en el sur de
la Sierra de San Pedro (Extremadura, España)
José María Murillo González, Elena Xiomara Paoletti Ávila
2061 Aportación al arte esquemático de la Submeseta Sur: aproximación a la estación rupestre
postpaleolítica de La Cerca (La Nava de Ricomalillo,Toledo)
Sergio De La Llave Muñoz, Alberto Moraleda Olivares
2075 Aplicación de la fotogrametría aérea por dron al estudio y documentación del arte rupestre y
análisis por medios digitales: los grabados de la Laguna Tinaja Lagunas de Ruidera,
Albacete) desde un nuevo punto de vista
Juan Ángel Ruiz Sabina, Aroa Gutiérrez Alonso, Andrés Ocaña Carretón, Mercedes
Farjas Abadía, José Antonio Domínguez Gómez, Antonio José Gómez Laguna
2105 Aportación al conocimiento del arte rupestre en el Alto Guadiana. Las cazoletas de Cueva
Maturras (Argamasilla de Alba, Ciudad Real)
Andrés Ocaña Carretón, Juan Ángel Ruiz Sabina, Antonio José Gómez Laguna
2129
Grabados abstractos y de pisadas en América del sur. La huella de animales como tema
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Abstract and footprints engravings in South America. The animal tracks as theme in
Rock Art
2131 El “estilo de pisadas” en América del Sur
José A. Lasheras Corruchaga, Pilar Fatás Monforte
2145 Las pisadas patagónicas del Holoceno tardío.Variabilidad en huellas de animales en dos
casos de estudio (Argentina)
Anahí Re, Guadalupe Romero, Francisco Guichón
2165 El registro de “pisadas” en el arte rupestre de Ventania (Región Pampeana, República
Argentina) en el contexto del sur del Área Ecotonal Húmedo Seca Pampeana
Fernando Oliva, María Cecilia Panizza
2183 Las huellas del felino en la iconografía prehispánica del Noroeste argentino
Inés Gordillo
2191 Suris, camélidos, felinos y otras huellas. Simbología y contexto arqueológico en el arte
rupestre sur andino
María Mercedes Podestá, María Pía Falchi
2219 Paleoarte en la región norte de Uruguay: su relación con las áreas vecinas
Leonel Cabrera Pérez
2227 Grabados de pisadas y abstractos en Cerro Guasú (Departamento de Amambay, Paraguay)
Pilar Fatás Monforte, José A. Lasheras Corruchaga
2245 Os estilos de Pisadas em território brasileiro
André Prous, Marcélia Marques
2255 Animal Footprints in the Rock Art of Eurasia and in Comparison with the Americas
E. G. Devlet, E. A. Greshnikov, A. I. Fakhri, A. A. Kolye
2269
Arte rupestre presente en la Lista de Patrimonio Mundial
Rock Art in the World Heritage List
2271 Arte rupestre y Prehistoria de la Península Ibérica en la lista del Patrimonio Mundial
Marcos García-Diez, José Antonio Lasheras, Julián Martínez
2275 El Panel de las Manos de la Cueva de El Castillo (Puente Viesgo, Cantabria)
Sergio Ripoll,Vicente Bayarri, Elena Castilloz, José Latova, Francisco J. Muñoz
2293 Nueva documentación y estudio del arte empleando técnicas hiperespectrales en la Cueva de
Altamira
V. Bayarri, J. Latova, E. Castillo, J. A. Lasheras, C. De Las Heras, A. Prada
2309 Nueva ortoimagen verdadera del Techo de Polícromos de la Cueva de Altamira
V. Bayarri, J. Latova, E. Castillo, J. A. Lasheras, C. De Las Heras A. Prada
2321 Monitoring and best practices for the tutelage of the rock art heritage of Valle Camonica
UNESCO Site
Maria Giuseppina Ruggiero
2327 Arte rupestre de Asturias en la lista de Patrimonio Mundial
José Adolfo Rodríguez Asensio, Ignacio Alonso García
2339 Modern Religious Practices and the Preservation of Rock Art in India
Jean Clottes, Meenakshi Dubey-Pathak
2347 Protocolo de actuación ante incendios forestales que afecten a los abrigos de arte rupestre de
la Región de Murcia
Miguel San Nicolás Del Toro
2365 The Rock-art of Chaco Culture National Historical Park, New Mexico, USA
Jane Kolber, Scott Seibel
2383 Cómo conservar y proteger el arte rupestre al aire libre en la lista de Patrimonio Mundial:
la zona arqueológica de Siega Verde
Milagros Burón Álvarez, Silvia Escuredo Hogan
2395 La conservación de Altamira como parte de su gestión
José A. Lasheras, Carmen De Las Heras, Alfredo Prada, Pilar Fatás, Asun Martínez,
María De La Cerca González, Eusebio Dohijo
2415 Al Filo de la Navaja... Gestión del Patrimonio Mundial de la Sierra de San Francisco,
Baja California Sur, México. Un Balance
María De La Luz Gutiérrez Martínez
2433 Cueva de Las Manos (Argentina), a quince años de su nominación como Patrimonio
Mundial. UNESCO
Maria Onetto, Maria Luz Funes, Andrea Murgo, Carlos Zitzke
2443 Gestão compartilhada do Parque Nacional Serra da Capivara
Claudiana Cruz Dos Anjos, Ana Stela De Negreiros Oliveira
2451 Manejo patrimonial en las Cuevas Prehistóricas de Yagul y Mitla
Jorge Luis Ríos Allier, Nelly M. Robles García
2457 Valle Camonica rock art: Management Plan and Management System for the UNESCO
Site n. 94
Maria Giuseppina Ruggiero
2463 Gobustan Rock Art Cultural Landscape in Modern Society
Malahat Farajova
2479 Rock Art from Russia in the UNESCO Tentative list
Devlet E.G., Greshnikov E.A., Pakhunov A.S., Fakhri A.I.
2501 Paisajes simbólicos del occidente peninsular. El arte rupestre esquemático como unidad
cultural: una nueva candidatura a Patrimonio Mundial
Hipólito Collado Giraldo, José Manuel Rey García, Luiz Oosterbeeck
2509
Relaciones entre el arte rupestre, los testimonios arqueológicos y el paisaje cultural,
en la construcción de la memoria social en los Andes Centrales
Relations Between Rock Art, Archaeological Evidence and Cultural Landscape in
the Construction of Social Memory in the Central Andes
2511 La Pitaya en el contexto del arte rupestre y la arqueología de Chachapoyas, Perú
Arturo Ruiz Estrada
2529
Horses and horse riders in Rock Art: iconography from the Palaeolithic to the Middle Ages
Caballos y jinetes en el arte rupestre: iconografía desde el Paleolítico a la Edad Media
2531 Horse saddles in the rock art from Philippi, Greece
Fernando Coimbra
2547 The horse in Philippi rock art: from the Iron Age petroglyphs to the Roman and early
Christian marble funerary stelae
Georgios Iliadis
2561 Prehistoric and Contemporary Interventions in the Landscape. Rock Art and Land Art
Georgios Iliadis, Katerina Kotsala
2571 La selle dans l’Étage des Cavaliers du Jebel Rat (Haut Atlas, Maroc): une invention
indépendante ?
Alessandra Bravin
2591 El caballo con jinete como factor de encuadre cronológico en los grabados rupestres al aire
libre. El ejemplo del conjunto de arte rupestre postpaleolítico del Cerro de San Isidro
(Domingo García, Segovia, España)
Hipólito Pecci Tenrero
2613 Ciervos y Caballos en el Arte Rupestre Atlántico: una Interpretación Etnoarqueológica
Manuel Santos-Estévez
ENGRAVED MOTIFS IN THE IBERIAN PENINSULA:
ACCESSING STYLES, CHRONOLOGIES AND LANDSCAPES
MOTIVOS GRABADOS EN LA PENÍNSULA IBÉRICA:
APROXIMÁNDONOS A LOS ESTILOS, CRONOLOGÍAS Y PAISAJES
(Andrea Martins, Sara Garcês and Sofia Figueiredo, coords.)
Los petroglifos galaicos: una revisión sobre
la distribución espacial
(Extended abstract)
ALIA VÁZQUEZ MARTÍNEZ
Hasta hace bien poco, predominaba entre los investigadores la idea de
una distribución de los grabados rupestres al aire libre reducida al cuadrante
Suroccidental del territorio galaico. Esta visión venía derivada, en buena parte, de las intensas prospecciones llevadas a cabo a finales de los años setenta
y principios de los ochenta, las cuales ayudaron a reforzar la vieja impresión
que establecía la existencia de una clara concentración de grabados en la costa de la provincia de Pontevedra, fundamentalmente a lo largo del curso bajo
del río Lérez y los márgenes de las rías de Pontevedra y Vigo (Bradley y
Fábregas 1998; Peña y Vázquez 1979). En estas zonas, además, parecía existir una mayor variedad de la temática representada (Fig. 1).
FIG. 1. Estado de conocimiento
sobre la distribución del arte
rupestre al aire libre en 1979
(Peña & Vázquez, 1979)
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| Los petroglifos galaicos: una revisión sobre la distribución espacial | Alia Vázquez Martínez |
Desde entonces, la investigación ha ido evidenciando paulatinamente
la existencia de importantes concentraciones rupestres en otros puntos de
la geografía gallega, a veces bastante alejados del tradicional núcleo pontevedrés, como es el caso de la Península del Barbanza (A Coruña) (Fábregas
y Rodríguez 2012) o el interior de la provincia de Ourense (Barandela y
Lorenzo 2004). Dichos hallazgos parecen constatar la existencia de una
distribución espacial del arte rupestre gallego netamente más amplia que la
considerada en un principio.
Metodología y objetivos
Con estos precedentes que acabamos de comentar, y a fin de completar lo que considerábamos un vacío en la investigación del arte rupestre
galaico, hemos recopilado en una base de datos la totalidad de los petroglifos inventariados en la Dirección Xeral de Patrimonio Cultural de la
Xunta de Galicia (DXPC) (Vázquez et al. 2015). A partir del censo realizado y mediante el uso de procesadores de datos junto con aplicaciones de
Sistemas de Información Geográfica (SIG), trataremos la información
obtenida realizando una serie de mapas y gráficos que mostrarán dicha
información.
Nuestro interés se centra en comprobar si el catálogo actual de estaciones grabadas permite seguir manteniendo la tradicional visión del arte
rupestre como un fenómeno fundamentalmente pontevedrés o si, por el
contrario, los patrones de distribución se han visto modificados a raíz de
las investigaciones más recientes. De igual modo, pretendemos dilucidar si
existe una distribución homogénea de los dos principales grupos temáticos
del arte rupestre gallego: los motivos naturalistas y los geométricos, así
como también evidenciar si la ubicación de los petroglifos se vincula a factores como la orografía o litología.
Resultados
Desde las intensas prospecciones –llevadas a cabo a finales de los años
setenta y principios de los ochenta– se han ido realizando diversos trabajos
que han permitido ampliar los principales focos de distribución del arte
rupestre al aire libre (Peña y Vázquez 1979). Si por aquel entonces el censo
no alcanzaba el millar de ejemplares, el catálogo manejado en la actualidad
por la DXPC sobrepasa los 3000 efectivos para toda la Comunidad Autónoma de Galicia.
Nuestro estudio nos ha permitido comprobar como dicho aumento del
catálogo rupestre ha traído consigo una expansión territorial de los petroglifos (Rodríguez y Fábregas 2013), que ha dejado definitivamente atrás
esa visión tradicional sobre el núcleo principal de distribución de los grabados rupestres al aire libre (Fig. 2). En este sentido, los patrones de distribución de los petroglifos han variado en los últimos años, expandiéndose
por todo el territorio, pero todavía con ciertas restricciones, siendo el litoral
la zona más prolífica mientras que, hacia el interior de Galicia las insculturas son menos abundantes. Esta diferencia puede estar, en cierta medida,
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provocada por la falta de prospecciones intensivas en determinadas áreas
de la geografía gallega (Barandela y Lorenzo 2004; González 2011).
FIG. 2. Distribución de los
petroglifos en el territorio
gallego.
El censo total de petroglifos confirma la presencia de grabados en todo
el territorio gallego; no obstante, si separamos el conjunto total de petroglifos en los dos grandes grupos temáticos principales del arte rupestre galaico, motivos geométricos y naturalistas, los patrones de distribución no son
homogéneos. En publicaciones anteriores (Bradley et al. 1994; Bradley y
Fábregas 1998; Peña y Rey 2001a) ya se había apuntado la diferencia existente entre las principales áreas de localización de estos dos grupos, siendo
el área costera y las zonas inmediatas donde los motivos naturalistas tienden a incrementar su presencia (Rodríguez et al. 2010), mientras que, por
otro lado, los paneles geométricos adquieren una mayor expansión por
todo el territorio gallego.
Así pues, parece existir una clara divergencia en cuanto a número y
variedad temática entre la zona litoral y el interior de Galicia. Otro factor
como la complejidad de los motivos que conforman el panel grabado marcan también una diferencia: en el sector occidental se aprecia una mayor
riqueza en los diseños de los paneles gravados, mientras que –fuera de esta
zona geográfica– los complejos rupestres empiezan a ser de temática más
pobre y repetitiva (Peña y Rey 2001b).
Tradicionalmente, se ha considerado al granito como el único soporte
elegido por los responsables de los grabados (Sobrino Buhigas 1935;
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Sobrino Lorenzo-Ruza 1951). Sin embargo, los resultados derivados del
desarrollo de la investigación señalan la existencia de grabados en rocas
distintas del granito, como puede ser el esquisto o la pizarra. En este sentido, hemos extraído (en la medida de lo posible) de las fichas de la DGPC la
información sobre las características del soporte de los grabados, aunque
desafortunadamente sólo el 43,5% de las fichas de inventario de estaciones
rupestres presentan ese tipo de información (Tabla 1).
Aún sin tener la totalidad de los datos sobre el soporte, es el granito la
roca que contiene más registros suponiendo un 40,6% sobre la totalidad de
lo efectivos. Bien es cierto que los afloramientos graníticos son los predominantes en Galicia, abundando fundamentalmente en las Rías Baixas,
donde precisamente existe una mayor concentración de paneles grabados;
en todo caso, el esquisto (1,8%) y otro tipo de rocas (1,2%) son menos
empleadas.
En determinadas zonas se han llevado a cabo estudios recientes que
permiten valorar si realmente existe distinción o no en cuanto al soporte
elegido en el momento de realizar los grabados (Fábregas y Rodríguez
2012; González 2011). En el caso del norte del Barbanza (Fábregas y
Rodríguez 2012), se ha apuntado el hecho de que donde el granito no era el
material mayoritario, parecen haberse modificado los parámetros de distribución habituales en los petroglifos con el objetivo de aprovechar los escasos soportes de esta roca existentes en las inmediaciones. A pesar de esta
preferencia por un soporte concreto, lo cierto es que la materia prima del
panel no influye en los motivos representados, dado que tanto figuras geométricas como naturalistas fueron grabados en uno u otro tipo de roca.
Tabla 1. Litología de los
soportes empleados para los
grabados rupestres al aire libre
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Conclusiones
Nuestro estudio, aún confirmando la pujanza del núcleo pontevedrés,
permite comprobar como los patrones de distribución de los petroglifos se
han visto modificados a raíz de las investigaciones más recientes. Tenemos
así zonas donde hasta hace bien pocos años las estaciones rupestres eran
poco frecuentes o incluso estaban ausentes pero que ahora conforman
importantes concentraciones, caso de Vilarmaior (A Coruña), prospectada
por aficionados locales (Grupo de Arqueoloxía da Terra de Trasancos
2009, 2011); el sector noroeste de la provincia de Ourense, prospectada por
el CSIC en el 2009; o el norte del Barbanza (Fábregas y Rodríguez 2012).
El número de hallazgos se ha ido incrementando con el paso de los
años pero la distribución de los dos grupos temáticos conocidos en los grabados rupestres al aire libre, motivos naturalistas y geométricos no ha
variado, restringiéndose los motivos naturalistas al sector occidental de
Galicia, mientras los segundos se han ido extendiendo por toda la geografía galaica.
Sin tener datos sobre la totalidad de los soportes empleados para la ejecución de los petroglifos inventariados, el granito es la roca más empleada.
Otras, como el esquisto o la pizarra, también han sido empleadas pero en
menor proporción, si bien a falta de completar nuestras informaciones no
podemos aquilatar los porcentajes de uno u otro material. En cualquier
caso, la investigación apunta a que el tipo de grabado no se encuentra condicionado por el uso de una u otra roca de soporte.
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